[{"data":1,"prerenderedAt":2448},["ShallowReactive",2],{"cases-casesPt-all-nolimit":3},[4,153,547,858,1184,1288,1527,1741,1926,2145,2286],{"id":5,"title":6,"body":7,"client":122,"clips":123,"cover":124,"coverAlt":125,"description":115,"draft":126,"extension":127,"featured":128,"headline":129,"meta":130,"navigation":128,"offer":131,"order":132,"path":133,"period":134,"platform":135,"role":136,"seo":137,"stem":138,"summary":139,"tagline":140,"tags":141,"tldr":145,"video":149,"year":134,"__hash__":152},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-v2.md","App Braip v2",{"type":8,"value":9,"toc":114},"minimark",[10,15,24,31,35,42,70,76,82,88,94,100,104,107,111],[11,12,14],"h2",{"id":13},"o-problema","O problema",[16,17,18,19,23],"p",{},"O produtor da Braip abre o app com três perguntas: ",[20,21,22],"strong",{},"quanto vendi, quanto posso sacar e o que\naconteceu com este pedido",". A versão anterior respondia as três, mas em telas que não\nconversavam com o design system novo e sem os estados que ninguém desenha — carregando,\nvazio, recusado.",[16,25,26],{},[27,28],"img",{"alt":29,"src":30},"Home do App Braip com saldo disponível, botão de solicitar saque e resumo de vendas.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-home.jpg",[11,32,34],{"id":33},"o-que-eu-desenhei","O que eu desenhei",[16,36,37,38,41],{},"Cada fluxo saiu de componentes da ",[20,39,40],{},"Braip Components",", nunca de tela solta, e passou por\nLight e Dark antes de ir para revisão.",[43,44,45,52,58,64],"ul",{},[46,47,48,51],"li",{},[20,49,50],{},"Home"," com saldo, atalhos e o resumo de vendas do dia ou do mês.",[46,53,54,57],{},[20,55,56],{},"Vendas e detalhe da venda",", do pedido pago ao recusado, com a folha de envio subindo de baixo.",[46,59,60,63],{},[20,61,62],{},"Saques e histórico",", com cada status (processando, realizado, negado) visível sem abrir o item.",[46,65,66,69],{},[20,67,68],{},"Biometria"," na entrada, com o cadeado da abertura como transição.",[16,71,72],{},[27,73],{"alt":74,"src":75},"Lista de vendas com totais do período e status de cada pedido.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-vendas.jpg",[16,77,78],{},[27,79],{"alt":80,"src":81},"Detalhe da venda com valor, situação do pagamento e resumo do pedido.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-detalhe-venda.jpg",[16,83,84],{},[27,85],{"alt":86,"src":87},"Fluxo de solicitar saque com saldo disponível e conta bancária de destino.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-saques.jpg",[16,89,90],{},[27,91],{"alt":92,"src":93},"Histórico de saques filtrado por status.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-historico-saques.jpg",[16,95,96],{},[27,97],{"alt":98,"src":99},"Tela de ativação do Face ID para entrar no app.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-biometria.jpg",[11,101,103],{"id":102},"motion","Motion",[16,105,106],{},"O motion não é decoração: ele explica de onde a tela veio. A folha de envio entra de baixo\ncom a mesma curva de todos os overlays do app, o saldo conta até o valor e o cadeado da\nabertura se desfaz antes da home aparecer. As curvas e durações vêm dos tokens de motion do\ndesign system, não de ajuste por tela.",[11,108,110],{"id":109},"resultado","Resultado",[16,112,113],{},"Fluxos aprovados no ciclo de revisão do time e prontos para lançamento, com as artes das\nlojas entregues junto. As métricas de uso ficam com o time de produto — não são minhas para\npublicar.",{"title":115,"searchDepth":116,"depth":116,"links":117},"",2,[118,119,120,121],{"id":13,"depth":116,"text":14},{"id":33,"depth":116,"text":34},{"id":102,"depth":116,"text":103},{"id":109,"depth":116,"text":110},"Braip",null,"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-cover.jpg","iPhone com a home do App Braip — saldo disponível, botão de solicitar saque e o resumo de vendas — sobre fundo lilás claro.",false,"md",true,"O app que o produtor abre para saber quanto vendeu, quanto tem para sacar e onde está cada pedido.",{},"product",1,"\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-v2","2026","iOS e Android · Light e Dark","UI\u002FUX Product Designer — app mobile, do fluxo ao motion",{"title":6,"description":115},"trabalhos\u002Fapp-braip-v2","Case study do App Braip v2 — o redesenho do app mobile da plataforma sobre a biblioteca Braip Components, cobrindo home, vendas, detalhe da venda, saques, histórico, biometria e as artes das lojas, em Light e Dark.\n","Suas vendas na palma da mão.",[142,143,144,103],"Produto","Mobile","Design System",{"problem":146,"action":147,"outcome":148},"O app antigo não acompanhava o design system novo e deixava o produtor sem resposta rápida para as três perguntas do dia — quanto vendi, quanto posso sacar, o que aconteceu com este pedido.","Redesenhei os fluxos centrais sobre a Braip Components, com estados de carregamento, vazio e erro em cada tela, paridade Light\u002FDark e o motion de abertura, biometria e folhas que sobem de baixo.","Fluxos aprovados no ciclo de revisão do time e prontos para lançamento nas lojas, com as artes da App Store e do Google Play entregues junto.",{"src":150,"poster":151},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-v2.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-v2.jpg","jr8JXlrKZ3buo2A8RTMfi38pe-TaAxzyfsS3qgra0GY",{"id":154,"title":155,"body":156,"client":122,"clips":123,"cover":520,"coverAlt":521,"description":115,"draft":126,"extension":127,"featured":128,"headline":522,"meta":523,"navigation":128,"offer":524,"order":116,"path":525,"period":526,"platform":527,"role":528,"seo":529,"stem":530,"summary":531,"tagline":532,"tags":533,"tldr":538,"video":542,"year":545,"__hash__":546},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip.md","Design System Braip",{"type":8,"value":157,"toc":505},[158,162,165,168,171,173,176,209,219,225,229,236,239,243,277,280,283,286,290,295,305,311,317,321,326,331,336,340,356,361,366,370,373,415,421,471,474,476,483,486,492,495,499,502],[11,159,161],{"id":160},"contexto","Contexto",[16,163,164],{},"A Braip é uma plataforma de vendas e afiliados, e o design system existe para\nsustentar um web app que roda em modo claro e escuro com paridade real — não como\ncortesia visual, mas porque parte considerável da operação acontece no escuro.",[16,166,167],{},"O time de design é pequeno e a engenharia consome o Figma diretamente: o que está\nnomeado no arquivo é o que chega no código. Isso torna a nomenclatura de variável\numa decisão de produto, não de organização interna.",[16,169,170],{},"A restrição que moldou todo o trabalho: o sistema estava em produção e não havia\njanela para refazê-lo do zero. Tudo foi feito sobre a biblioteca viva, com\ncomponentes sendo instanciados em arquivos de outras pessoas durante a mudança.",[11,172,14],{"id":13},[16,174,175],{},"O sistema não tinha um problema de aparência. Tinha um problema de nome.",[16,177,178,181,182,186,187,190,191,194,195,194,198,194,201,204,205,208],{},[20,179,180],{},"Sufixos numéricos sem papel definido."," O grupo ",[183,184,185],"code",{},"State"," da collection ",[183,188,189],{},"❖ Color","\nexpunha cada cor em quatro tiers — ",[183,192,193],{},"01",", ",[183,196,197],{},"02",[183,199,200],{},"03",[183,202,203],{},"04",". O número descrevia\nluminosidade, nunca função. ",[183,206,207],{},"State\u002FPurple\u002F03"," não responde à única pergunta que\nimporta na hora de desenhar: posso usar isso como texto? Na prática, cada pessoa\nescolhia um tier diferente para a mesma função, e a divergência só aparecia quando\nduas telas ficavam lado a lado.",[16,210,211,214,215,218],{},[20,212,213],{},"Contraste nunca medido."," As combinações de texto colorido sobre fundo tint eram\nescolhidas a olho. No modo escuro, onde o fundo do chip se mistura ao canvas\n",[183,216,217],{},"#0B0B0E",", \"parece legível\" e \"é legível\" não são a mesma coisa — e ninguém tinha\no número para saber qual dos dois estava acontecendo.",[16,220,221,224],{},[20,222,223],{},"Motion como valor avulso."," Hover, sheet e toast tinham duração definida\ntela a tela. Não existia escala, não existia vocabulário e, portanto, não existia\ncomo revisar uma micro-interação a não ser por opinião.",[11,226,228],{"id":227},"meu-papel","Meu papel",[16,230,231,232,235],{},"Fui o dono da trilha de tokens, contraste e documentação dentro do time de design,\nsob o épico de design system ",[20,233,234],{},"TI-2036",". Isso cobre a arquitetura de nomes das\nvariáveis, a auditoria de contraste, a escala de motion e as specs de handoff.",[16,237,238],{},"O que não é meu: os componentes de produto em si, desenhados pelo time ao longo do\ntempo, e a implementação em código do consumo desses tokens. Meu trabalho foi dar a\nesses componentes uma base que se explicasse sozinha.",[11,240,242],{"id":241},"processo","Processo",[16,244,245,246,248,249,252,253,256,257,260,261,263,264,267,268,270,271,273,274,276],{},"Comecei auditando a collection ",[183,247,189],{}," e, em vez de propor uma convenção do zero,\nfui ler o uso real. Inspecionei como os componentes ",[183,250,251],{},"Tags"," e ",[183,254,255],{},"Chips"," já consumiam os\ntiers: na variante ",[183,258,259],{},"Solid",", o container usava o tier ",[183,262,200],{}," e o texto ficava branco; na\n",[183,265,266],{},"Minimalist",", o container usava ",[183,269,193],{},"\u002F",[183,272,197],{}," e o texto usava ",[183,275,200],{},". Havia uma convenção\nimplícita ali, funcionando, sem nome.",[16,278,279],{},"Com o padrão implícito mapeado, comparei com o que design systems maduros fazem para\nescalas de estado — Ant Design, Atlassian, Polaris e IBM Carbon convergem para a\nmesma sequência de papéis: fundo, contorno, ícone, texto. A convenção da Braip já era\nessa; faltava dizê-la em voz alta.",[16,281,282],{},"A partir daí: renomeação sem tocar em valor, medição de contraste sobre a escala\nrenomeada, correção dos pares que não passavam e, por último, a extensão da mesma\nlógica de \"nome que diz a função\" para motion.",[16,284,285],{},"Cada etapa virou spec e plano versionados antes da execução — 20 specs e 28 planos\nde design entre 3 e 24 de julho de 2026. O plano existe menos para lembrar o que\nfazer e mais para deixar registrado o que foi descartado.",[11,287,289],{"id":288},"decisões-chave","Decisões-chave",[291,292,294],"h3",{"id":293},"decisão-1-papel-semântico-em-vez-de-escala-numérica","Decisão 1 — Papel semântico em vez de escala numérica",[16,296,297,300,301,304],{},[20,298,299],{},"Contexto:"," ",[183,302,303],{},"State\u002F\u003CCor>\u002F01–04",", em nove cores. O número indicava luminosidade,\nnão função.",[16,306,307,310],{},[20,308,309],{},"Alternativa descartada:"," manter os números e publicar uma legenda explicando o\nmapeamento de cada tier.",[16,312,313,316],{},[20,314,315],{},"Por que esta:"," legenda é documentação que ninguém abre no meio de um handoff. O\nnome, ao contrário, viaja junto com o token — aparece no inspector, aparece no\ncódigo, aparece na conversa. E adotar a sequência que Ant Design, Atlassian, Polaris\ne Carbon já usam reduz o custo de entrada de quem chega de outro sistema: a pessoa\nnão precisa aprender a Braip, só reconhecer o padrão.",[291,318,320],{"id":319},"decisão-2-renomear-sem-tocar-em-valor","Decisão 2 — Renomear sem tocar em valor",[16,322,323,325],{},[20,324,299],{}," havia a tentação de corrigir cor e nome na mesma passada, já que o\narquivo estava aberto de qualquer forma.",[16,327,328,330],{},[20,329,309],{}," rename e rebind de valores num único movimento.",[16,332,333,335],{},[20,334,315],{}," separar as duas operações torna cada uma verificável. Se nada muda\nvisualmente depois do rename, o rename está certo — qualquer diferença de pixel seria\nbug, não intenção. O ajuste cromático veio depois, guiado pelo relatório de contraste,\ne pôde ser avaliado isoladamente porque a camada de nomes já estava estável.",[291,337,339],{"id":338},"decisão-3-legado-desativado-por-documentação-não-por-deleção","Decisão 3 — Legado desativado por documentação, não por deleção",[16,341,342,344,345,347,348,351,352,355],{},[20,343,299],{}," a collection ",[183,346,103],{}," carregava uma escala antiga, ",[183,349,350],{},"value\u002Fduration\u002F100","\na ",[183,353,354],{},"600",", sem vínculo com os tokens semânticos novos.",[16,357,358,360],{},[20,359,309],{}," apagar as variáveis legadas junto com a publicação da\nnova escala.",[16,362,363,365],{},[20,364,315],{}," apagar variável em biblioteca viva quebra instância em arquivo que\nnão é seu, e a pessoa afetada descobre pelo estrago. Marcar explicitamente como \"não\nusar\" na documentação de referência interrompe a adoção sem quebrar ninguém; a\nremoção fica para quando o consumo chegar a zero.",[11,367,369],{"id":368},"solução","Solução",[16,371,372],{},"A base final da Braip são 839 tokens em sete categorias — cor, cor semântica,\nprimitivos, tipografia, espaçamento, layout e responsividade.",[16,374,375,378,379,194,382,194,385,194,388,194,391,394,395,194,398,194,401,252,404,407,408,411,412,414],{},[20,376,377],{},"Cor de estado."," Nove cores (",[183,380,381],{},"Neutral",[183,383,384],{},"Purple",[183,386,387],{},"Green",[183,389,390],{},"Blue",[183,392,393],{},"Pink",",\n",[183,396,397],{},"Orange",[183,399,400],{},"Red",[183,402,403],{},"Yellow",[183,405,406],{},"Off",") expostas por papel, não por índice:\n",[183,409,410],{},"background → border → icon → text",". São 35 variáveis renomeadas, em dois modos,\nsem nenhuma alteração de valor no processo. ",[183,413,406],{}," é a exceção documentada: tem só\ntrês tiers, porque nunca precisou de um nível de ênfase.",[16,416,417,420],{},[20,418,419],{},"Contraste."," Chips e Tags auditados em WCAG 2.0 AA nas nove cores, nos dois modos,\ncom a razão de cada par registrada em tabela. Os pares que não alcançavam 4.5:1 foram\ncorrigidos antes da publicação, não depois do relato de alguém.",[16,422,423,426,427,194,430,194,433,194,436,194,439,442,443,194,446,194,449,452,453,455,456,458,459,461,462,464,465,467,468,470],{},[20,424,425],{},"Motion."," Cinco tokens de duração (",[183,428,429],{},"instant",[183,431,432],{},"fast",[183,434,435],{},"base",[183,437,438],{},"slow",[183,440,441],{},"slower",") e\ntrês de easing (",[183,444,445],{},"standard",[183,447,448],{},"enter",[183,450,451],{},"exit","), cada um com guideline de quando usar —\n",[183,454,432],{}," para micro-hover, ",[183,457,435],{}," para toast, ",[183,460,438],{}," para sheet; ",[183,463,448],{}," para elemento\nque aparece, ",[183,466,451],{}," para elemento que sai, ",[183,469,445],{}," para transição neutra. A escala\nfoi aplicada em três componentes de referência: Sheet, Toast e o hover do Button.",[16,472,473],{},"Toda a escala vive documentada na página Foundations do arquivo, com preview\nanimável — a documentação é o próprio arquivo de trabalho, não um PDF paralelo que\nenvelhece sozinho.",[11,475,110],{"id":109},[16,477,478,479,482],{},"O token passou a se explicar no handoff. Perguntar \"qual tier eu uso aqui?\" deixou de\nfazer sentido, porque a pergunta já está respondida no nome: se é texto, use ",[183,480,481],{},"text",".",[16,484,485],{},"Contraste virou critério verificável em vez de opinião. Existe uma tabela com a razão\nmedida de cada combinação de Chips e Tags, nas nove cores, nos dois modos — e o\nargumento numa revisão de design deixou de ser \"acho que está claro demais\" para ser\numa linha dessa tabela.",[16,487,488,489,491],{},"Motion virou vocabulário compartilhado. Discutir se um sheet deve usar ",[183,490,438],{}," é uma\nconversa produtiva; discutir se deve usar 320 ou 340 milissegundos não é.",[16,493,494],{},"E o sistema absorveu tudo isso sem quebrar arquivo de ninguém — o legado saiu de\ncirculação por documentação, no ritmo em que o consumo caiu.",[11,496,498],{"id":497},"o-que-eu-faria-diferente","O que eu faria diferente",[16,500,501],{},"Inverti a ordem. Renomeei antes de medir contraste, e o resultado foi ter que voltar\nna escala já renomeada para corrigir os pares que não passavam — o relatório final\ncarrega marcas de \"corrigido\" que não existiriam se a medição tivesse vindo primeiro.\nMedir é barato; renomear duas vezes, não.",[16,503,504],{},"E tratei a evidência visual como etapa posterior à execução. Vários planos ficaram com\na captura de tela pendente depois da mudança já aplicada, o que significa que parte do\n\"antes\" se perdeu. Documentar não é o passo seguinte ao trabalho — é parte dele, e\nquando fica para depois, normalmente não acontece.",{"title":115,"searchDepth":116,"depth":116,"links":506},[507,508,509,510,511,517,518,519],{"id":160,"depth":116,"text":161},{"id":13,"depth":116,"text":14},{"id":227,"depth":116,"text":228},{"id":241,"depth":116,"text":242},{"id":288,"depth":116,"text":289,"children":512},[513,515,516],{"id":293,"depth":514,"text":294},3,{"id":319,"depth":514,"text":320},{"id":338,"depth":514,"text":339},{"id":368,"depth":116,"text":369},{"id":109,"depth":116,"text":110},{"id":497,"depth":116,"text":498},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fbraip-foundation-cover.jpg","Capa do arquivo Braip Foundations — \"Design System · Foundations & Design Tokens\" sobre o monograma da Braip em gradiente roxo.","Transformar uma biblioteca de componentes desalinhada em um sistema com tokens, motion e documentação que o time de engenharia consegue consumir.",{},"system","\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip","2025–2026","Web · Figma Variables","UI\u002FUX Designer — Design System (trilha de tokens, em time de design)",{"title":155,"description":115},"trabalhos\u002Fdesign-system-braip","Case study sobre a reestruturação do design system da Braip em Figma Variables, com arquitetura de tokens semânticos, tokens de motion e documentação de handoff.","De biblioteca a sistema.",[144,534,535,536,537],"Design Tokens","Figma Variables","Acessibilidade","Documentação",{"problem":539,"action":540,"outcome":541},"A biblioteca crescia por adição — cada nova tela trazia variações de cor, espaçamento e movimento que ninguém conseguia rastrear.","Reorganizei a base em tokens semânticos (Foundations), padronizei duração e easing de motion e escrevi a documentação de uso de cada decisão.","Escala de cor com papel semântico explícito, contraste AA verificado em 9 cores nos dois modos e um vocabulário de motion aplicado em componentes de referência — o handoff deixou de depender de quem desenhou a tela.",{"src":543,"poster":544},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fdesign-system-braip.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fdesign-system-braip.jpg","2025–26","38kjYviGxCltn1Cmcpqrc28f41iLySKTuJra07TMQuA",{"id":548,"title":549,"body":550,"client":122,"clips":123,"cover":706,"coverAlt":840,"description":115,"draft":126,"extension":127,"featured":128,"headline":841,"meta":842,"navigation":128,"offer":131,"order":514,"path":843,"period":134,"platform":844,"role":845,"seo":846,"stem":847,"summary":848,"tagline":849,"tags":850,"tldr":853,"video":123,"year":134,"__hash__":857},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery.md","Checkout Braip",{"type":8,"value":551,"toc":824},[552,554,557,564,571,573,579,582,588,591,593,613,620,622,629,644,651,653,657,662,667,672,676,679,684,689,698,701,707,714,718,723,728,732,737,746,750,755,760,762,765,788,794,798,816,818,821],[11,553,161],{"id":160},[16,555,556],{},"A Braip é uma plataforma de vendas digitais, e o checkout é o lugar onde tudo que\nacontece antes dele é cobrado ou perdido. Não é uma tela de produto: é o último\npasso de toda venda que a plataforma processa, para milhares de lojas que não têm\ncontrole nenhum sobre como ele se parece.",[16,558,559,560,563],{},"Quando peguei o arquivo, existiam ",[20,561,562],{},"dois checkouts legados"," vivos ao mesmo tempo —\numa versão de página única e uma versão multietapas. Nenhuma das duas usava o design\nsystem atual: eram telas da V1, montadas antes do sistema de variáveis existir.",[16,565,566,567,570],{},"O escopo real do trabalho está registrado no changelog do arquivo, e vale ser\nliteral sobre ele: ",[20,568,569],{},"remodelar a V1 usando o design system da V2",". Isso não é\n\"redesenhar do zero com liberdade\". É um trabalho de tradução com uma restrição\ndura — o fluxo de negócio já existia, os métodos de pagamento já existiam, e o que\neu podia mudar era a forma, não o contrato.",[11,572,14],{"id":13},[16,574,575,576,482],{},"A tensão de design aqui não é a tela cheia. É a tela cheia ",[20,577,578],{},"de coisa obrigatória",[16,580,581],{},"Um checkout brasileiro não pede e-mail e cartão. Ele pede nome, e-mail, telefone,\nCEP, endereço, número, complemento, bairro, cidade, estado, forma de envio, forma de\npagamento, número do cartão, titular, validade, CVC, parcelamento e CPF do titular —\nantes de qualquer confirmação. Some a isso cupom, order bump, frete calculado e\ndesconto de Pix. É um formulário longo por lei e por regra de adquirência, não por\ndescuido de quem desenhou.",[16,583,584,585,482],{},"Então a pergunta não podia ser \"como reduzir campos\". Tinha que ser: ",[20,586,587],{},"como fazer um\nformulário longo não parecer um obstáculo enquanto ele é preenchido",[16,589,590],{},"E existia um segundo problema, mais silencioso. O checkout legado tinha telas para\nquando dá certo. Não tinha para quando dá errado. Cartão recusado, saldo\ninsuficiente, falha na emissão do Pix, o segundo em que o pagamento está sendo\nprocessado — nada disso estava desenhado. Na prática significa que o pior momento da\nexperiência era o único sem design.",[11,592,228],{"id":227},[43,594,595,598,601,604,607,610],{},[46,596,597],{},"Remodelagem do checkout de página única sobre o design system V2",[46,599,600],{},"Mapeamento e desenho do caminho infeliz — recusas, falhas e estados de erro",[46,602,603],{},"Estados de carregamento (skeleton) para o processamento do pagamento",[46,605,606],{},"Adaptação responsiva completa: desktop 1440 e mobile 390",[46,608,609],{},"Motion de preenchimento do cartão de crédito",[46,611,612],{},"Protótipo navegável por método de pagamento, com confirmação e recusa",[16,614,615,616,619],{},"O que ",[20,617,618],{},"não"," foi meu: as regras de negócio do checkout, os métodos de pagamento\ndisponíveis e os textos legais do rodapé — todos herdados. E o design system V2, que\né trabalho de time; eu atuo na trilha de tokens dele, mas os componentes que usei\naqui vieram da biblioteca, não foram inventados para este case.",[11,621,242],{"id":241},[16,623,624,625,628],{},"Comecei pelo inventário, não pelo desenho. O arquivo ganhou duas seções marcadas\n",[183,626,627],{},"⚠︎ OLD"," — a página única e a multietapas legadas — mantidas lado a lado com as\nnovas. Isso parece burocracia de arquivo, mas foi a decisão de processo mais útil do\ntrabalho: com o \"antes\" visível ao lado do \"depois\", toda divergência vira uma\npergunta explícita em vez de uma mudança silenciosa.",[16,630,631,632,635,636,639,640,643],{},"Depois separei o trabalho em três frentes que andaram em paralelo, cada uma com sua\nprópria seção no arquivo: o ",[20,633,634],{},"caminho feliz"," (página única moderna), o ",[20,637,638],{},"caminho\ninfeliz"," (recusas e falhas) e os ",[20,641,642],{},"estados de carregamento",". Tratar o erro como uma\nfrente de trabalho própria, com orçamento de tempo próprio, foi o que impediu ele de\nvirar a última hora de sexta-feira.",[16,645,646,647,650],{},"O motion do cartão nasceu num rascunho à parte antes de entrar no fluxo — uma seção\n",[183,648,649],{},"motion draft card",", isolada, onde dava para errar sem quebrar as telas boas.",[11,652,289],{"id":288},[291,654,656],{"id":655},"o-formulário-longo-mostra-tudo-mas-em-dois-pesos","O formulário longo mostra tudo, mas em dois pesos",[16,658,659,661],{},[20,660,299],{}," todos os campos são obrigatórios, e nenhum pode ser escondido atrás de\num acordeão sem criar a sensação de que o formulário nunca acaba.",[16,663,664,666],{},[20,665,309],{}," o fluxo multietapas, que existia e continua existindo\ncomo variante. Ele resolve a percepção de tamanho quebrando em passos — mas troca um\nformulário longo por três telas com três chances de abandono e um botão \"voltar\" que\nnão devolve o estado direito.",[16,668,669,671],{},[20,670,315],{}," a página única mostra o custo inteiro de uma vez. É honesta, e é\nmais rápida para quem já sabe o que quer. O trabalho passa a ser de hierarquia: dois\nblocos lado a lado em desktop, com identidade e entrega à esquerda e pagamento à\ndireita, e o total parcelado imediatamente acima do botão — o último número que a\npessoa lê antes de decidir.",[291,673,675],{"id":674},"o-cartão-de-crédito-se-preenche-enquanto-você-digita","O cartão de crédito se preenche enquanto você digita",[16,677,678],{},"Esta é a decisão que dá nome ao case.",[16,680,681,683],{},[20,682,299],{}," o bloco do cartão é o ponto mais frágil do checkout inteiro. É onde a\npessoa digita dezesseis dígitos que ela não sabe de cabeça, tirados de um retângulo\nde plástico que ela está segurando na outra mão, sob a suspeita permanente de estar\ndigitando num site que talvez não devesse.",[16,685,686,688],{},[20,687,309],{}," validação silenciosa — aceitar os dados e só reagir no\nerro. É o padrão do checkout legado e é o mais barato de construir. Também é o que\ntransforma um dígito trocado em uma recusa de adquirente três telas adiante, quando\na pessoa já não tem mais o cartão na mão.",[16,690,691,693,694,697],{},[20,692,315],{}," desenhei o cartão como uma ",[20,695,696],{},"representação visual que se preenche\nem tempo real",". O número aparece no cartão conforme é digitado, agrupado de quatro\nem quatro; o nome do titular aparece embaixo; a bandeira é detectada e reconhecida\nantes do campo terminar. O cartão vira um espelho do que foi digitado.",[16,699,700],{},"O que isso resolve não é estético. É de conferência: a pessoa compara o cartão da\ntela com o cartão da mão, e vê o erro no momento em que ele acontece — não depois da\nrecusa. E resolve um segundo problema, de confiança: uma interface que reage com\nprecisão ao que você digita comunica que está processando aquilo com cuidado.",[16,702,703],{},[27,704],{"alt":705,"src":706},"Bloco de pagamento com o cartão de crédito preenchido — número, titular e bandeira refletidos no cartão acima dos campos de validade, CVC e parcelamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcheckout-cartao.jpg",[16,708,709,710,713],{},"O motion tem uma regra que segurei durante todo o desenho: ",[20,711,712],{},"ele nunca atrasa a\ndigitação",". A animação acompanha o campo, não o contrário. Nenhuma transição\nbloqueia o próximo caractere, e o foco nunca é movido automaticamente entre campos —\nautoavanço de foco quebra a correção de quem errou o décimo primeiro dígito.",[291,715,717],{"id":716},"o-caminho-infeliz-recebeu-tanto-arquivo-quanto-o-feliz","O caminho infeliz recebeu tanto arquivo quanto o feliz",[16,719,720,722],{},[20,721,299],{}," cartão recusado é o desfecho mais comum depois do sucesso, e era o\núnico sem tela.",[16,724,725,727],{},[20,726,315],{}," o protótipo cobre três recusas distintas — saldo insuficiente,\nrecusa do emissor e falha na emissão de Pix ou boleto — porque as três exigem coisas\ndiferentes da pessoa. Saldo insuficiente pede outro cartão. Recusa do emissor pede\nligar para o banco. Falha de emissão pede só tentar de novo. Uma tela genérica de\n\"pagamento não autorizado\" empurra os três casos para o mesmo lugar: o abandono.",[291,729,731],{"id":730},"a-espera-é-desenhada-não-é-ausência","A espera é desenhada, não é ausência",[16,733,734,736],{},[20,735,299],{}," entre apertar \"Comprar agora\" e a resposta da adquirente existe um\nintervalo real, de segundos, em que a tela não tem nada para dizer.",[16,738,739,741,742,745],{},[20,740,315],{}," desenhei o estado de processamento como ",[20,743,744],{},"skeleton",", com o formato\ndo conteúdo que está chegando, em vez de um spinner sobre a tela apagada. O skeleton\ndiz \"vem conteúdo aqui, deste tamanho\"; o spinner diz \"espere\". No momento em que a\npessoa acabou de autorizar um pagamento, a diferença entre essas duas mensagens é a\ndiferença entre esperar e desconfiar.",[291,747,749],{"id":748},"mobile-não-é-a-mesma-página-mais-estreita","Mobile não é a mesma página mais estreita",[16,751,752,754],{},[20,753,299],{}," em 390 px os dois blocos lado a lado viram uma coluna, e a ordem passa\na importar mais do que o layout.",[16,756,757,759],{},[20,758,315],{}," em mobile o resumo do produto sobe para o topo, logo abaixo do\nbanner — antes de qualquer campo. Em desktop essa informação pode conviver na\nlateral; em mobile ela precisa vir antes, porque é o que ancora a pessoa no que ela\nestá comprando durante os trinta campos seguintes. O bloco do cartão mantém o motion\nintegral: é o único elemento do checkout que não foi simplificado no breakpoint\nmenor.",[11,761,110],{"id":109},[16,763,764],{},"O que foi entregue:",[43,766,767,770,773,776,779,782,785],{},[46,768,769],{},"Checkout de página única remodelado sobre o design system V2, em desktop (1440) e\nmobile (390)",[46,771,772],{},"Variante multietapas mantida e atualizada em paralelo",[46,774,775],{},"Caminho infeliz desenhado: três tipos de recusa mais falha de emissão",[46,777,778],{},"Estados de carregamento com skeleton para o processamento do pagamento",[46,780,781],{},"Telas de pedido confirmado para cartão, Pix e boleto",[46,783,784],{},"Motion de preenchimento do cartão, com especificação de comportamento",[46,786,787],{},"Protótipo navegável cobrindo os quatro métodos de pagamento",[16,789,790,793],{},[20,791,792],{},"Sobre números:"," não publico taxa de conversão deste trabalho. A métrica existe e\nfica com o time de produto da Braip; ela mede o checkout inteiro, incluindo mudanças\nde backend e de política de pagamento que não são minhas. Atribuir esse número ao\ndesign seria confortável e seria falso.",[11,795,797],{"id":796},"o-que-ficou-pendente","O que ficou pendente",[43,799,800,810],{},[46,801,802,803,194,806,809],{},"Os campos de apoio dos inputs ainda exibem strings padrão do design system\n(",[183,804,805],{},"Message text",[183,807,808],{},"Title",") nos slots de mensagem de ajuda e erro. É default de\ncomponente, não conteúdo — mas significa que o texto de erro real de cada campo\nainda não foi escrito, e escrever isso é trabalho de UX writing que ficou fora\ndesta rodada.",[46,811,812,813,815],{},"As duas seções legadas continuam no arquivo, marcadas ",[183,814,627],{},". Elas só saem\nquando a migração terminar de verdade em produção.",[11,817,498],{"id":497},[16,819,820],{},"Desenhei o motion do cartão depois de fechar o layout do bloco de pagamento, e essa\nordem foi um erro meu. Quando fui animar, o cartão já tinha posição, tamanho e\ndistância dos campos definidos por composição estática — e a animação teve que caber\nnaquilo. Se o motion tivesse entrado junto com o layout, o cartão provavelmente\nestaria mais perto do campo de número, e a relação entre o dígito digitado e o dígito\nque aparece seria mais curta de ler.",[16,822,823],{},"O segundo: passei tempo demais no caminho feliz antes de abrir o caminho infeliz.\nSabia desde o inventário que os estados de erro estavam faltando, e mesmo assim\ndeixei para depois — o que fez o caminho infeliz virar uma seção separada do arquivo\nem vez de nascer junto com cada tela. Estados de erro não são um capítulo. São uma\npropriedade de cada tela, e o arquivo teria ficado mais coerente se eu tivesse\ntratado assim desde o começo.",{"title":115,"searchDepth":116,"depth":116,"links":825},[826,827,828,829,830,837,838,839],{"id":160,"depth":116,"text":161},{"id":13,"depth":116,"text":14},{"id":227,"depth":116,"text":228},{"id":241,"depth":116,"text":242},{"id":288,"depth":116,"text":289,"children":831},[832,833,834,835,836],{"id":655,"depth":514,"text":656},{"id":674,"depth":514,"text":675},{"id":716,"depth":514,"text":717},{"id":730,"depth":514,"text":731},{"id":748,"depth":514,"text":749},{"id":109,"depth":116,"text":110},{"id":796,"depth":116,"text":797},{"id":497,"depth":116,"text":498},"Bloco de cartão de crédito do checkout — o cartão preenchido em tempo real com número, titular e bandeira, acima dos campos do formulário.","Redesenhar um checkout de página única sobre o design system novo, e resolver o trecho mais frágil dele — os quinze segundos em que alguém digita o número do cartão.",{},"\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery","Checkout web · Desktop e mobile","UI\u002FUX Designer — Produto (redesenho sobre o design system V2 da Braip)",{"title":549,"description":115},"trabalhos\u002Fcheckout-discovery","Case study do redesenho do checkout da Braip — a remodelagem da versão legada sobre o design system V2, o mapeamento dos estados que ninguém desenha (recusa, espera, falha) e a animação de preenchimento do cartão de crédito.\n","Os 15 segundos que decidem a venda.",[142,851,852,103,144],"Fluxo","Estados",{"problem":854,"action":855,"outcome":856},"O checkout legado era o último passo de toda venda da plataforma e o menos cuidado — dois fluxos concorrentes, componentes fora do design system e os momentos de erro e espera nunca desenhados.","Remodelei o checkout de página única sobre o design system V2, mapeei o caminho infeliz e os estados de carregamento, e desenhei um motion que preenche o cartão de crédito visualmente enquanto a pessoa digita.","Fluxo entregue em desktop e mobile, com protótipo navegável cobrindo confirmação e três tipos de recusa. As métricas de conversão ficam com o time de produto — não são minhas para publicar.","o40HP4-nAqO8aM0DdVbsd4pplQUUxcoA_aqb8YwJBC0",{"id":859,"title":860,"body":861,"client":860,"clips":123,"cover":1097,"coverAlt":1161,"description":115,"draft":126,"extension":127,"featured":128,"headline":1162,"meta":1163,"navigation":128,"offer":1164,"order":1165,"path":1166,"period":1167,"platform":1168,"role":1169,"seo":1170,"stem":1171,"summary":1172,"tagline":1173,"tags":1174,"tldr":1179,"video":123,"year":1167,"__hash__":1183},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fhg-pagamentos.md","HG Pagamentos",{"type":8,"value":862,"toc":1146},[863,865,868,871,874,876,879,885,888,891,894,896,916,922,924,935,938,940,944,947,950,956,976,979,982,986,989,992,998,1001,1005,1012,1023,1029,1032,1039,1045,1049,1055,1058,1084,1087,1089,1092,1098,1101,1107,1110,1112,1115,1135,1137,1140,1143],[11,864,161],{"id":160},[16,866,867],{},"A HG Pagamentos é a subadquirente do Grupo Hélio Gomes — a camada que fica entre\no lojista e a adquirente, processando a transação e assumindo parte do risco. É\num negócio que só existe se as pessoas confiarem nele: quem vende precisa\nacreditar que o dinheiro chega, e quem compra precisa acreditar que o dado não\nvaza.",[16,869,870],{},"O sistema é desenvolvido internamente pelo grupo, o que significa que a marca não\nia ficar só em papelaria. Ela ia parar dentro de um produto — em telas de\ncheckout, em painéis de lojista, em comprovantes. Isso mudou o peso das decisões:\ntudo que eu desenhasse precisava sobreviver a 24 px de altura numa barra de\nnavegação, não só a uma capa de apresentação.",[16,872,873],{},"Posicionamento, propósito e os seis valores emocionais da marca chegaram\ndefinidos pelo cliente. Meu trabalho começou onde a estratégia terminou: traduzir\naquilo em forma.",[11,875,14],{"id":13},[16,877,878],{},"Os atributos que o cliente queria comunicar são, lidos juntos, uma contradição:",[880,881,882],"blockquote",{},[16,883,884],{},"Sólida e confiável · Moderna e tecnológica · Séria e objetiva · Amigável e\nacessível",[16,886,887],{},"Solidez e seriedade puxam para o vocabulário bancário — geometria rígida, azul\ninstitucional, serifa, simetria. Foi assim que o setor financeiro se desenhou por\nsetenta anos, e funciona: parece seguro. O problema é que também parece\ninacessível, e o cliente da HG não é o correntista de banco grande. É o\nempreendedor pequeno, que já foi tratado com desconfiança por instituição\nfinanceira antes e não quer repetir a experiência.",[16,889,890],{},"Puxar para o outro lado — o vocabulário de fintech, cores quentes, formas\norgânicas, tom informal — resolve a acessibilidade e destrói a credibilidade.\nNinguém entrega o faturamento do mês para uma marca que parece um aplicativo de\nentrega.",[16,892,893],{},"A marca precisava ocupar as duas posições ao mesmo tempo, e não a média morna\nentre elas.",[11,895,228],{"id":227},[43,897,898,901,904,907,910,913],{},[46,899,900],{},"Conceito e desenho do símbolo",[46,902,903],{},"Construção geométrica e documentação de proporções",[46,905,906],{},"Customização tipográfica da logomarca sobre a Lexend",[46,908,909],{},"Definição da família tipográfica de apoio",[46,911,912],{},"Sistema de cor",[46,914,915],{},"Variações da marca e diagramação do deck de apresentação",[16,917,918,921],{},[20,919,920],{},"O que não foi meu:"," o posicionamento, o propósito e os seis valores emocionais\nvieram prontos do cliente. Eu não conduzi pesquisa de mercado nem entrevistei\nlojistas — a estratégia estava definida quando entrei, e o case aqui é o de\ntradução visual, não o de descoberta.",[11,923,242],{"id":241},[16,925,926,927,930,931,934],{},"Comecei pela contradição, não pelo esboço. Antes de desenhar qualquer coisa,\nseparei os quatro atributos em dois pares opostos e assumi que a solução não\nestava em escolher um lado, mas em atribuir cada eixo a um elemento diferente da\nidentidade: a ",[20,928,929],{},"forma"," carregaria a solidez, e a ",[20,932,933],{},"cor e a tipografia","\ncarregariam a proximidade. Se cada camada resolve uma metade, a marca inteira\nconsegue ser as duas coisas sem ficar ambígua.",[16,936,937],{},"Isso deu um critério de decisão para o resto do projeto. Toda vez que uma escolha\napareceu — arredondar mais ou menos, escurecer ou saturar o azul —, a pergunta\nnão foi \"qual fica mais bonito\", foi \"esse elemento está resolvendo o eixo que\nlhe cabe\".",[11,939,289],{"id":288},[291,941,943],{"id":942},"_1-o-símbolo-como-equação-não-como-ilustração","1. O símbolo como equação, não como ilustração",[16,945,946],{},"A tentação óbvia num negócio de pagamentos é desenhar o objeto: cartão, cifrão,\ncadeado. Todos já estão gastos, e todos comunicam uma coisa só.",[16,948,949],{},"Em vez disso, montei o símbolo como a soma de três ideias que o negócio precisa\nsustentar ao mesmo tempo:",[16,951,952],{},[27,953],{"alt":954,"src":955},"Conceito da marca HG Pagamentos — carteira mais pagamentos mais interação somados numa forma única","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-conceito.jpg",[43,957,958,964,970],{},[46,959,960,963],{},[20,961,962],{},"Carteira"," — valores e transações. Segurança, praticidade, controle.",[46,965,966,969],{},[20,967,968],{},"Pagamentos"," — o propósito literal: simplificar, pagar, proteger.",[46,971,972,975],{},[20,973,974],{},"Interação"," — trocas rápidas entre pessoas e negócios, contato direto.",[16,977,978],{},"O resultado são três retângulos de cantos arredondados sobrepostos em\nprofundidade. Empilhados, leem como cartões dentro de uma carteira. Mas o recorte\ninferior esquerdo os faz ler também como um balão de conversa — e essa segunda\nleitura é o que traz a proximidade que a forma sólida, sozinha, não traria.",[16,980,981],{},"A ambiguidade é deliberada. É o ponto inteiro da marca, e é a razão de ela\nfuncionar nos dois eixos ao mesmo tempo.",[291,983,985],{"id":984},"_2-a-geometria-documentada-antes-de-a-marca-ser-aprovada","2. A geometria documentada antes de a marca ser aprovada",[16,987,988],{},"O símbolo ia viver dentro de um produto desenvolvido internamente, por\ndesenvolvedores que não iam me chamar para perguntar qual é o raio do canto. Se a\nconstrução não estivesse cotada, cada reimplementação ia inventar a sua — e três\nmeses depois existiriam quatro versões do mesmo símbolo no sistema.",[16,990,991],{},"Então documentei a construção junto com o desenho, não depois: raio de 105 px\nsobre uma largura de 1300 px, com as proporções de cada placa fixadas em relação\nà principal.",[16,993,994],{},[27,995],{"alt":996,"src":997},"Conceituação iconográfica do símbolo HG Pagamentos com as medidas de construção cotadas","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-iconografia.jpg",[16,999,1000],{},"O raio é a decisão que carrega o eixo da acessibilidade. Cantos vivos teriam dado\na solidez pedida e nada além; um raio grande demais teria virado a marca em algo\nleve e descartável. O valor escolhido é o ponto em que a forma ainda lê como base\nsólida, mas já não lê como institucional.",[291,1002,1004],{"id":1003},"_3-customizar-duas-letras-em-vez-de-desenhar-um-alfabeto","3. Customizar duas letras em vez de desenhar um alfabeto",[16,1006,1007,1008,1011],{},"A logomarca partiu da ",[20,1009,1010],{},"Lexend"," — uma fonte desenhada para legibilidade, o que\nimporta quando o nome vai aparecer reduzido dentro de um checkout.",[16,1013,1014,1015,1018,1019,1022],{},"Desenhar um wordmark do zero teria sido mais autoral e pior para o cliente: mais\ncaro, mais lento e impossível de estender depois sem me chamar de volta. Em vez\ndisso, customizei só o que precisava de assinatura — o ",[20,1016,1017],{},"T"," e o ",[20,1020,1021],{},"H",", com uma\ninclinação sutil no topo:",[16,1024,1025],{},[27,1026],{"alt":1027,"src":1028},"Conceituação tipográfica da marca HG Pagamentos — customização das letras T e H sobre a Lexend","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-tipografia.jpg",[16,1030,1031],{},"A inclinação faz duas coisas ao mesmo tempo. Quebra a rigidez da grade — que é a\nparte \"amigável\" — e sugere movimento ascendente, que é o crescimento que o\nlojista está comprando. Duas letras alteradas mudam a temperatura do conjunto\nsem custar um alfabeto inteiro.",[16,1033,1034,1035,1038],{},"Para a comunicação corrente, ",[20,1036,1037],{},"Poppins",": geométrica, clara, sem o peso\ninstitucional de uma grotesca clássica.",[16,1040,1041],{},[27,1042],{"alt":1043,"src":1044},"Família tipográfica da HG Pagamentos — Lexend para a marca e Poppins para comunicação","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-familia.jpg",[291,1046,1048],{"id":1047},"_4-três-azuis-com-funções-distintas-não-uma-paleta-de-gosto","4. Três azuis com funções distintas, não uma paleta de gosto",[16,1050,1051],{},[27,1052],{"alt":1053,"src":1054},"Paleta de cores da HG Pagamentos — azul vibrante, azul escuro, azul claro e neutro","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-paleta.jpg",[16,1056,1057],{},"O azul é o clichê do setor financeiro, e usá-lo foi uma escolha consciente:\ncontrariar a expectativa de cor num negócio que vende confiança custa mais do que\nrende. O trabalho não foi fugir do azul, foi dividi-lo em papéis:",[43,1059,1060,1066,1072,1078],{},[46,1061,1062,1065],{},[183,1063,1064],{},"#1A82FF"," — o azul vibrante. Ação, movimento, o que se clica.",[46,1067,1068,1071],{},[183,1069,1070],{},"#0C437A"," — o azul escuro. Estrutura e profundidade; é ele que sustenta o eixo\n\"sólida e confiável\".",[46,1073,1074,1077],{},[183,1075,1076],{},"#B3DBFF"," — o azul claro. Respiro e leveza, o contraponto que impede o conjunto\nde ficar pesado.",[46,1079,1080,1083],{},[183,1081,1082],{},"#282828"," — o neutro. Texto e wordmark, para que a cor não brigue com a\nleitura.",[16,1085,1086],{},"A distinção importa porque a marca ia para dentro de um produto. Uma paleta\nescolhida por harmonia vira discussão toda vez que alguém precisa decidir a cor\nde um botão. Uma paleta com funções atribuídas responde sozinha.",[11,1088,110],{"id":109},[16,1090,1091],{},"A marca foi aprovada e aplicada, com o símbolo, o wordmark, a construção cotada,\na família tipográfica e o sistema de cor documentados no deck de apresentação.",[16,1093,1094],{},[27,1095],{"alt":1096,"src":1097},"Marca principal HG Pagamentos — símbolo e wordmark na aplicação primária","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-marca.jpg",[16,1099,1100],{},"As variações cobrem os fundos em que a marca ia precisar existir — claro, azul e\nazul escuro — mantendo o símbolo legível em cada um:",[16,1102,1103],{},[27,1104],{"alt":1105,"src":1106},"Variações da marca HG Pagamentos aplicadas sobre fundo branco, azul e azul escuro","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-variacoes.jpg",[16,1108,1109],{},"Não tenho métrica de negócio deste projeto. Reconhecimento de marca, impacto em\nconversão e adesão de lojistas são dados que ficaram com o cliente, e não vou\ninventar número para fechar um case com um gráfico. O que dá para verificar é o\nque está acima: a marca existe, é consistente e é reproduzível.",[11,1111,797],{"id":796},[16,1113,1114],{},"O entregável é um deck de apresentação, não um manual de marca. Falta o que um\nbrandbook resolveria:",[43,1116,1117,1123,1129],{},[46,1118,1119,1122],{},[20,1120,1121],{},"Regras de uso indevido"," — o que não fazer com o símbolo (distorcer,\nrecolorir, aplicar sobre fundo de baixo contraste).",[46,1124,1125,1128],{},[20,1126,1127],{},"Área de respiro e redução mínima"," — a construção está cotada, mas o espaço\nao redor e o menor tamanho legível não estão.",[46,1130,1131,1134],{},[20,1132,1133],{},"Critério entre as variações"," — as três existem, mas nada diz qual usar em\nqual situação.",[11,1136,498],{"id":497},[16,1138,1139],{},"Investi a documentação toda na construção do símbolo e quase nenhuma nas regras\nde uso — e essa proporção estava invertida em relação à necessidade real do\ncliente.",[16,1141,1142],{},"A geometria cotada era a parte que me interessava desenhar, e me convenci de que\nera também a mais importante porque o símbolo ia para dentro de um produto. Só\nque quem reimplementa o símbolo faz isso uma vez. Quem decide qual variação usar\nnum post, num contrato ou num fundo escuro faz isso toda semana, e para essa\npessoa eu não deixei nada. Entregar três variações sem critério de escolha não é\ndar liberdade ao cliente — é devolver para ele uma decisão de design que era\nminha.",[16,1144,1145],{},"Hoje eu trocaria metade do detalhamento geométrico por uma página de \"quando usar\nqual\", mesmo que isso deixasse a apresentação menos bonita. E teria definido a\nredução mínima na mesma sessão em que defini o raio do canto, porque as duas\ndecisões são a mesma decisão vista de distâncias diferentes.",{"title":115,"searchDepth":116,"depth":116,"links":1147},[1148,1149,1150,1151,1152,1158,1159,1160],{"id":160,"depth":116,"text":161},{"id":13,"depth":116,"text":14},{"id":227,"depth":116,"text":228},{"id":241,"depth":116,"text":242},{"id":288,"depth":116,"text":289,"children":1153},[1154,1155,1156,1157],{"id":942,"depth":514,"text":943},{"id":984,"depth":514,"text":985},{"id":1003,"depth":514,"text":1004},{"id":1047,"depth":514,"text":1048},{"id":109,"depth":116,"text":110},{"id":796,"depth":116,"text":797},{"id":497,"depth":116,"text":498},"Marca HG Pagamentos — símbolo de carteira em três camadas de azul ao lado do wordmark em cinza-escuro\n","Uma marca que precisa parecer banco sem parecer burocracia",{},"brand",4,"\u002Ftrabalhos\u002Fhg-pagamentos","2025","Identidade de marca","Design de identidade visual — conceito, símbolo, tipografia, cor e manual",{"title":860,"description":115},"trabalhos\u002Fhg-pagamentos","Identidade visual completa para a subadquirente do Grupo Hélio Gomes. O símbolo resolve três ideias numa forma só — carteira, pagamento e interação — e a construção geométrica documentada garante que ela se reproduza igual em qualquer aplicação.\n","Uma marca para quem move dinheiro.",[1175,1176,1177,912,1178],"Identidade visual","Branding","Fintech","Tipografia",{"problem":1180,"action":1181,"outcome":1182},"Uma subadquirente nova precisa transmitir a segurança de uma instituição financeira sem herdar a frieza do setor.\n","Símbolo construído sobre uma equação de três conceitos, com geometria e tipografia documentadas para reprodução consistente.\n","Marca aprovada e aplicada, com manual de construção que serve de base para o design system do produto.\n","xFuBTh5JAskCDGbcu5JFpPhg3-GxgIYm6W3YstTEpTM",{"id":1185,"title":1186,"body":1187,"client":122,"clips":1235,"cover":1266,"coverAlt":1267,"description":115,"draft":126,"extension":127,"featured":126,"headline":1268,"meta":1269,"navigation":128,"offer":131,"order":1270,"path":1271,"period":134,"platform":1272,"role":1273,"seo":1274,"stem":1275,"summary":1276,"tagline":1277,"tags":1278,"tldr":1280,"video":1284,"year":134,"__hash__":1287},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fmotion-microinteracoes.md","Micro-interações",{"type":8,"value":1188,"toc":1231},[1189,1193,1204,1224,1228],[11,1190,1192],{"id":1191},"método","Método",[16,1194,1195,1196,1199,1200,1203],{},"Motion entra no sistema como ",[20,1197,1198],{},"token",", não como ajuste por tela: duração, curva e distância\ntêm nome, e cada padrão novo é registrado num ",[20,1201,1202],{},"Motion Ledger"," antes de ser reaproveitado.\nQuando uma folha sobe de baixo no App Braip, ela usa a mesma curva de todas as outras.",[43,1205,1206,1212,1218],{},[46,1207,1208,1211],{},[20,1209,1210],{},"Figma Motion e keyframes"," para a interação dentro do protótipo.",[46,1213,1214,1217],{},[20,1215,1216],{},"HyperFrames"," para as peças de lançamento — vídeo determinístico, renderizado frame a frame.",[46,1219,1220,1223],{},[20,1221,1222],{},"Código"," com os mesmos números do token, para o motion do protótipo chegar igual em produção.",[11,1225,1227],{"id":1226},"peças","Peças",[16,1229,1230],{},"As peças acima vêm do App Braip v2 e do design system da Braip. Cada uma responde uma\npergunta da interface: de onde a tela veio, o que mudou, o que acabou de dar certo.",{"title":115,"searchDepth":116,"depth":116,"links":1232},[1233,1234],{"id":1191,"depth":116,"text":1192},{"id":1226,"depth":116,"text":1227},[1236,1241,1246,1251,1255,1261],{"src":1237,"poster":1238,"title":1239,"note":1240},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsaldo-count-up.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsaldo-count-up.jpg","Saldo que conta","O valor sobe até o número real e o card acompanha.",{"src":1242,"poster":1243,"title":1244,"note":1245},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fdetalhe-mostrar-mais.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fdetalhe-mostrar-mais.jpg","Detalhe da venda","A tela sai da lista e abre o pedido no mesmo gesto.",{"src":1247,"poster":1248,"title":1249,"note":1250},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsolicitar-saque.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsolicitar-saque.jpg","Solicitar saque","Conta bancária sobe de baixo com a curva padrão dos overlays.",{"src":1252,"poster":1253,"title":68,"note":1254},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fbiometria.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fbiometria.jpg","O cadeado vira Face ID antes da home.",{"src":1256,"poster":1257,"title":1258,"ratio":1259,"note":1260},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Ftoken-light-dark.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Ftoken-light-dark.jpg","Token Light \u002F Dark","16\u002F9","Trocar a primitiva muda o tema inteiro.",{"src":1262,"poster":1263,"title":1264,"note":1265},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fexplode-home.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fexplode-home.jpg","Home explodida","As camadas da home se separam para mostrar o sistema.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fmotion-cover.jpg","Três quadros de micro-interações do App Braip lado a lado — contagem de saldo, ativação de biometria e detalhe da venda.","Motion de produto que explica a interface — de onde a tela veio, o que mudou e o que acabou de dar certo.",{},5,"\u002Ftrabalhos\u002Fmotion-microinteracoes","Mobile e web · Figma Motion e HyperFrames","UI\u002FUX Product Designer — motion de produto",{"title":1186,"description":115},"trabalhos\u002Fmotion-microinteracoes","Galeria de micro-interações e motion design de produto — contagem de saldo, folhas que sobem, biometria, troca de tema por token e a abertura do App Braip — com o método por trás: tokens de duração e curva, Motion Ledger e keyframes do Figma até o código.\n","Motion que explica a interface.",[103,1279,142,144],"Micro-interação",{"problem":1281,"action":1282,"outcome":1283},"Motion feito tela a tela vira ruído — cada designer escolhe uma curva e o app parece montado por pessoas diferentes.","Defini duração e curva como tokens, registrei cada padrão num Motion Ledger e animei as interações-chave do App Braip e do design system a partir deles.","Um vocabulário de motion reaproveitado entre telas, componentes e peças de lançamento, do keyframe no Figma ao vídeo final.",{"src":1285,"poster":1286},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-logo.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-logo.jpg","XH7cDFZf6JiAPsqfqhaqKycZPf8E24wqZ4Y26t0kiug",{"id":1289,"title":1290,"body":1291,"client":1502,"clips":123,"cover":1503,"coverAlt":1504,"description":115,"draft":126,"extension":127,"featured":126,"headline":1505,"meta":1506,"navigation":128,"offer":1507,"order":1508,"path":1509,"period":1510,"platform":1511,"role":1512,"seo":1513,"stem":1514,"summary":1515,"tagline":1516,"tags":1517,"tldr":1522,"video":123,"year":134,"__hash__":1526},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta.md","SOS Beleza Absoluta",{"type":8,"value":1292,"toc":1487},[1293,1295,1298,1301,1303,1306,1309,1316,1318,1332,1337,1339,1342,1345,1348,1354,1356,1360,1363,1366,1370,1373,1376,1382,1388,1392,1395,1398,1404,1408,1411,1414,1420,1422,1425,1442,1445,1451,1453,1456,1476,1478,1481,1484],[11,1294,161],{"id":160},[16,1296,1297],{},"SOS Beleza Absoluta é um protocolo de beleza de dois produtos: um encapsulado com vitaminas de A a Z e um óleo de babosa de uso tópico. A promessa é de dentro para fora — nutrição interna sustentando o resultado, ação externa dando o brilho imediato. O produto se vende por uma landing page longa, do tipo que responde toda objeção antes de pedir o cartão.",[16,1299,1300],{},"A copy veio pronta do time de marketing. A estrutura de argumento — dor, protocolo, diferencial, linha do tempo, prova social, garantia, oferta, FAQ — já estava decidida quando o arquivo chegou em mim. O que estava em aberto era tudo que vem depois: como isso se parece, como se comporta em três larguras de tela, e o que impede que as quatorze seções pareçam quatorze páginas diferentes.",[11,1302,14],{"id":13},[16,1304,1305],{},"Landing page longa tem um modo de falha específico e chato: ela apodrece por adição. A seção 3 pede um bege um pouquinho mais quente que o da seção 2. A seção 7 precisa de um título entre os dois tamanhos que existem, então nasce um terceiro. Ninguém toma uma decisão ruim — cada uma delas é razoável isolada. No fim, você tem onze beges, seis escalas de título e nenhuma forma de mudar a marca sem abrir seção por seção.",[16,1307,1308],{},"Multiplique por três breakpoints. Desktop com 1768 px de largura, iPad com 1024, mobile com 480 — e uma página que, no mobile, tem 15.302 px de altura. É aí que a decisão avulsa cobra: cada valor solto vira três valores soltos.",[16,1310,1311,1312,1315],{},"Então o problema real não era \"desenhar uma landing page\". Era: ",[20,1313,1314],{},"existe um conjunto pequeno o bastante de decisões visuais que cobre uma página inteira de venda, sem exceção?"," A página virou o experimento que responde isso.",[11,1317,228],{"id":227},[43,1319,1320,1323,1326,1329],{},[46,1321,1322],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia, herdando o Braip Foundations",[46,1324,1325],{},"Biblioteca de componentes própria da página — dezessete componentes e component sets",[46,1327,1328],{},"UI das quatorze seções e adaptação para desktop, iPad e mobile",[46,1330,1331],{},"Direção de arte e composições de produto",[16,1333,1334,1336],{},[20,1335,920],{}," a copy inteira, incluindo headline, bullets, FAQ e depoimentos, veio do time de marketing. A arquitetura de argumento da página também. Eu recebi o que a página precisava dizer e decidi como ela diz.",[11,1338,242],{"id":241},[16,1340,1341],{},"O trabalho começou pelo avesso do óbvio: antes de qualquer tela de alta fidelidade, montei os wireframes das três larguras com a copy que existia. O changelog do arquivo registra essa versão como 1.0, em 20 de março de 2026 — \"versão somente com a copy desenvolvida até o momento\". Só depois do retorno do time é que parti para arte e imagens.",[16,1343,1344],{},"Entre o wireframe e a arte entrou o style guide. Ele não é um artefato entregue ao cliente; é infraestrutura minha, feita para que a fase seguinte fosse rápida e para que a página não pudesse divergir de si mesma.",[16,1346,1347],{},"O Braip Foundations deu a base — o design system em que eu já trabalhava a arquitetura de tokens. Isso encurtou a parte cara: eu não recomecei a escala de cor nem os fundamentos de tipografia do zero, herdei e especializei. Vale dizer isso com todas as letras, porque é o motivo de um style guide de projeto ter cabido no cronograma de uma landing page.",[16,1349,1350],{},[27,1351],{"alt":1352,"src":1353},"Painel de Color Styles do arquivo SOS Beleza Absoluta, com a paleta de beges, marrons e neutros organizada em amostras nomeadas","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-styleguide.jpg",[11,1355,289],{"id":288},[291,1357,1359],{"id":1358},"o-sistema-antes-da-primeira-tela","O sistema antes da primeira tela",[16,1361,1362],{},"Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis vieram antes da seção 1. A regra que me impus foi simples e desconfortável: nenhuma cor ou tamanho de texto entra numa seção sem estar no sistema. Quando uma seção pedia algo que não existia, a pergunta não era \"qual valor uso aqui\", era \"essa necessidade é real o suficiente para virar decisão do projeto?\".",[16,1364,1365],{},"Na maior parte das vezes, não era — e a seção se resolvia com o que já havia. Foi assim que a paleta ficou pequena: ela é pequena porque foi obrigada a ser, não porque eu fui disciplinado no momento de cada tela.",[291,1367,1369],{"id":1368},"dezessete-componentes-em-vez-de-quatorze-seções","Dezessete componentes em vez de quatorze seções",[16,1371,1372],{},"A página não é feita de seções, é feita de peças. Produto, Button, Card Modal, Timeline Text, FAQ, Card\u002Ftext image, Image\u002FFlow, Promo bar, Picture\u002FSanfona, Footer responsive — cada um com suas variantes.",[16,1374,1375],{},"Isso muda o custo do responsivo. Adaptar quatorze seções para três larguras é quatorze problemas resolvidos três vezes. Adaptar dezessete componentes é dezessete problemas resolvidos uma vez, e as seções herdam. O carrossel de mobile, por exemplo, é um component set próprio — a seção de protocolo não sabe que virou carrossel, ela só compõe a peça certa.",[16,1377,1378],{},[27,1379],{"alt":1380,"src":1381},"Seção \"Protocolo completo de dentro para fora\" em desktop, com três cards lado a lado explicando nutrição interna, ação externa e praticidade de rotina","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-protocolo.jpg",[16,1383,1384],{},[27,1385],{"alt":1386,"src":1387},"A mesma seção de protocolo em mobile, com os três cards empilhados verticalmente e a imagem de produto reposicionada acima do texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-mobile.jpg",[291,1389,1391],{"id":1390},"desenhar-o-tempo-como-parte-do-produto","Desenhar o tempo como parte do produto",[16,1393,1394],{},"Este é o ponto onde o sistema encostou no conteúdo. O protocolo só entrega com constância — as primeiras duas semanas são de adaptação, o primeiro mês traz queda menor, o terceiro é quando outras pessoas percebem. Uma página que só mostra \"antes e depois\" mente sobre isso.",[16,1396,1397],{},"A seção de linha do tempo existe para tornar a espera visível em vez de escondê-la, e ela usa um componente próprio, Timeline Text, com variantes por marco. Cada estágio tem o mesmo peso tipográfico dos outros — nenhum é destacado como \"o momento em que funciona\". É uma decisão de sistema com efeito de honestidade: sem hierarquia entre os marcos, a página não consegue insinuar que o resultado chega antes do que chega.",[16,1399,1400],{},[27,1401],{"alt":1402,"src":1403},"Seção \"Seus primeiros 3 meses\" com os marcos de duas semanas, primeiro mês e terceiro mês descritos em blocos de mesmo peso visual","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-timeline.jpg",[291,1405,1407],{"id":1406},"três-ritmos-não-três-preços","Três ritmos, não três preços",[16,1409,1410],{},"A seção de oferta apresenta três planos — três meses, dois meses e um mês, com óleos inclusos conforme o plano. A tentação padrão é ordenar por preço e destacar o do meio. Preferi tratar os planos como durações de tratamento, coerente com o argumento que a página vinha construindo há dez seções: o produto é tempo, não frasco.",[16,1412,1413],{},"Os três cards compartilham o mesmo componente e a mesma composição de produto; o que muda é a quantidade de tempo comprada. O selo de desconto é o mesmo em todos os três, o que também foi uma decisão de sistema — variar o selo criaria a impressão de que um plano é objetivamente melhor, e essa não é uma afirmação que eu tinha como sustentar.",[16,1415,1416],{},[27,1417],{"alt":1418,"src":1419},"Seção de oferta com três planos de tratamento lado a lado, cada um com composição de produto, preço parcelado e botão de compra","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-oferta.jpg",[11,1421,110],{"id":109},[16,1423,1424],{},"O que foi entregue, de fato:",[43,1426,1427,1430,1433,1436,1439],{},[46,1428,1429],{},"Landing page completa em três breakpoints — desktop, iPad e mobile — com quatorze seções",[46,1431,1432],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia",[46,1434,1435],{},"Biblioteca de dezessete componentes e component sets próprios, com variantes de breakpoint",[46,1437,1438],{},"Composições de produto e direção de arte das seções",[46,1440,1441],{},"FAQ estruturado sobre a base regulatória informada pelo cliente (RDC 240\u002F2018)",[16,1443,1444],{},"Nenhuma cor ou tamanho de texto ficou fora do sistema — que era a pergunta que o projeto se propôs a responder, e a resposta foi sim.",[16,1446,1447,1450],{},[20,1448,1449],{},"Sobre resultado de negócio: não tenho."," A página foi entregue como arquivo de design; números de conversão, se existem, ficaram com o cliente. A frase \"+100K de autoestima revitalizadas\" que aparece na seção de prova social é um claim fornecido pelo cliente e não é uma métrica que eu tenha verificado ou que este case reivindique.",[11,1452,797],{"id":796},[16,1454,1455],{},"Registrado no próprio changelog do arquivo, como dependência externa:",[43,1457,1458,1464,1470],{},[46,1459,1460,1463],{},[20,1461,1462],{},"Depoimentos."," A seção de prova social tem três depoimentos escritos e cards ainda em placeholder, com texto reciclado de outra seção. É por isso que não há nenhuma imagem dessa seção aqui — fotografar um placeholder seria vender uma seção que não existe.",[46,1465,1466,1469],{},[20,1467,1468],{},"Valores de produto."," Os preços em tela funcionam como estrutura, mas ainda dependiam de confirmação do cliente.",[46,1471,1472,1475],{},[20,1473,1474],{},"Uma inconsistência de copy que passou."," A seção de garantia tem o título \"Desafio 90 dias\" e, no corpo, \"caso você realize o desafio de 30 dias\". Duas datas diferentes na mesma seção. É erro de revisão, e o fato de estar aqui é o registro de que não peguei a tempo.",[11,1477,498],{"id":497},[16,1479,1480],{},"Desenhei os cards de depoimento antes de existir um depoimento real. Criei o componente a partir de um formato que imaginei — uma citação curta, um nome, cinco estrelas — e preenchi com placeholder para seguir o layout.",[16,1482,1483],{},"O problema aparece quando os depoimentos reais chegam: os três que o time já tinha escrito são longos, narrativos, com um começo de medo e uma virada. Não são citações curtas. São histórias. O card que desenhei aperta esse conteúdo até ele perder exatamente a parte que convence.",[16,1485,1486],{},"O certo era o inverso: pedir um depoimento real antes de desenhar qualquer coisa, desenhar o card em cima dele, e só depois generalizar para os outros. Fiz o movimento na ordem confortável em vez da ordem correta, e a seção que mais depende de conteúdo real é justamente a que foi desenhada sem ele.",{"title":115,"searchDepth":116,"depth":116,"links":1488},[1489,1490,1491,1492,1493,1499,1500,1501],{"id":160,"depth":116,"text":161},{"id":13,"depth":116,"text":14},{"id":227,"depth":116,"text":228},{"id":241,"depth":116,"text":242},{"id":288,"depth":116,"text":289,"children":1494},[1495,1496,1497,1498],{"id":1358,"depth":514,"text":1359},{"id":1368,"depth":514,"text":1369},{"id":1390,"depth":514,"text":1391},{"id":1406,"depth":514,"text":1407},{"id":109,"depth":116,"text":110},{"id":796,"depth":116,"text":797},{"id":497,"depth":116,"text":498},"Izadora K","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-cover.jpg","Hero da landing page SOS Beleza Absoluta — modelo sorrindo com a mão no cabelo ao lado do título \"Recupere sua autoestima e beleza natural\", sobre fundo bege claro.","Construir um sistema de estilos próprio sobre o Braip Foundations e usar uma landing page de quatorze seções em três breakpoints como teste de resistência dele.",{},"landing",6,"\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Março de 2026","Landing page responsiva · Figma","Style guide e biblioteca de variáveis · UI e design responsivo · direção de arte e composições de produto",{"title":1290,"description":115},"trabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Case study sobre o design da landing page do protocolo SOS Beleza Absoluta — a construção de um style guide dedicado com Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis, e a página inteira desenhada como prova de que o sistema aguentava.","Um style guide posto à prova.",[144,1518,1519,535,1520,1521],"Landing page","Design responsivo","Direção de arte","Beleza",{"problem":1523,"action":1524,"outcome":1525},"Uma landing page longa nasce como um monte de decisões soltas — cada seção inventa seu próprio tom de bege, sua própria escala de título, seu próprio espaçamento. Em quatorze seções e três breakpoints, isso vira dívida antes de virar página.","Construí um style guide dedicado ao projeto — Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis de cor e tipografia herdando o Braip Foundations — e só então desenhei a página, tratando cada seção como um teste de cobertura do sistema.","Quatorze seções em desktop, iPad e mobile sobre dezessete componentes próprios, sem cor ou tamanho de texto avulso. Os depoimentos e os valores de produto ficaram pendentes de conteúdo do cliente, e estão declarados como tais.","nwJIizWFZPxnbvZh0j65nevguW_mOe8F0GvRV-n12N0",{"id":1528,"title":1529,"body":1530,"client":1502,"clips":123,"cover":1721,"coverAlt":1722,"description":115,"draft":126,"extension":127,"featured":126,"headline":1723,"meta":1724,"navigation":128,"offer":1507,"order":1725,"path":1726,"period":1727,"platform":1511,"role":1728,"seo":1729,"stem":1730,"summary":1731,"tagline":1732,"tags":1733,"tldr":1736,"video":123,"year":134,"__hash__":1740},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k.md","Hair Glow",{"type":8,"value":1531,"toc":1705},[1532,1534,1537,1544,1546,1549,1555,1558,1561,1563,1577,1580,1582,1593,1596,1602,1608,1614,1616,1620,1623,1626,1630,1636,1644,1648,1654,1657,1661,1667,1670,1673,1677,1680,1682,1685,1688,1690,1693,1696,1698],[11,1533,161],{"id":160},[16,1535,1536],{},"O Hair Glow é um fluido 5 em 1 de 260 ml da linha \"Toda beleza de mãe\", assinada\npela Izadora K. O produto entrava em lançamento e não tinha uma página própria: a\núnica superfície de venda eram posts de rede social, que dão alcance mas não dão\nargumento.",[16,1538,1539,1540,1543],{},"Meu escopo aqui foi específico e vale dizer de saída: ",[20,1541,1542],{},"UI e protótipo",". A copy\nveio pronta, de um documento de página de vendas escrito pelo cliente. Meu trabalho\nnão foi decidir o que dizer — foi decidir em que ordem, com quanto peso e em quanto\nespaço cada coisa é dita.",[11,1545,14],{"id":13},[16,1547,1548],{},"O público da linha é mulher com rotina cheia, e esse é o dado que muda tudo. Ela não\nlê uma página de produto do começo ao fim. Ela rola, para em uma frase, e decide.",[16,1550,1551],{},[27,1552],{"alt":1553,"src":1554},"Seção que nomeia a dor: \"Cansada de testar cuidados capilares que não cabem na sua rotina?\", com o produto sobre uma bancada de madeira ao lado de uma escova e uma chapinha","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-dor.jpg",[16,1556,1557],{},"Isso cria uma tensão concreta de layout. O produto tem cinco benefícios — hidratação,\nproteção térmica, controle de frizz, antipoluição, pré e pós-treino — e cinco\nbenefícios é exatamente a quantidade que vira ruído quando apresentada como lista.\nUma página que abre despejando os cinco perde a leitora antes do terceiro.",[16,1559,1560],{},"O outro problema é que o argumento real do produto não é técnico. É tempo. \"Cinco\nem um\" só significa alguma coisa para quem entende que são cinco frascos e cinco\netapas a menos na pia do banheiro.",[11,1562,228],{"id":227},[43,1564,1565,1568,1571,1574],{},[46,1566,1567],{},"Estrutura e ordem das seções da página",[46,1569,1570],{},"UI de desktop (1440) e mobile (375)",[46,1572,1573],{},"Adaptação responsiva de todas as seções",[46,1575,1576],{},"Protótipo navegável e organização do arquivo para handoff",[16,1578,1579],{},"Copy, direção de arte e fotografia vieram do cliente.",[11,1581,242],{"id":241},[16,1583,1584,1585,1588,1589,1592],{},"A base foi o ",[20,1586,1587],{},"Creators Figma Kit"," somado ao ",[20,1590,1591],{},"UI Kit Braip"," e a componentes do\nRelume. Isso não é detalhe de bastidor: com o esqueleto de componentes pronto, o\ntempo que iria para desenhar caixas foi inteiro para a decisão editorial — que\nseção existe, em que ordem, com quanta respiração.",[16,1594,1595],{},"O trabalho ficou em três frentes:",[16,1597,1598,1601],{},[20,1599,1600],{},"Ordenar."," Cada seção da página responde a uma pergunta, e a pergunta seguinte só\naparece depois que a anterior foi respondida. Promessa, dor, como funciona, prova,\npreço, dúvida.",[16,1603,1604,1607],{},[20,1605,1606],{},"Dosar."," Onde a copy dava margem, o layout escolheu densidade. Os cinco benefícios\nviraram uma coluna de itens curtos ao lado da imagem do produto — leitura vertical\nrápida, nenhum deles competindo por destaque.",[16,1609,1610,1613],{},[20,1611,1612],{},"Adaptar."," Onze seções de 1440 px reconstruídas para 375. A adaptação não foi\nempilhamento: as duas colunas do bloco de benefícios viram uma sequência, e o\ncomparativo de kits, que no desktop é lado a lado, no mobile passa a ser decisão\nsequencial.",[11,1615,289],{"id":288},[291,1617,1619],{"id":1618},"a-dor-antes-do-benefício","A dor antes do benefício",[16,1621,1622],{},"A segunda seção da página não fala do produto. Ela pergunta: \"cansada de testar\ncuidados capilares que não cabem na sua rotina?\" e nomeia frizz, ressecamento e\ndano de secador antes de oferecer qualquer solução.",[16,1624,1625],{},"É deliberado. Uma leitora que ainda não reconheceu o problema não tem onde encaixar\na resposta. A seção de benefícios que vem logo depois funciona melhor porque chega\ncomo alívio, não como catálogo.",[291,1627,1629],{"id":1628},"cinco-benefícios-como-um-passo-não-como-cinco","Cinco benefícios como um passo, não como cinco",[16,1631,1632],{},[27,1633],{"alt":1634,"src":1635},"Seção \"Cinco benefícios em um único passo\" — lista vertical de hidratação, proteção térmica, controle do frizz, antipoluição e pré e pós-treino, ao lado do produto sobre fundo de folhagem","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-beneficios.jpg",[16,1637,1638,1639,1643],{},"O título carrega o argumento inteiro: ",[1640,1641,1642],"em",{},"cinco benefícios em um único passo",". Os itens\nficam em uma coluna estreita, com texto curto e sem ícone decorativo — a hierarquia\ndiz que o importante é o \"um único passo\", e que os cinco são a prova disso, não o\nprotagonista.",[291,1645,1647],{"id":1646},"prova-por-contexto-não-por-close-de-produto","Prova por contexto, não por close de produto",[16,1649,1650],{},[27,1651],{"alt":1652,"src":1653},"Seção \"Autoestima para todos os momentos\" — quatro cartões de estilo de vida mostrando o produto em situações reais do dia","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-lifestyle.jpg",[16,1655,1656],{},"A seção de lifestyle mostra o produto em quatro situações de rotina em vez de quatro\nângulos do frasco. Cada cartão liga uma cena a um benefício já apresentado — a\nacademia amarra no pré e pós-treino, a chapinha amarra na proteção térmica.",[291,1658,1660],{"id":1659},"duas-opções-nunca-três","Duas opções, nunca três",[16,1662,1663],{},[27,1664],{"alt":1665,"src":1666},"Seção de oferta — dois kits lado a lado, o combo de duas unidades por R$ 197,00 e a unidade avulsa por R$ 137,00, com selo de oferta de lançamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-oferta.jpg",[16,1668,1669],{},"A oferta apresenta exatamente dois caminhos: o kit com duas unidades e a unidade\navulsa. O combo entra à esquerda, com o selo de lançamento e o preço riscado\nvisível, para que a comparação aconteça sem que a leitora precise fazer conta.",[16,1671,1672],{},"Três opções teriam transformado uma decisão de compra em uma tarefa de planilha.",[291,1674,1676],{"id":1675},"marquee-como-respiro","Marquee como respiro",[16,1678,1679],{},"Entre os blocos densos há três faixas horizontais finas com as condições de compra —\ncompra 100% segura, frete grátis, garantia. Elas resolvem dois problemas ao mesmo\ntempo: dão pausa visual entre seções longas e mantêm as objeções logísticas presentes\nsem gastar uma seção inteira com elas.",[11,1681,110],{"id":109},[16,1683,1684],{},"A landing page foi entregue completa nos dois breakpoints, com protótipo navegável e\no arquivo organizado para handoff — seções nomeadas, componentes instanciados a\npartir do kit, versão registrada no changelog do arquivo.",[16,1686,1687],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página foi entregue no lançamento e a\nmétrica ficou do lado do cliente; publicar um percentual que eu não medi seria pior\nque não ter nenhum.",[11,1689,797],{"id":796},[16,1691,1692],{},"A seção de depoimentos está no layout, mas ainda com texto de placeholder. O\nconteúdo real — nomes, fotos e falas de clientes — dependia de coleta que não estava\npronta no fechamento do design.",[16,1694,1695],{},"Deixo isso escrito porque a alternativa seria mostrar um print de prova social\ninventada em um case sobre uma página de venda, o que é exatamente o tipo de coisa\nque a página inteira foi desenhada para não fazer.",[11,1697,498],{"id":497},[16,1699,1700,1701,1704],{},"Teria desenhado a seção de depoimentos ",[20,1702,1703],{},"depois"," do conteúdo existir, não antes. Um\nbloco de prova social projetado sobre lorem ipsum assume um formato — cinco cartões\ncurtos, todos do mesmo tamanho — que o depoimento real quase nunca respeita. Quando\no texto verdadeiro chegar, o layout vai ter que ceder, e teria sido mais barato\ndeixar o espaço aberto do que preencher com uma forma provisória.",{"title":115,"searchDepth":116,"depth":116,"links":1706},[1707,1708,1709,1710,1711,1718,1719,1720],{"id":160,"depth":116,"text":161},{"id":13,"depth":116,"text":14},{"id":227,"depth":116,"text":228},{"id":241,"depth":116,"text":242},{"id":288,"depth":116,"text":289,"children":1712},[1713,1714,1715,1716,1717],{"id":1618,"depth":514,"text":1619},{"id":1628,"depth":514,"text":1629},{"id":1646,"depth":514,"text":1647},{"id":1659,"depth":514,"text":1660},{"id":1675,"depth":514,"text":1676},{"id":109,"depth":116,"text":110},{"id":796,"depth":116,"text":797},{"id":497,"depth":116,"text":498},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-cover.jpg","Hero da landing page Hair Glow — modelo sorrindo enquanto segura o frasco do fluido 5 em 1, sobre fundo verde e roxo claro.","Uma página de venda construída como uma sequência de objeções respondidas, uma de cada vez, em desktop e mobile.",{},7,"\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Junho de 2026","UI e protótipo (desktop e mobile)",{"title":1529,"description":115},"trabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Case study sobre o design da landing page de lançamento do Hair Glow, fluido 5 em 1 da linha \"Toda beleza de mãe\", by Izadora K — estrutura, ritmo e adaptação responsiva a partir de um kit de componentes.","Uma objeção respondida por dobra.",[1518,1734,1735,1519,1521],"UI","Protótipo",{"problem":1737,"action":1738,"outcome":1739},"Um produto de lançamento sem página própria, que precisava se explicar sozinho para quem tem trinta segundos e o celular na mão.","Desenhei onze seções em desktop e mobile sobre o Creators Figma Kit e o UI Kit Braip, ordenadas como uma sequência de objeções em vez de uma lista de argumentos.","Landing page entregue nos dois breakpoints com protótipo navegável e handoff — com a seção de prova social explicitamente pendente de conteúdo real.","2SZxGo6RpAC73ctHj-X6_V0_9ZFhiEDDIaTk2Qx7OTI",{"id":1742,"title":1743,"body":1744,"client":122,"clips":123,"cover":1771,"coverAlt":1906,"description":115,"draft":126,"extension":127,"featured":126,"headline":1907,"meta":1908,"navigation":128,"offer":1507,"order":1909,"path":1910,"period":134,"platform":1911,"role":1912,"seo":1913,"stem":1914,"summary":1915,"tagline":1916,"tags":1917,"tldr":1921,"video":123,"year":134,"__hash__":1925},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players.md","Copa Players",{"type":8,"value":1745,"toc":1893},[1746,1748,1755,1766,1772,1774,1785,1788,1790,1801,1806,1808,1811,1814,1816,1820,1823,1826,1832,1836,1839,1842,1848,1850,1856,1859,1861,1881,1883,1890],[11,1747,161],{"id":160},[16,1749,1750,1751,1754],{},"A Braip é uma plataforma de infoprodutos, e esta landing page tem um alvo estreito: produtor\nque ",[20,1752,1753],{},"já fatura mais de dez mil"," em outra plataforma. Não é uma página de aquisição de\niniciante — é uma página de troca de fornecedor, dirigida a quem já tem operação rodando e\npor isso tem muito a perder numa migração.",[16,1756,1757,1758,1761,1762,1765],{},"A campanha usa a Copa como gancho de urgência. A oferta é concreta e datada: ",[20,1759,1760],{},"0% de taxa no\nPIX e 3,89% no cartão",", para migrações confirmadas até ",[20,1763,1764],{},"19\u002F07\u002F2026",", ou seja, só durante o\ncampeonato. O prazo é o que transforma \"considere migrar\" em \"decida agora\", e é ele que\njustifica a existência de uma página separada em vez de uma seção na LP institucional.",[16,1767,1768],{},[27,1769],{"alt":1770,"src":1771},"Hero da landing page Copa Players: letreiro tipográfico \"Jogue onde você ganha\" com troféu erguido, e abaixo o bloco de taxa com botão Falar com especialista.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-cover.jpg",[11,1773,14],{"id":13},[16,1775,1776,1777,1780,1781,1784],{},"Uma campanha sazonal chega com duas coisas para dizer na primeira dobra, e elas competem:\na ",[20,1778,1779],{},"metáfora"," (Copa, troféu, time, torcida) e o ",[20,1782,1783],{},"número"," (0% no PIX). A metáfora vende\natenção, o número vende decisão — e é o número que o público-alvo veio conferir.",[16,1786,1787],{},"O risco de campanha temática é a arte engolir a oferta: a pessoa entende que existe uma\npromoção da Copa e não entende qual é. O trabalho da hero era não deixar isso acontecer sem\nabrir mão do clima do campeonato, que é justamente o que dá licença para o senso de urgência.",[11,1789,228],{"id":227},[43,1791,1792,1795,1798],{},[46,1793,1794],{},"UI em alta fidelidade da LP de desktop e da versão mobile",[46,1796,1797],{},"Protótipo navegável dos dois breakpoints, incluindo a página de obrigado",[46,1799,1800],{},"Montagem da hero a partir dos assets de campanha",[16,1802,615,1803,1805],{},[20,1804,618],{}," foi meu: a copy, que chegou pronta em anexo do time de marketing; o design\nsystem, que é a biblioteca Braip Foundations; e o deploy, que ficou com o time de tecnologia.",[11,1807,242],{"id":241},[16,1809,1810],{},"A copy vir pronta muda a ordem do trabalho: em vez de descobrir a mensagem desenhando, o\ndesenho começa com a hierarquia já decidida por texto. \"Taxa 0% no PIX e 3,89% no cartão\" é\nmanchete, \"Fatura mais de 10 mil?\" é qualificador de público, \"Falar com especialista\" é a\núnica ação. Meu trabalho foi respeitar essa hierarquia em pixels, não renegociá-la.",[16,1812,1813],{},"Os componentes de base — botões, accordions do FAQ, cards, footer — vieram da Braip\nFoundations. Isso acelerou tudo que era estrutura e concentrou o tempo real onde ele fazia\ndiferença: a hero e o bloco de soluções.",[11,1815,289],{"id":288},[291,1817,1819],{"id":1818},"a-hero-como-cartaz-não-como-banner","A hero como cartaz, não como banner",[16,1821,1822],{},"O letreiro \"Jogue onde você ganha\" é tratado como arte tipográfica — recortado, com troféu\ne mãos de torcida invadindo as bordas, ocupando o topo inteiro como um pôster de campeonato.\nSó que ele para antes da metade da dobra. Abaixo dele a página muda de registro: fundo\nsólido, tipografia limpa do design system, o número da taxa em texto de verdade.",[16,1824,1825],{},"Essa separação é a decisão central. A camada de cima é emoção e reconhecimento da campanha;\na de baixo é informação. Manter a taxa como texto — e não embutida na arte — garante que ela\nseja legível em qualquer tela, selecionável, traduzível e editável sem reabrir o arquivo de\narte quando o número mudar.",[16,1827,1828],{},[27,1829],{"alt":1830,"src":1831},"Recorte do key visual da hero: composição tipográfica da campanha com troféu, torcida e elementos gráficos verdes sobre fundo roxo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-hero-arte.jpg",[291,1833,1835],{"id":1834},"quatro-promessas-uma-de-cada-vez","Quatro promessas, uma de cada vez",[16,1837,1838],{},"O bloco de soluções da Braip Members poderia ser uma grade de cinco cards iguais — e seria\numa parede que ninguém lê. Optei por uma lista vertical em que apenas um item fica aberto,\ncom título, descrição e CTA, enquanto os outros ficam recolhidos como títulos clicáveis. Ao\nlado, uma imagem grande acompanha o item ativo.",[16,1840,1841],{},"Isso troca \"veja tudo\" por \"veja uma coisa\", que é o que a página precisa: o leitor não está\ncomparando funcionalidades, está sendo convencido de que existe valor além da taxa.",[16,1843,1844],{},[27,1845],{"alt":1846,"src":1847},"Seção de soluções da Braip Members: lista vertical com Vitrine de cursos, Upsell e automações, Suporte para alunos, Relatórios e avaliações e Braip Play, com imagem de apoio à direita.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-solucoes.jpg",[11,1849,110],{"id":109},[16,1851,1852,1853,482],{},"Entreguei os protótipos de alta fidelidade de desktop (1440 × 5349) e mobile (390 × 6275),\nmais a página de obrigado nos dois breakpoints, com a etiqueta de status do arquivo em\n",[20,1854,1855],{},"\"Liberado para validação\"",[16,1857,1858],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página é do cliente, a instrumentação também,\ne o dado de performance ficou do lado dele — inventar um número aqui destruiria o motivo de\neste portfólio existir.",[11,1860,797],{"id":796},[43,1862,1863,1869,1875],{},[46,1864,1865,1868],{},[20,1866,1867],{},"O formulário de migração está em placeholder."," A Section 03 tem um retângulo cinza no\nlugar do form, um \"Lorem ipsum\" e três bullets com copy reaproveitada de outra landing\npage (\"Flexibilidade de horários\", \"Resultados rápidos e seguros\", um parágrafo sobre\nmarketing de afiliados que não pertence a esta campanha). É por isso que essa seção não\naparece em nenhuma imagem deste case.",[46,1870,1871,1874],{},[20,1872,1873],{},"A oferta diverge entre breakpoints."," O desktop anuncia \"3,89% no cartão\"; o mobile diz\n\"3,89% + R$ 2,49\". Uma das duas está errada e isso precisa ser resolvido com o time de\nmarketing antes de publicar.",[46,1876,1877,1880],{},[20,1878,1879],{},"Nenhuma métrica coletada"," do meu lado.",[11,1882,498],{"id":497},[16,1884,1885,1886,1889],{},"Desenhei a hero pelo desktop e só depois resolvi o mobile — e paguei por isso. A composição\nde cartaz que funciona em 1440 px não tem versão honesta em 390 px, então o mobile virou uma\nadaptação em vez de um desenho, com a arte encolhida no topo e a mensagem reescrita para\ncaber. Se recomeçasse, desenharia primeiro o bloco de oferta em mobile, onde o espaço é caro,\ne trataria a arte de campeonato como a camada que ",[20,1887,1888],{},"se expande"," no desktop.",[16,1891,1892],{},"E teria travado a copy do formulário antes de prototipar. Deixar uma seção em placeholder num\nprotótipo marcado como pronto para validação transfere para quem revisa um trabalho que era\nmeu — perceber que aquele bloco não é conteúdo, é buraco.",{"title":115,"searchDepth":116,"depth":116,"links":1894},[1895,1896,1897,1898,1899,1903,1904,1905],{"id":160,"depth":116,"text":161},{"id":13,"depth":116,"text":14},{"id":227,"depth":116,"text":228},{"id":241,"depth":116,"text":242},{"id":288,"depth":116,"text":289,"children":1900},[1901,1902],{"id":1818,"depth":514,"text":1819},{"id":1834,"depth":514,"text":1835},{"id":109,"depth":116,"text":110},{"id":796,"depth":116,"text":797},{"id":497,"depth":116,"text":498},"Hero da landing page Copa Players com o letreiro \"Jogue onde você ganha\", um troféu erguido e a headline da taxa sobre fundo roxo com traços verdes.","Uma landing page de migração que empresta a linguagem visual da Copa para vender a menor taxa do mercado.",{},8,"\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players","Landing page · Desktop e mobile","UI e protótipo em alta fidelidade (copy fornecida pelo time de marketing; componentes da Braip Foundations)",{"title":1743,"description":115},"trabalhos\u002Fcopa-players","Case curto sobre a LP promocional Copa Players: como a hero foi construída para entregar a metáfora do campeonato e o número da oferta na mesma dobra, sem que a arte engolisse a proposta.\n","Campanha sazonal, sistema fixo.",[1518,1918,1919,1920,122],"Campanha sazonal","Hero design","Responsivo",{"problem":1922,"action":1923,"outcome":1924},"Vender migração de plataforma para quem já fatura, com a metáfora da Copa e o número da oferta disputando a mesma dobra.","Desenhei a hero como um cartaz em camadas — arte de campanha em cima, headline de taxa em texto vivo e CTA embaixo.","Protótipos de desktop, mobile e página de obrigado entregues e marcados como liberados para validação. Conversão ficou com o cliente.","Qu16WL8Aa7udA8I898lIqYy6AxqmI8ZvTIOP3u1OC-s",{"id":1927,"title":1928,"body":1929,"client":2122,"clips":123,"cover":2123,"coverAlt":2124,"description":2125,"draft":126,"extension":127,"featured":126,"headline":2126,"meta":2127,"navigation":128,"offer":524,"order":2128,"path":2129,"period":2130,"platform":2131,"role":2132,"seo":2133,"stem":2134,"summary":2135,"tagline":2136,"tags":2137,"tldr":2140,"video":123,"year":134,"__hash__":2144},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit.md","Creators Kit",{"type":8,"value":1930,"toc":2114},[1931,1945,1952,1956,1962,1993,1997,2003,2040,2044,2050,2065,2069,2075,2078,2082,2091,2094,2096],[16,1932,1933,1934,1936,1937,1944],{},"Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing ",[20,1935,618],{}," vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do ",[1938,1939,1943],"a",{"href":1940,"rel":1941},"https:\u002F\u002Fwww.relume.io",[1942],"nofollow","Relume Figma Kit"," na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.",[16,1946,1947,1948,1951],{},"Caso ",[20,1949,1950],{},"em desenvolvimento",". O sistema está de pé e documentado; a fila de landing pages que\nvai provar ou derrubar essa aposta ainda não passou por ele.",[11,1953,1955],{"id":1954},"duas-camadas-não-uma","Duas camadas, não uma",[16,1957,1958],{},[27,1959],{"alt":1960,"src":1961},"Documentação de cor do Creators Figma Kit — tabelas de primitive variables Primary, Secundary e Tertiary com seus hexadecimais, seguidas do bloco Color Schemes com preview de esquema","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-variables.jpg",[16,1963,1964,1965,1968,1969,1972,1973,194,1976,194,1979,194,1982,194,1985,1988,1989,1992],{},"Quinze ",[20,1966,1967],{},"primitives"," guardam valor literal. Vinte e cinco variáveis ",[20,1970,1971],{},"semânticas"," —\n",[183,1974,1975],{},"Colors\u002FText",[183,1977,1978],{},"Background",[183,1980,1981],{},"Foreground",[183,1983,1984],{},"Border",[183,1986,1987],{},"Accent"," — nunca guardam cor: só\napontam para um primitive. É essa separação que faz o tema funcionar. Um componente pinta\no fundo com ",[183,1990,1991],{},"Background\u002FPrimary"," e nunca sabe qual hexadecimal recebeu.",[11,1994,1996],{"id":1995},"uma-paleta-por-criador","Uma paleta por criador",[16,1998,1999],{},[27,2000],{"alt":2001,"src":2002},"Seção Colors do style guide — paletas de cor em blocos, com as escalas primária, secundária e terciária lado a lado","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-colors.jpg",[16,2004,2005,2006,194,2009,252,2011,2014,2015,2017,2018,2021,2022,2025,2026,2028,2029,2032,2033,2036,2037,2039],{},"Três modos na mesma coleção: ",[183,2007,2008],{},"Base",[183,2010,1502],{},[183,2012,2013],{},"[Valle]",". O ",[183,2016,2008],{}," roda em roxo\n(",[183,2019,2020],{},"#7250a1",") e rosa (",[183,2023,2024],{},"#fc65a9","). O ",[183,2027,2013],{}," troca por amarelo neon (",[183,2030,2031],{},"#edff00",") sobre uma\nescala quase preta (",[183,2034,2035],{},"#16151d",") — não é um ajuste de tom, é o oposto do ",[183,2038,2008],{},", e é\nexatamente o teste que a arquitetura precisava passar.",[11,2041,2043],{"id":2042},"a-tipografia-também-é-variável","A tipografia também é variável",[16,2045,2046],{},[27,2047],{"alt":2048,"src":2049},"Seção Typography do style guide — escala tipográfica com pesos e tamanhos de heading e corpo de texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-typography.jpg",[16,2051,2052,252,2055,2058,2059,2061,2062,2064],{},[183,2053,2054],{},"Font Family\u002FHeading",[183,2056,2057],{},"Font Family\u002FText"," são duas variáveis de texto, não uma. O ",[183,2060,2008],{},"\nusa Sora com Poppins; o ",[183,2063,1502],{}," troca para Federo com Gantari. A marca de um criador\nraramente está só na cor, e um sistema que temiza cor mas não tipografia entrega meia troca.",[11,2066,2068],{"id":2067},"o-modo-aplicado","O modo aplicado",[16,2070,2071],{},[27,2072],{"alt":2073,"src":2074},"Frame Valles do style guide — o tema Valle aplicado em composição de página, com tipografia e paleta próprias","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-valle.jpg",[16,2076,2077],{},"Aqui é onde a promessa fica verificável: nenhuma seção foi redesenhada para produzir esta\nimagem. Trocou-se o modo.",[11,2079,2081],{"id":2080},"próximo-passo-componentes-próprios","Próximo passo: componentes próprios",[16,2083,2084,2085,2087,2088,2090],{},"A camada de variáveis é a fundação; o que vem agora são componentes construídos sobre ela.\nO kit do Relume cobre o vocabulário genérico de uma landing page — hero, prova social,\npreço, CTA. O que ele não tem são as seções que as páginas de criador da Braip repetem a\ncada lançamento: bloco de oferta com preço e parcelamento, cronograma de protocolo, kit de\nproduto, garantia. Cada uma dessas desenhada como componente que consome ",[183,2086,1991],{},"\ne ",[183,2089,2054],{}," entra herdando o tema de qualquer criador no dia em que for criada.",[16,2092,2093],{},"É esse conjunto que decide se o sistema cumpre a promessa. Ele foi construído para reduzir o\ntempo de produção de uma landing page, e é isso que a arquitetura pretende — mas ainda não\nmedi. Sem um antes e um depois cronometrados, qualquer número aqui seria invenção.",[11,2095,498],{"id":497},[16,2097,2098,2099,2101,2102,2104,2105,2107,2108,2110,2111,2113],{},"Teria começado pelo ",[183,2100,1502],{},", não pelo ",[183,2103,2013],{},". Escolhi montar primeiro o tema mais\ndistante do ",[183,2106,2008],{}," porque era o mais interessante de fazer — e ele de fato provou que a\narquitetura aguenta uma inversão completa de paleta. Mas o ",[183,2109,2013],{}," é um tema meu, sem\nprazo e sem ninguém esperando; o ",[183,2112,1502],{}," é de um criador real, com landing page para\nsair. Terminei o experimento e deixei o caso de uso pela metade, que é exatamente a ordem\nerrada quando o sistema existe para atender demanda de time.",{"title":115,"searchDepth":116,"depth":116,"links":2115},[2116,2117,2118,2119,2120,2121],{"id":1954,"depth":116,"text":1955},{"id":1995,"depth":116,"text":1996},{"id":2042,"depth":116,"text":2043},{"id":2067,"depth":116,"text":2068},{"id":2080,"depth":116,"text":2081},{"id":497,"depth":116,"text":498},"Relume Kit","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-cover.jpg","Capa do Creators Figma Kit sobre fundo roxo, com o logo da Figma em marca d'água e o selo de versão do kit.","Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing não vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do Relume Figma Kit na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.","Uma camada de variáveis sobre o Relume Figma Kit que troca a marca inteira de uma landing page em um clique de modo.",{},9,"\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit","2026 — em desenvolvimento","Figma Variables · Landing pages","Sistema de variáveis e curadoria do kit (componentes são do Relume Figma Kit)",{"title":1928,"description":2125},"trabalhos\u002Fcreators-figma-kit","Vitrine do sistema de temas que estou construindo sobre o Relume Figma Kit para o time de marketing da Braip — 42 variáveis em três modos que fazem uma landing page assumir a identidade de um criador sem redesenhar nenhuma seção.\n","A marca inteira troca em um clique.",[144,535,2138,1518,2139],"Multi-marca","Em desenvolvimento",{"problem":2141,"action":2142,"outcome":2143},"Cada landing page de criador começava do zero — cor, tipografia e espaçamento redecididos a cada lançamento.","Montei uma camada de 42 variáveis com modos de marca sobre o Relume Figma Kit, separando primitives dos papéis semânticos.","Trocar o modo troca a marca da página inteira. Em desenvolvimento — o modo Izadora K ainda herda a paleta do Base.","NMEQlv89Ze3u30stu6FZT0wYnJ08JL-kDnFYlQlm4aE",{"id":2146,"title":2147,"body":2148,"client":2147,"clips":123,"cover":2164,"coverAlt":2264,"description":2265,"draft":126,"extension":127,"featured":126,"headline":2266,"meta":2267,"navigation":128,"offer":1507,"order":2268,"path":2269,"period":1167,"platform":2270,"role":2271,"seo":2272,"stem":2273,"summary":2274,"tagline":2275,"tags":2276,"tldr":2281,"video":123,"year":1167,"__hash__":2285},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes.md","AML Locações",{"type":8,"value":2149,"toc":2256},[2150,2159,2165,2169,2187,2193,2199,2205,2209,2212,2218,2222,2229,2235,2239,2242,2248,2250,2253],[16,2151,2152,2153,2158],{},"A ",[1938,2154,2157],{"href":2155,"rel":2156},"https:\u002F\u002Famllocacoeseservicos.com.br",[1942],"AML Locações e Serviços"," aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.",[16,2160,2161],{},[27,2162],{"alt":2163,"src":2164},"Topo do site da AML: menu, título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" e botão Fale conosco sobre foto de caminhão munck em operação.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-cover.jpg",[11,2166,2168],{"id":2167},"o-design","O design",[16,2170,2171,2174,2175,2178,2179,2182,2183,2186],{},[20,2172,2173],{},"Paleta."," Verde-petróleo (",[183,2176,2177],{},"#004A4E",") como base, um verde mais claro (",[183,2180,2181],{},"#006A6F",") para\nseparar blocos e dourado (",[183,2184,2185],{},"#D79D51",") reservado só para ação e destaque. Escolhi escuro como\ncor dominante para as fotos de equipamento — céu aberto, ferro, canteiro de obra — pousarem\ncom contraste sem precisar de tratamento pesado. O dourado aparece pouco, e por isso funciona:\nonde ele está, é para clicar.",[16,2188,2189,2192],{},[20,2190,2191],{},"Tipografia."," Plus Jakarta Sans nos títulos, Heebo no texto corrido. A headline \"Deixe o\npesado por nossa conta!\" é a única frase da primeira dobra em tamanho grande — uma promessa\nde serviço em linguagem de gente, não de equipamento.",[16,2194,2195,2198],{},[20,2196,2197],{},"Estrutura."," Página única com cinco movimentos: promessa, quatro pilares (excelência,\ninovação, comprometimento, segurança), três portas para as páginas internas (equipamentos,\nserviços, sobre), prova social e contato. Cada bloco existe para reduzir uma dúvida\nespecífica, na ordem em que a dúvida aparece.",[16,2200,2201],{},[27,2202],{"alt":2203,"src":2204},"Bloco de navegação do site: apresentação da AML e três cartões que levam para Equipamentos, Serviços e Sobre.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-navegacao.jpg",[291,2206,2208],{"id":2207},"prova-social-como-seção-inteira-não-como-rodapé","Prova social como seção inteira, não como rodapé",[16,2210,2211],{},"Serviço pesado se vende por reputação. Em vez de espremer depoimentos numa faixa, dei a eles\no maior bloco da página, com relatos completos — atendimento, pontualidade, execução — em vez\nde frases de vitrine. É a seção mais alta do site, e isso é intencional: é o argumento que\nconverte.",[16,2213,2214],{},[27,2215],{"alt":2216,"src":2217},"Seção de depoimentos do site da AML, com relatos de clientes em cartões sobre fundo claro.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-depoimentos.jpg",[291,2219,2221],{"id":2220},"duas-rotas-de-contato-nenhuma-escondida","Duas rotas de contato, nenhuma escondida",[16,2223,2224,2225,2228],{},"O rodapé da página oferece formulário ",[20,2226,2227],{},"e"," WhatsApp, porque esse público resolve por\nmensagem. Um FAQ curto responde antes do contato as três perguntas que sempre chegam —\nalcance da lança, dimensões do caminhão, peso suportado — para que a conversa comece já na\nnegociação, e não na especificação.",[16,2230,2231],{},[27,2232],{"alt":2233,"src":2234},"Bloco final do site: chamada \"Faça seu orçamento!\", botão de WhatsApp e FAQ com perguntas sobre alcance, dimensões e capacidade do caminhão.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-faq.jpg",[11,2236,2238],{"id":2237},"como-foi-feito","Como foi feito",[16,2240,2241],{},"WordPress com Elementor — escolha do cliente, que precisava editar conteúdo sozinho depois.\nIsso definiu o desenho: nada que dependesse de código customizado para continuar funcionando\nquando outra pessoa mexesse. Fiz o design, o tratamento das fotos de equipamento, a montagem\ne a estrutura de SEO on-page (títulos, hierarquia de headings, meta title com a região\natendida).",[16,2243,2152,2244,2247],{},[20,2245,2246],{},"copy é da Bianca Lima"," — incluindo a headline. Meu trabalho foi dar a ela a hierarquia e\no espaço que ela pedia.",[11,2249,498],{"id":497},[16,2251,2252],{},"Deixei a página inicial com 4.997 px de altura no desktop e 6.130 px no mobile — no celular,\na prova social só chega depois de muita rolagem, justamente onde ela é mais necessária. Se\nrefizesse, cortaria o bloco de pilares no mobile e subiria os depoimentos.",[16,2254,2255],{},"Também não instrumentei nada. Não há evento de clique no botão de WhatsApp nem no envio do\nformulário, então não sei por qual das duas rotas os orçamentos realmente chegam — e essa era\na única pergunta que o site poderia ter respondido sozinho.",{"title":115,"searchDepth":116,"depth":116,"links":2257},[2258,2262,2263],{"id":2167,"depth":116,"text":2168,"children":2259},[2260,2261],{"id":2207,"depth":514,"text":2208},{"id":2220,"depth":514,"text":2221},{"id":2237,"depth":116,"text":2238},{"id":497,"depth":116,"text":498},"Topo do site da AML Locações com o título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" sobre foto de caminhão munck e fundo verde-petróleo.","A AML Locações e Serviços aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.","Um site de locação de caminhão munck desenhado para parecer tão sólido quanto o equipamento que aluga.",{},10,"\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes","Site institucional · WordPress e Elementor","Design, tratamento de imagem e build no Elementor (copy de Bianca Lima)",{"title":2147,"description":2265},"trabalhos\u002Faml-locacoes","Vitrine do site da AML Locações e Serviços: verde-petróleo e dourado, tipografia grande e um caminho curto até o WhatsApp. Design, arte e montagem no Elementor; a copy é da Bianca Lima.\n","Do zero ao ar, imagem por imagem.",[2277,2278,2279,1175,2280],"Site institucional","WordPress","Elementor","Cliente local",{"problem":2282,"action":2283,"outcome":2284},"Uma locadora de munck ativa desde 1996 sem presença digital que passasse a mesma confiança do serviço.","Desenhei um site de página única com paleta verde-petróleo e dourada, tipografia grande e contato a um clique em qualquer altura da rolagem.","Site no ar em amllocacoeseservicos.com.br, com orçamento por formulário e por WhatsApp. Métricas ficaram com o cliente.","oUnSvzYy6bQqeDE3ycXx1ftI6N8G0b_C9jsapxcqFLw",{"id":2287,"title":2288,"body":2289,"client":122,"clips":2411,"cover":2427,"coverAlt":2428,"description":115,"draft":126,"extension":127,"featured":126,"headline":2429,"meta":2430,"navigation":128,"offer":131,"order":2431,"path":2432,"period":134,"platform":2433,"role":2434,"seo":2435,"stem":2436,"summary":2437,"tagline":140,"tags":2438,"tldr":2440,"video":2444,"year":134,"__hash__":2447},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-lancamento.md","App Braip — Lançamento",{"type":8,"value":2290,"toc":2403},[2291,2295,2298,2304,2310,2314,2320,2326,2330,2336,2342,2348,2352,2358,2364,2366,2392,2398,2400],[11,2292,2294],{"id":2293},"uma-pergunta-por-ato","Uma pergunta por ato",[16,2296,2297],{},"O filme segue as perguntas que o produtor faz ao abrir o app. Cada ato tem uma frase, uma tela\nreal e um movimento.",[16,2299,2300],{},[27,2301],{"alt":2302,"src":2303},"Parede com as telas do App Braip — home, vendas, detalhe, saque, histórico e biometria — lado a lado.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-parede.jpg",[16,2305,2306],{},[27,2307],{"alt":2308,"src":2309},"Home do App Braip em close: saudação, atalhos de saldo, saque e vendas, e o saldo disponível.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-home.jpg",[11,2311,2313],{"id":2312},"vendas","Vendas",[16,2315,2316],{},[27,2317],{"alt":2318,"src":2319},"iPhone inclinado na tela de vendas com o total do período e um balão de valor flutuando acima.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-vendas.jpg",[16,2321,2322],{},[27,2323],{"alt":2324,"src":2325},"Detalhe da venda em close: produto, valor pago e situação do pagamento.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-detalhe.jpg",[11,2327,2329],{"id":2328},"saques","Saques",[16,2331,2332],{},[27,2333],{"alt":2334,"src":2335},"Três iPhones em coverflow sobre fundo escuro com detalhe da venda, solicitar saque e histórico.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-coverflow.jpg",[16,2337,2338],{},[27,2339],{"alt":2340,"src":2341},"iPhones no fluxo de solicitar saque com a lista de contas bancárias subindo de baixo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-saque.jpg",[16,2343,2344],{},[27,2345],{"alt":2346,"src":2347},"Histórico de saques com filtros por status e cadeados em 3D ao fundo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-historico.jpg",[11,2349,2351],{"id":2350},"segurança-e-fecho","Segurança e fecho",[16,2353,2354],{},[27,2355],{"alt":2356,"src":2357},"Tela de ativação do Face ID com cadeados em 3D entrando pelas bordas.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-biometria.jpg",[16,2359,2360],{},[27,2361],{"alt":2362,"src":2363},"Logo da Braip em branco sobre o roxo da marca, quadro final do filme.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-marca.jpg",[11,2365,2238],{"id":2237},[43,2367,2368,2374,2380,2386],{},[46,2369,2370,2373],{},[20,2371,2372],{},"Roteiro antes de animar."," 120 BPM, cada corte na batida, 1.800 quadros por formato.",[46,2375,2376,2379],{},[20,2377,2378],{},"Telas reais, não mockup refeito."," As artes saem do arquivo do app, em camadas, para\nseparar e girar em 3D.",[46,2381,2382,2385],{},[20,2383,2384],{},"Mesmas curvas do produto."," As entradas e saídas usam as curvas de motion do design\nsystem; o filme se move como o app.",[46,2387,2388,2391],{},[20,2389,2390],{},"Render determinístico"," em HTML + GSAP com HyperFrames, nos formatos 4:5 e 9:16 a partir\nda mesma fonte.",[16,2393,2394,2395,2397],{},"O design das telas está no case ",[1938,2396,6],{"href":133},"; aqui está só o\nlançamento. Métricas de alcance ficaram com o time de marketing da Braip.",[11,2399,498],{"id":497},[16,2401,2402],{},"Começaria pelo formato 9:16. Montei o feed 4:5 primeiro e adaptei o stories depois, e o\ncoverflow perdeu espaço lateral na versão vertical — teria sido mais simples desenhar para o\nquadro mais estreito e abrir para o mais largo.",{"title":115,"searchDepth":116,"depth":116,"links":2404},[2405,2406,2407,2408,2409,2410],{"id":2293,"depth":116,"text":2294},{"id":2312,"depth":116,"text":2313},{"id":2328,"depth":116,"text":2329},{"id":2350,"depth":116,"text":2351},{"id":2237,"depth":116,"text":2238},{"id":497,"depth":116,"text":498},[2412,2417,2422],{"src":2413,"poster":2414,"title":2415,"note":2416},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-linkedin.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-linkedin.jpg","Abertura","O cadeado abre e a marca entra antes do produto.",{"src":2418,"poster":2419,"title":2420,"note":2421},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m04-iphone-explode-desktop-loop.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m04-iphone-explode-desktop-loop.jpg","iPhone explodido","As camadas da home se separam na One Page.",{"src":2423,"poster":2424,"title":2425,"ratio":1259,"note":2426},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m08-coin-rise-desktop.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m08-coin-rise-desktop.jpg","Moedas subindo","Transição de seção da One Page, no ritmo da rolagem.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-capa.jpg","iPhone inclinado com a home do App Braip — saldo disponível de R$ 8.960,40 e botão de solicitar saque — sobre fundo branco.","Sessenta segundos para mostrar um app inteiro — vendas, saques e biometria — sem dizer uma palavra a mais.",{},11,"\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-lancamento","LinkedIn (feed 4:5 e stories 9:16) · One Page web","UI\u002FUX Product Designer — direção de motion, roteiro e montagem",{"title":2288,"description":115},"trabalhos\u002Fapp-braip-lancamento","O lançamento do App Braip v2 contado em imagem: o filme de 60 segundos para o LinkedIn, a abertura da marca e as peças de motion da One Page, todos montados a partir das telas reais do app.\n",[103,2439,142,143],"Lançamento",{"problem":2441,"action":2442,"outcome":2443},"O app novo estava pronto, mas um print estático não mostra o que mudou — e no feed o produtor decide em dois segundos se para ou rola.","Roteirizei um filme de 60 segundos em cinco atos, um por pergunta do produtor, animado com as telas reais do app e as curvas de motion do design system.","Filme em dois formatos (feed e stories), abertura da marca e peças de motion da One Page entregues para o lançamento.",{"src":2445,"poster":2446},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-60s.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-60s.jpg","ZHzvuYHZOAS031BakokUGFBeIIji94Woa9-yew9RGFM",1792183833446]