[{"data":1,"prerenderedAt":2528},["ShallowReactive",2],{"case-\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes":3,"cases-casesPt-all-nolimit":165},{"id":4,"title":5,"body":6,"client":5,"clips":136,"cover":27,"coverAlt":137,"description":138,"draft":139,"extension":140,"featured":139,"headline":141,"meta":142,"navigation":143,"offer":144,"order":145,"path":146,"period":147,"platform":148,"role":149,"seo":150,"stem":151,"summary":152,"tagline":153,"tags":154,"tldr":160,"video":136,"year":147,"__hash__":164},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes.md","AML Locações",{"type":7,"value":8,"toc":125},"minimark",[9,21,28,33,53,59,65,71,76,79,85,89,96,102,106,109,115,119,122],[10,11,12,13,20],"p",{},"A ",[14,15,19],"a",{"href":16,"rel":17},"https:\u002F\u002Famllocacoeseservicos.com.br",[18],"nofollow","AML Locações e Serviços"," aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.",[10,22,23],{},[24,25],"img",{"alt":26,"src":27},"Topo do site da AML: menu, título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" e botão Fale conosco sobre foto de caminhão munck em operação.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-cover.jpg",[29,30,32],"h2",{"id":31},"o-design","O design",[10,34,35,39,40,44,45,48,49,52],{},[36,37,38],"strong",{},"Paleta."," Verde-petróleo (",[41,42,43],"code",{},"#004A4E",") como base, um verde mais claro (",[41,46,47],{},"#006A6F",") para\nseparar blocos e dourado (",[41,50,51],{},"#D79D51",") reservado só para ação e destaque. Escolhi escuro como\ncor dominante para as fotos de equipamento — céu aberto, ferro, canteiro de obra — pousarem\ncom contraste sem precisar de tratamento pesado. O dourado aparece pouco, e por isso funciona:\nonde ele está, é para clicar.",[10,54,55,58],{},[36,56,57],{},"Tipografia."," Plus Jakarta Sans nos títulos, Heebo no texto corrido. A headline \"Deixe o\npesado por nossa conta!\" é a única frase da primeira dobra em tamanho grande — uma promessa\nde serviço em linguagem de gente, não de equipamento.",[10,60,61,64],{},[36,62,63],{},"Estrutura."," Página única com cinco movimentos: promessa, quatro pilares (excelência,\ninovação, comprometimento, segurança), três portas para as páginas internas (equipamentos,\nserviços, sobre), prova social e contato. Cada bloco existe para reduzir uma dúvida\nespecífica, na ordem em que a dúvida aparece.",[10,66,67],{},[24,68],{"alt":69,"src":70},"Bloco de navegação do site: apresentação da AML e três cartões que levam para Equipamentos, Serviços e Sobre.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-navegacao.jpg",[72,73,75],"h3",{"id":74},"prova-social-como-seção-inteira-não-como-rodapé","Prova social como seção inteira, não como rodapé",[10,77,78],{},"Serviço pesado se vende por reputação. Em vez de espremer depoimentos numa faixa, dei a eles\no maior bloco da página, com relatos completos — atendimento, pontualidade, execução — em vez\nde frases de vitrine. É a seção mais alta do site, e isso é intencional: é o argumento que\nconverte.",[10,80,81],{},[24,82],{"alt":83,"src":84},"Seção de depoimentos do site da AML, com relatos de clientes em cartões sobre fundo claro.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-depoimentos.jpg",[72,86,88],{"id":87},"duas-rotas-de-contato-nenhuma-escondida","Duas rotas de contato, nenhuma escondida",[10,90,91,92,95],{},"O rodapé da página oferece formulário ",[36,93,94],{},"e"," WhatsApp, porque esse público resolve por\nmensagem. Um FAQ curto responde antes do contato as três perguntas que sempre chegam —\nalcance da lança, dimensões do caminhão, peso suportado — para que a conversa comece já na\nnegociação, e não na especificação.",[10,97,98],{},[24,99],{"alt":100,"src":101},"Bloco final do site: chamada \"Faça seu orçamento!\", botão de WhatsApp e FAQ com perguntas sobre alcance, dimensões e capacidade do caminhão.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-faq.jpg",[29,103,105],{"id":104},"como-foi-feito","Como foi feito",[10,107,108],{},"WordPress com Elementor — escolha do cliente, que precisava editar conteúdo sozinho depois.\nIsso definiu o desenho: nada que dependesse de código customizado para continuar funcionando\nquando outra pessoa mexesse. Fiz o design, o tratamento das fotos de equipamento, a montagem\ne a estrutura de SEO on-page (títulos, hierarquia de headings, meta title com a região\natendida).",[10,110,12,111,114],{},[36,112,113],{},"copy é da Bianca Lima"," — incluindo a headline. Meu trabalho foi dar a ela a hierarquia e\no espaço que ela pedia.",[29,116,118],{"id":117},"o-que-eu-faria-diferente","O que eu faria diferente",[10,120,121],{},"Deixei a página inicial com 4.997 px de altura no desktop e 6.130 px no mobile — no celular,\na prova social só chega depois de muita rolagem, justamente onde ela é mais necessária. Se\nrefizesse, cortaria o bloco de pilares no mobile e subiria os depoimentos.",[10,123,124],{},"Também não instrumentei nada. Não há evento de clique no botão de WhatsApp nem no envio do\nformulário, então não sei por qual das duas rotas os orçamentos realmente chegam — e essa era\na única pergunta que o site poderia ter respondido sozinho.",{"title":126,"searchDepth":127,"depth":127,"links":128},"",2,[129,134,135],{"id":31,"depth":127,"text":32,"children":130},[131,133],{"id":74,"depth":132,"text":75},3,{"id":87,"depth":132,"text":88},{"id":104,"depth":127,"text":105},{"id":117,"depth":127,"text":118},null,"Topo do site da AML Locações com o título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" sobre foto de caminhão munck e fundo verde-petróleo.","A AML Locações e Serviços aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.",false,"md","Um site de locação de caminhão munck desenhado para parecer tão sólido quanto o equipamento que aluga.",{},true,"landing",10,"\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes","2025","Site institucional · WordPress e Elementor","Design, tratamento de imagem e build no Elementor (copy de Bianca Lima)",{"title":5,"description":138},"trabalhos\u002Faml-locacoes","Vitrine do site da AML Locações e Serviços: verde-petróleo e dourado, tipografia grande e um caminho curto até o WhatsApp. Design, arte e montagem no Elementor; a copy é da Bianca Lima.\n","Do zero ao ar, imagem por imagem.",[155,156,157,158,159],"Site institucional","WordPress","Elementor","Identidade visual","Cliente local",{"problem":161,"action":162,"outcome":163},"Uma locadora de munck ativa desde 1996 sem presença digital que passasse a mesma confiança do serviço.","Desenhei um site de página única com paleta verde-petróleo e dourada, tipografia grande e contato a um clique em qualquer altura da rolagem.","Site no ar em amllocacoeseservicos.com.br, com orçamento por formulário e por WhatsApp. Métricas ficaram com o cliente.","oUnSvzYy6bQqeDE3ycXx1ftI6N8G0b_C9jsapxcqFLw",[166,304,693,1004,1328,1432,1670,1884,2069,2286,2366],{"id":167,"title":168,"body":169,"client":277,"clips":136,"cover":278,"coverAlt":279,"description":126,"draft":139,"extension":140,"featured":143,"headline":280,"meta":281,"navigation":143,"offer":282,"order":283,"path":284,"period":285,"platform":286,"role":287,"seo":288,"stem":289,"summary":290,"tagline":291,"tags":292,"tldr":296,"video":300,"year":285,"__hash__":303},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-v2.md","App Braip v2",{"type":7,"value":170,"toc":271},[171,175,182,188,192,199,227,233,239,245,251,257,261,264,268],[29,172,174],{"id":173},"o-problema","O problema",[10,176,177,178,181],{},"O produtor da Braip abre o app com três perguntas: ",[36,179,180],{},"quanto vendi, quanto posso sacar e o que\naconteceu com este pedido",". A versão anterior respondia as três, mas em telas que não\nconversavam com o design system novo e sem os estados que ninguém desenha — carregando,\nvazio, recusado.",[10,183,184],{},[24,185],{"alt":186,"src":187},"Home do App Braip com saldo disponível, botão de solicitar saque e resumo de vendas.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-home.jpg",[29,189,191],{"id":190},"o-que-eu-desenhei","O que eu desenhei",[10,193,194,195,198],{},"Cada fluxo saiu de componentes da ",[36,196,197],{},"Braip Components",", nunca de tela solta, e passou por\nLight e Dark antes de ir para revisão.",[200,201,202,209,215,221],"ul",{},[203,204,205,208],"li",{},[36,206,207],{},"Home"," com saldo, atalhos e o resumo de vendas do dia ou do mês.",[203,210,211,214],{},[36,212,213],{},"Vendas e detalhe da venda",", do pedido pago ao recusado, com a folha de envio subindo de baixo.",[203,216,217,220],{},[36,218,219],{},"Saques e histórico",", com cada status (processando, realizado, negado) visível sem abrir o item.",[203,222,223,226],{},[36,224,225],{},"Biometria"," na entrada, com o cadeado da abertura como transição.",[10,228,229],{},[24,230],{"alt":231,"src":232},"Lista de vendas com totais do período e status de cada pedido.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-vendas.jpg",[10,234,235],{},[24,236],{"alt":237,"src":238},"Detalhe da venda com valor, situação do pagamento e resumo do pedido.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-detalhe-venda.jpg",[10,240,241],{},[24,242],{"alt":243,"src":244},"Fluxo de solicitar saque com saldo disponível e conta bancária de destino.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-saques.jpg",[10,246,247],{},[24,248],{"alt":249,"src":250},"Histórico de saques filtrado por status.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-historico-saques.jpg",[10,252,253],{},[24,254],{"alt":255,"src":256},"Tela de ativação do Face ID para entrar no app.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-biometria.jpg",[29,258,260],{"id":259},"motion","Motion",[10,262,263],{},"O motion não é decoração: ele explica de onde a tela veio. A folha de envio entra de baixo\ncom a mesma curva de todos os overlays do app, o saldo conta até o valor e o cadeado da\nabertura se desfaz antes da home aparecer. As curvas e durações vêm dos tokens de motion do\ndesign system, não de ajuste por tela.",[29,265,267],{"id":266},"resultado","Resultado",[10,269,270],{},"Fluxos aprovados no ciclo de revisão do time e prontos para lançamento, com as artes das\nlojas entregues junto. As métricas de uso ficam com o time de produto — não são minhas para\npublicar.",{"title":126,"searchDepth":127,"depth":127,"links":272},[273,274,275,276],{"id":173,"depth":127,"text":174},{"id":190,"depth":127,"text":191},{"id":259,"depth":127,"text":260},{"id":266,"depth":127,"text":267},"Braip","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-cover.jpg","iPhone com a home do App Braip — saldo disponível, botão de solicitar saque e o resumo de vendas — sobre fundo lilás claro.","O app que o produtor abre para saber quanto vendeu, quanto tem para sacar e onde está cada pedido.",{},"product",1,"\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-v2","2026","iOS e Android · Light e Dark","UI\u002FUX Product Designer — app mobile, do fluxo ao motion",{"title":168,"description":126},"trabalhos\u002Fapp-braip-v2","Case study do App Braip v2 — o redesenho do app mobile da plataforma sobre a biblioteca Braip Components, cobrindo home, vendas, detalhe da venda, saques, histórico, biometria e as artes das lojas, em Light e Dark.\n","Suas vendas na palma da mão.",[293,294,295,260],"Produto","Mobile","Design System",{"problem":297,"action":298,"outcome":299},"O app antigo não acompanhava o design system novo e deixava o produtor sem resposta rápida para as três perguntas do dia — quanto vendi, quanto posso sacar, o que aconteceu com este pedido.","Redesenhei os fluxos centrais sobre a Braip Components, com estados de carregamento, vazio e erro em cada tela, paridade Light\u002FDark e o motion de abertura, biometria e folhas que sobem de baixo.","Fluxos aprovados no ciclo de revisão do time e prontos para lançamento nas lojas, com as artes da App Store e do Google Play entregues junto.",{"src":301,"poster":302},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-v2.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-v2.jpg","jr8JXlrKZ3buo2A8RTMfi38pe-TaAxzyfsS3qgra0GY",{"id":305,"title":306,"body":307,"client":277,"clips":136,"cover":666,"coverAlt":667,"description":126,"draft":139,"extension":140,"featured":143,"headline":668,"meta":669,"navigation":143,"offer":670,"order":127,"path":671,"period":672,"platform":673,"role":674,"seo":675,"stem":676,"summary":677,"tagline":678,"tags":679,"tldr":684,"video":688,"year":691,"__hash__":692},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip.md","Design System Braip",{"type":7,"value":308,"toc":652},[309,313,316,319,322,324,327,359,369,375,379,386,389,393,427,430,433,436,440,444,454,460,466,470,475,480,485,489,505,510,515,519,522,564,570,620,623,625,632,635,641,644,646,649],[29,310,312],{"id":311},"contexto","Contexto",[10,314,315],{},"A Braip é uma plataforma de vendas e afiliados, e o design system existe para\nsustentar um web app que roda em modo claro e escuro com paridade real — não como\ncortesia visual, mas porque parte considerável da operação acontece no escuro.",[10,317,318],{},"O time de design é pequeno e a engenharia consome o Figma diretamente: o que está\nnomeado no arquivo é o que chega no código. Isso torna a nomenclatura de variável\numa decisão de produto, não de organização interna.",[10,320,321],{},"A restrição que moldou todo o trabalho: o sistema estava em produção e não havia\njanela para refazê-lo do zero. Tudo foi feito sobre a biblioteca viva, com\ncomponentes sendo instanciados em arquivos de outras pessoas durante a mudança.",[29,323,174],{"id":173},[10,325,326],{},"O sistema não tinha um problema de aparência. Tinha um problema de nome.",[10,328,329,332,333,336,337,340,341,344,345,344,348,344,351,354,355,358],{},[36,330,331],{},"Sufixos numéricos sem papel definido."," O grupo ",[41,334,335],{},"State"," da collection ",[41,338,339],{},"❖ Color","\nexpunha cada cor em quatro tiers — ",[41,342,343],{},"01",", ",[41,346,347],{},"02",[41,349,350],{},"03",[41,352,353],{},"04",". O número descrevia\nluminosidade, nunca função. ",[41,356,357],{},"State\u002FPurple\u002F03"," não responde à única pergunta que\nimporta na hora de desenhar: posso usar isso como texto? Na prática, cada pessoa\nescolhia um tier diferente para a mesma função, e a divergência só aparecia quando\nduas telas ficavam lado a lado.",[10,360,361,364,365,368],{},[36,362,363],{},"Contraste nunca medido."," As combinações de texto colorido sobre fundo tint eram\nescolhidas a olho. No modo escuro, onde o fundo do chip se mistura ao canvas\n",[41,366,367],{},"#0B0B0E",", \"parece legível\" e \"é legível\" não são a mesma coisa — e ninguém tinha\no número para saber qual dos dois estava acontecendo.",[10,370,371,374],{},[36,372,373],{},"Motion como valor avulso."," Hover, sheet e toast tinham duração definida\ntela a tela. Não existia escala, não existia vocabulário e, portanto, não existia\ncomo revisar uma micro-interação a não ser por opinião.",[29,376,378],{"id":377},"meu-papel","Meu papel",[10,380,381,382,385],{},"Fui o dono da trilha de tokens, contraste e documentação dentro do time de design,\nsob o épico de design system ",[36,383,384],{},"TI-2036",". Isso cobre a arquitetura de nomes das\nvariáveis, a auditoria de contraste, a escala de motion e as specs de handoff.",[10,387,388],{},"O que não é meu: os componentes de produto em si, desenhados pelo time ao longo do\ntempo, e a implementação em código do consumo desses tokens. Meu trabalho foi dar a\nesses componentes uma base que se explicasse sozinha.",[29,390,392],{"id":391},"processo","Processo",[10,394,395,396,398,399,402,403,406,407,410,411,413,414,417,418,420,421,423,424,426],{},"Comecei auditando a collection ",[41,397,339],{}," e, em vez de propor uma convenção do zero,\nfui ler o uso real. Inspecionei como os componentes ",[41,400,401],{},"Tags"," e ",[41,404,405],{},"Chips"," já consumiam os\ntiers: na variante ",[41,408,409],{},"Solid",", o container usava o tier ",[41,412,350],{}," e o texto ficava branco; na\n",[41,415,416],{},"Minimalist",", o container usava ",[41,419,343],{},"\u002F",[41,422,347],{}," e o texto usava ",[41,425,350],{},". Havia uma convenção\nimplícita ali, funcionando, sem nome.",[10,428,429],{},"Com o padrão implícito mapeado, comparei com o que design systems maduros fazem para\nescalas de estado — Ant Design, Atlassian, Polaris e IBM Carbon convergem para a\nmesma sequência de papéis: fundo, contorno, ícone, texto. A convenção da Braip já era\nessa; faltava dizê-la em voz alta.",[10,431,432],{},"A partir daí: renomeação sem tocar em valor, medição de contraste sobre a escala\nrenomeada, correção dos pares que não passavam e, por último, a extensão da mesma\nlógica de \"nome que diz a função\" para motion.",[10,434,435],{},"Cada etapa virou spec e plano versionados antes da execução — 20 specs e 28 planos\nde design entre 3 e 24 de julho de 2026. O plano existe menos para lembrar o que\nfazer e mais para deixar registrado o que foi descartado.",[29,437,439],{"id":438},"decisões-chave","Decisões-chave",[72,441,443],{"id":442},"decisão-1-papel-semântico-em-vez-de-escala-numérica","Decisão 1 — Papel semântico em vez de escala numérica",[10,445,446,449,450,453],{},[36,447,448],{},"Contexto:"," ",[41,451,452],{},"State\u002F\u003CCor>\u002F01–04",", em nove cores. O número indicava luminosidade,\nnão função.",[10,455,456,459],{},[36,457,458],{},"Alternativa descartada:"," manter os números e publicar uma legenda explicando o\nmapeamento de cada tier.",[10,461,462,465],{},[36,463,464],{},"Por que esta:"," legenda é documentação que ninguém abre no meio de um handoff. O\nnome, ao contrário, viaja junto com o token — aparece no inspector, aparece no\ncódigo, aparece na conversa. E adotar a sequência que Ant Design, Atlassian, Polaris\ne Carbon já usam reduz o custo de entrada de quem chega de outro sistema: a pessoa\nnão precisa aprender a Braip, só reconhecer o padrão.",[72,467,469],{"id":468},"decisão-2-renomear-sem-tocar-em-valor","Decisão 2 — Renomear sem tocar em valor",[10,471,472,474],{},[36,473,448],{}," havia a tentação de corrigir cor e nome na mesma passada, já que o\narquivo estava aberto de qualquer forma.",[10,476,477,479],{},[36,478,458],{}," rename e rebind de valores num único movimento.",[10,481,482,484],{},[36,483,464],{}," separar as duas operações torna cada uma verificável. Se nada muda\nvisualmente depois do rename, o rename está certo — qualquer diferença de pixel seria\nbug, não intenção. O ajuste cromático veio depois, guiado pelo relatório de contraste,\ne pôde ser avaliado isoladamente porque a camada de nomes já estava estável.",[72,486,488],{"id":487},"decisão-3-legado-desativado-por-documentação-não-por-deleção","Decisão 3 — Legado desativado por documentação, não por deleção",[10,490,491,493,494,496,497,500,501,504],{},[36,492,448],{}," a collection ",[41,495,260],{}," carregava uma escala antiga, ",[41,498,499],{},"value\u002Fduration\u002F100","\na ",[41,502,503],{},"600",", sem vínculo com os tokens semânticos novos.",[10,506,507,509],{},[36,508,458],{}," apagar as variáveis legadas junto com a publicação da\nnova escala.",[10,511,512,514],{},[36,513,464],{}," apagar variável em biblioteca viva quebra instância em arquivo que\nnão é seu, e a pessoa afetada descobre pelo estrago. Marcar explicitamente como \"não\nusar\" na documentação de referência interrompe a adoção sem quebrar ninguém; a\nremoção fica para quando o consumo chegar a zero.",[29,516,518],{"id":517},"solução","Solução",[10,520,521],{},"A base final da Braip são 839 tokens em sete categorias — cor, cor semântica,\nprimitivos, tipografia, espaçamento, layout e responsividade.",[10,523,524,527,528,344,531,344,534,344,537,344,540,543,544,344,547,344,550,402,553,556,557,560,561,563],{},[36,525,526],{},"Cor de estado."," Nove cores (",[41,529,530],{},"Neutral",[41,532,533],{},"Purple",[41,535,536],{},"Green",[41,538,539],{},"Blue",[41,541,542],{},"Pink",",\n",[41,545,546],{},"Orange",[41,548,549],{},"Red",[41,551,552],{},"Yellow",[41,554,555],{},"Off",") expostas por papel, não por índice:\n",[41,558,559],{},"background → border → icon → text",". São 35 variáveis renomeadas, em dois modos,\nsem nenhuma alteração de valor no processo. ",[41,562,555],{}," é a exceção documentada: tem só\ntrês tiers, porque nunca precisou de um nível de ênfase.",[10,565,566,569],{},[36,567,568],{},"Contraste."," Chips e Tags auditados em WCAG 2.0 AA nas nove cores, nos dois modos,\ncom a razão de cada par registrada em tabela. Os pares que não alcançavam 4.5:1 foram\ncorrigidos antes da publicação, não depois do relato de alguém.",[10,571,572,575,576,344,579,344,582,344,585,344,588,591,592,344,595,344,598,601,602,604,605,607,608,610,611,613,614,616,617,619],{},[36,573,574],{},"Motion."," Cinco tokens de duração (",[41,577,578],{},"instant",[41,580,581],{},"fast",[41,583,584],{},"base",[41,586,587],{},"slow",[41,589,590],{},"slower",") e\ntrês de easing (",[41,593,594],{},"standard",[41,596,597],{},"enter",[41,599,600],{},"exit","), cada um com guideline de quando usar —\n",[41,603,581],{}," para micro-hover, ",[41,606,584],{}," para toast, ",[41,609,587],{}," para sheet; ",[41,612,597],{}," para elemento\nque aparece, ",[41,615,600],{}," para elemento que sai, ",[41,618,594],{}," para transição neutra. A escala\nfoi aplicada em três componentes de referência: Sheet, Toast e o hover do Button.",[10,621,622],{},"Toda a escala vive documentada na página Foundations do arquivo, com preview\nanimável — a documentação é o próprio arquivo de trabalho, não um PDF paralelo que\nenvelhece sozinho.",[29,624,267],{"id":266},[10,626,627,628,631],{},"O token passou a se explicar no handoff. Perguntar \"qual tier eu uso aqui?\" deixou de\nfazer sentido, porque a pergunta já está respondida no nome: se é texto, use ",[41,629,630],{},"text",".",[10,633,634],{},"Contraste virou critério verificável em vez de opinião. Existe uma tabela com a razão\nmedida de cada combinação de Chips e Tags, nas nove cores, nos dois modos — e o\nargumento numa revisão de design deixou de ser \"acho que está claro demais\" para ser\numa linha dessa tabela.",[10,636,637,638,640],{},"Motion virou vocabulário compartilhado. Discutir se um sheet deve usar ",[41,639,587],{}," é uma\nconversa produtiva; discutir se deve usar 320 ou 340 milissegundos não é.",[10,642,643],{},"E o sistema absorveu tudo isso sem quebrar arquivo de ninguém — o legado saiu de\ncirculação por documentação, no ritmo em que o consumo caiu.",[29,645,118],{"id":117},[10,647,648],{},"Inverti a ordem. Renomeei antes de medir contraste, e o resultado foi ter que voltar\nna escala já renomeada para corrigir os pares que não passavam — o relatório final\ncarrega marcas de \"corrigido\" que não existiriam se a medição tivesse vindo primeiro.\nMedir é barato; renomear duas vezes, não.",[10,650,651],{},"E tratei a evidência visual como etapa posterior à execução. Vários planos ficaram com\na captura de tela pendente depois da mudança já aplicada, o que significa que parte do\n\"antes\" se perdeu. Documentar não é o passo seguinte ao trabalho — é parte dele, e\nquando fica para depois, normalmente não acontece.",{"title":126,"searchDepth":127,"depth":127,"links":653},[654,655,656,657,658,663,664,665],{"id":311,"depth":127,"text":312},{"id":173,"depth":127,"text":174},{"id":377,"depth":127,"text":378},{"id":391,"depth":127,"text":392},{"id":438,"depth":127,"text":439,"children":659},[660,661,662],{"id":442,"depth":132,"text":443},{"id":468,"depth":132,"text":469},{"id":487,"depth":132,"text":488},{"id":517,"depth":127,"text":518},{"id":266,"depth":127,"text":267},{"id":117,"depth":127,"text":118},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fbraip-foundation-cover.jpg","Capa do arquivo Braip Foundations — \"Design System · Foundations & Design Tokens\" sobre o monograma da Braip em gradiente roxo.","Transformar uma biblioteca de componentes desalinhada em um sistema com tokens, motion e documentação que o time de engenharia consegue consumir.",{},"system","\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip","2025–2026","Web · Figma Variables","UI\u002FUX Designer — Design System (trilha de tokens, em time de design)",{"title":306,"description":126},"trabalhos\u002Fdesign-system-braip","Case study sobre a reestruturação do design system da Braip em Figma Variables, com arquitetura de tokens semânticos, tokens de motion e documentação de handoff.","De biblioteca a sistema.",[295,680,681,682,683],"Design Tokens","Figma Variables","Acessibilidade","Documentação",{"problem":685,"action":686,"outcome":687},"A biblioteca crescia por adição — cada nova tela trazia variações de cor, espaçamento e movimento que ninguém conseguia rastrear.","Reorganizei a base em tokens semânticos (Foundations), padronizei duração e easing de motion e escrevi a documentação de uso de cada decisão.","Escala de cor com papel semântico explícito, contraste AA verificado em 9 cores nos dois modos e um vocabulário de motion aplicado em componentes de referência — o handoff deixou de depender de quem desenhou a tela.",{"src":689,"poster":690},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fdesign-system-braip.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fdesign-system-braip.jpg","2025–26","38kjYviGxCltn1Cmcpqrc28f41iLySKTuJra07TMQuA",{"id":694,"title":695,"body":696,"client":277,"clips":136,"cover":852,"coverAlt":986,"description":126,"draft":139,"extension":140,"featured":143,"headline":987,"meta":988,"navigation":143,"offer":282,"order":132,"path":989,"period":285,"platform":990,"role":991,"seo":992,"stem":993,"summary":994,"tagline":995,"tags":996,"tldr":999,"video":136,"year":285,"__hash__":1003},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery.md","Checkout Braip",{"type":7,"value":697,"toc":970},[698,700,703,710,717,719,725,728,734,737,739,759,766,768,775,790,797,799,803,808,813,818,822,825,830,835,844,847,853,860,864,869,874,878,883,892,896,901,906,908,911,934,940,944,962,964,967],[29,699,312],{"id":311},[10,701,702],{},"A Braip é uma plataforma de vendas digitais, e o checkout é o lugar onde tudo que\nacontece antes dele é cobrado ou perdido. Não é uma tela de produto: é o último\npasso de toda venda que a plataforma processa, para milhares de lojas que não têm\ncontrole nenhum sobre como ele se parece.",[10,704,705,706,709],{},"Quando peguei o arquivo, existiam ",[36,707,708],{},"dois checkouts legados"," vivos ao mesmo tempo —\numa versão de página única e uma versão multietapas. Nenhuma das duas usava o design\nsystem atual: eram telas da V1, montadas antes do sistema de variáveis existir.",[10,711,712,713,716],{},"O escopo real do trabalho está registrado no changelog do arquivo, e vale ser\nliteral sobre ele: ",[36,714,715],{},"remodelar a V1 usando o design system da V2",". Isso não é\n\"redesenhar do zero com liberdade\". É um trabalho de tradução com uma restrição\ndura — o fluxo de negócio já existia, os métodos de pagamento já existiam, e o que\neu podia mudar era a forma, não o contrato.",[29,718,174],{"id":173},[10,720,721,722,631],{},"A tensão de design aqui não é a tela cheia. É a tela cheia ",[36,723,724],{},"de coisa obrigatória",[10,726,727],{},"Um checkout brasileiro não pede e-mail e cartão. Ele pede nome, e-mail, telefone,\nCEP, endereço, número, complemento, bairro, cidade, estado, forma de envio, forma de\npagamento, número do cartão, titular, validade, CVC, parcelamento e CPF do titular —\nantes de qualquer confirmação. Some a isso cupom, order bump, frete calculado e\ndesconto de Pix. É um formulário longo por lei e por regra de adquirência, não por\ndescuido de quem desenhou.",[10,729,730,731,631],{},"Então a pergunta não podia ser \"como reduzir campos\". Tinha que ser: ",[36,732,733],{},"como fazer um\nformulário longo não parecer um obstáculo enquanto ele é preenchido",[10,735,736],{},"E existia um segundo problema, mais silencioso. O checkout legado tinha telas para\nquando dá certo. Não tinha para quando dá errado. Cartão recusado, saldo\ninsuficiente, falha na emissão do Pix, o segundo em que o pagamento está sendo\nprocessado — nada disso estava desenhado. Na prática significa que o pior momento da\nexperiência era o único sem design.",[29,738,378],{"id":377},[200,740,741,744,747,750,753,756],{},[203,742,743],{},"Remodelagem do checkout de página única sobre o design system V2",[203,745,746],{},"Mapeamento e desenho do caminho infeliz — recusas, falhas e estados de erro",[203,748,749],{},"Estados de carregamento (skeleton) para o processamento do pagamento",[203,751,752],{},"Adaptação responsiva completa: desktop 1440 e mobile 390",[203,754,755],{},"Motion de preenchimento do cartão de crédito",[203,757,758],{},"Protótipo navegável por método de pagamento, com confirmação e recusa",[10,760,761,762,765],{},"O que ",[36,763,764],{},"não"," foi meu: as regras de negócio do checkout, os métodos de pagamento\ndisponíveis e os textos legais do rodapé — todos herdados. E o design system V2, que\né trabalho de time; eu atuo na trilha de tokens dele, mas os componentes que usei\naqui vieram da biblioteca, não foram inventados para este case.",[29,767,392],{"id":391},[10,769,770,771,774],{},"Comecei pelo inventário, não pelo desenho. O arquivo ganhou duas seções marcadas\n",[41,772,773],{},"⚠︎ OLD"," — a página única e a multietapas legadas — mantidas lado a lado com as\nnovas. Isso parece burocracia de arquivo, mas foi a decisão de processo mais útil do\ntrabalho: com o \"antes\" visível ao lado do \"depois\", toda divergência vira uma\npergunta explícita em vez de uma mudança silenciosa.",[10,776,777,778,781,782,785,786,789],{},"Depois separei o trabalho em três frentes que andaram em paralelo, cada uma com sua\nprópria seção no arquivo: o ",[36,779,780],{},"caminho feliz"," (página única moderna), o ",[36,783,784],{},"caminho\ninfeliz"," (recusas e falhas) e os ",[36,787,788],{},"estados de carregamento",". Tratar o erro como uma\nfrente de trabalho própria, com orçamento de tempo próprio, foi o que impediu ele de\nvirar a última hora de sexta-feira.",[10,791,792,793,796],{},"O motion do cartão nasceu num rascunho à parte antes de entrar no fluxo — uma seção\n",[41,794,795],{},"motion draft card",", isolada, onde dava para errar sem quebrar as telas boas.",[29,798,439],{"id":438},[72,800,802],{"id":801},"o-formulário-longo-mostra-tudo-mas-em-dois-pesos","O formulário longo mostra tudo, mas em dois pesos",[10,804,805,807],{},[36,806,448],{}," todos os campos são obrigatórios, e nenhum pode ser escondido atrás de\num acordeão sem criar a sensação de que o formulário nunca acaba.",[10,809,810,812],{},[36,811,458],{}," o fluxo multietapas, que existia e continua existindo\ncomo variante. Ele resolve a percepção de tamanho quebrando em passos — mas troca um\nformulário longo por três telas com três chances de abandono e um botão \"voltar\" que\nnão devolve o estado direito.",[10,814,815,817],{},[36,816,464],{}," a página única mostra o custo inteiro de uma vez. É honesta, e é\nmais rápida para quem já sabe o que quer. O trabalho passa a ser de hierarquia: dois\nblocos lado a lado em desktop, com identidade e entrega à esquerda e pagamento à\ndireita, e o total parcelado imediatamente acima do botão — o último número que a\npessoa lê antes de decidir.",[72,819,821],{"id":820},"o-cartão-de-crédito-se-preenche-enquanto-você-digita","O cartão de crédito se preenche enquanto você digita",[10,823,824],{},"Esta é a decisão que dá nome ao case.",[10,826,827,829],{},[36,828,448],{}," o bloco do cartão é o ponto mais frágil do checkout inteiro. É onde a\npessoa digita dezesseis dígitos que ela não sabe de cabeça, tirados de um retângulo\nde plástico que ela está segurando na outra mão, sob a suspeita permanente de estar\ndigitando num site que talvez não devesse.",[10,831,832,834],{},[36,833,458],{}," validação silenciosa — aceitar os dados e só reagir no\nerro. É o padrão do checkout legado e é o mais barato de construir. Também é o que\ntransforma um dígito trocado em uma recusa de adquirente três telas adiante, quando\na pessoa já não tem mais o cartão na mão.",[10,836,837,839,840,843],{},[36,838,464],{}," desenhei o cartão como uma ",[36,841,842],{},"representação visual que se preenche\nem tempo real",". O número aparece no cartão conforme é digitado, agrupado de quatro\nem quatro; o nome do titular aparece embaixo; a bandeira é detectada e reconhecida\nantes do campo terminar. O cartão vira um espelho do que foi digitado.",[10,845,846],{},"O que isso resolve não é estético. É de conferência: a pessoa compara o cartão da\ntela com o cartão da mão, e vê o erro no momento em que ele acontece — não depois da\nrecusa. E resolve um segundo problema, de confiança: uma interface que reage com\nprecisão ao que você digita comunica que está processando aquilo com cuidado.",[10,848,849],{},[24,850],{"alt":851,"src":852},"Bloco de pagamento com o cartão de crédito preenchido — número, titular e bandeira refletidos no cartão acima dos campos de validade, CVC e parcelamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcheckout-cartao.jpg",[10,854,855,856,859],{},"O motion tem uma regra que segurei durante todo o desenho: ",[36,857,858],{},"ele nunca atrasa a\ndigitação",". A animação acompanha o campo, não o contrário. Nenhuma transição\nbloqueia o próximo caractere, e o foco nunca é movido automaticamente entre campos —\nautoavanço de foco quebra a correção de quem errou o décimo primeiro dígito.",[72,861,863],{"id":862},"o-caminho-infeliz-recebeu-tanto-arquivo-quanto-o-feliz","O caminho infeliz recebeu tanto arquivo quanto o feliz",[10,865,866,868],{},[36,867,448],{}," cartão recusado é o desfecho mais comum depois do sucesso, e era o\núnico sem tela.",[10,870,871,873],{},[36,872,464],{}," o protótipo cobre três recusas distintas — saldo insuficiente,\nrecusa do emissor e falha na emissão de Pix ou boleto — porque as três exigem coisas\ndiferentes da pessoa. Saldo insuficiente pede outro cartão. Recusa do emissor pede\nligar para o banco. Falha de emissão pede só tentar de novo. Uma tela genérica de\n\"pagamento não autorizado\" empurra os três casos para o mesmo lugar: o abandono.",[72,875,877],{"id":876},"a-espera-é-desenhada-não-é-ausência","A espera é desenhada, não é ausência",[10,879,880,882],{},[36,881,448],{}," entre apertar \"Comprar agora\" e a resposta da adquirente existe um\nintervalo real, de segundos, em que a tela não tem nada para dizer.",[10,884,885,887,888,891],{},[36,886,464],{}," desenhei o estado de processamento como ",[36,889,890],{},"skeleton",", com o formato\ndo conteúdo que está chegando, em vez de um spinner sobre a tela apagada. O skeleton\ndiz \"vem conteúdo aqui, deste tamanho\"; o spinner diz \"espere\". No momento em que a\npessoa acabou de autorizar um pagamento, a diferença entre essas duas mensagens é a\ndiferença entre esperar e desconfiar.",[72,893,895],{"id":894},"mobile-não-é-a-mesma-página-mais-estreita","Mobile não é a mesma página mais estreita",[10,897,898,900],{},[36,899,448],{}," em 390 px os dois blocos lado a lado viram uma coluna, e a ordem passa\na importar mais do que o layout.",[10,902,903,905],{},[36,904,464],{}," em mobile o resumo do produto sobe para o topo, logo abaixo do\nbanner — antes de qualquer campo. Em desktop essa informação pode conviver na\nlateral; em mobile ela precisa vir antes, porque é o que ancora a pessoa no que ela\nestá comprando durante os trinta campos seguintes. O bloco do cartão mantém o motion\nintegral: é o único elemento do checkout que não foi simplificado no breakpoint\nmenor.",[29,907,267],{"id":266},[10,909,910],{},"O que foi entregue:",[200,912,913,916,919,922,925,928,931],{},[203,914,915],{},"Checkout de página única remodelado sobre o design system V2, em desktop (1440) e\nmobile (390)",[203,917,918],{},"Variante multietapas mantida e atualizada em paralelo",[203,920,921],{},"Caminho infeliz desenhado: três tipos de recusa mais falha de emissão",[203,923,924],{},"Estados de carregamento com skeleton para o processamento do pagamento",[203,926,927],{},"Telas de pedido confirmado para cartão, Pix e boleto",[203,929,930],{},"Motion de preenchimento do cartão, com especificação de comportamento",[203,932,933],{},"Protótipo navegável cobrindo os quatro métodos de pagamento",[10,935,936,939],{},[36,937,938],{},"Sobre números:"," não publico taxa de conversão deste trabalho. A métrica existe e\nfica com o time de produto da Braip; ela mede o checkout inteiro, incluindo mudanças\nde backend e de política de pagamento que não são minhas. Atribuir esse número ao\ndesign seria confortável e seria falso.",[29,941,943],{"id":942},"o-que-ficou-pendente","O que ficou pendente",[200,945,946,956],{},[203,947,948,949,344,952,955],{},"Os campos de apoio dos inputs ainda exibem strings padrão do design system\n(",[41,950,951],{},"Message text",[41,953,954],{},"Title",") nos slots de mensagem de ajuda e erro. É default de\ncomponente, não conteúdo — mas significa que o texto de erro real de cada campo\nainda não foi escrito, e escrever isso é trabalho de UX writing que ficou fora\ndesta rodada.",[203,957,958,959,961],{},"As duas seções legadas continuam no arquivo, marcadas ",[41,960,773],{},". Elas só saem\nquando a migração terminar de verdade em produção.",[29,963,118],{"id":117},[10,965,966],{},"Desenhei o motion do cartão depois de fechar o layout do bloco de pagamento, e essa\nordem foi um erro meu. Quando fui animar, o cartão já tinha posição, tamanho e\ndistância dos campos definidos por composição estática — e a animação teve que caber\nnaquilo. Se o motion tivesse entrado junto com o layout, o cartão provavelmente\nestaria mais perto do campo de número, e a relação entre o dígito digitado e o dígito\nque aparece seria mais curta de ler.",[10,968,969],{},"O segundo: passei tempo demais no caminho feliz antes de abrir o caminho infeliz.\nSabia desde o inventário que os estados de erro estavam faltando, e mesmo assim\ndeixei para depois — o que fez o caminho infeliz virar uma seção separada do arquivo\nem vez de nascer junto com cada tela. Estados de erro não são um capítulo. São uma\npropriedade de cada tela, e o arquivo teria ficado mais coerente se eu tivesse\ntratado assim desde o começo.",{"title":126,"searchDepth":127,"depth":127,"links":971},[972,973,974,975,976,983,984,985],{"id":311,"depth":127,"text":312},{"id":173,"depth":127,"text":174},{"id":377,"depth":127,"text":378},{"id":391,"depth":127,"text":392},{"id":438,"depth":127,"text":439,"children":977},[978,979,980,981,982],{"id":801,"depth":132,"text":802},{"id":820,"depth":132,"text":821},{"id":862,"depth":132,"text":863},{"id":876,"depth":132,"text":877},{"id":894,"depth":132,"text":895},{"id":266,"depth":127,"text":267},{"id":942,"depth":127,"text":943},{"id":117,"depth":127,"text":118},"Bloco de cartão de crédito do checkout — o cartão preenchido em tempo real com número, titular e bandeira, acima dos campos do formulário.","Redesenhar um checkout de página única sobre o design system novo, e resolver o trecho mais frágil dele — os quinze segundos em que alguém digita o número do cartão.",{},"\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery","Checkout web · Desktop e mobile","UI\u002FUX Designer — Produto (redesenho sobre o design system V2 da Braip)",{"title":695,"description":126},"trabalhos\u002Fcheckout-discovery","Case study do redesenho do checkout da Braip — a remodelagem da versão legada sobre o design system V2, o mapeamento dos estados que ninguém desenha (recusa, espera, falha) e a animação de preenchimento do cartão de crédito.\n","Os 15 segundos que decidem a venda.",[293,997,998,260,295],"Fluxo","Estados",{"problem":1000,"action":1001,"outcome":1002},"O checkout legado era o último passo de toda venda da plataforma e o menos cuidado — dois fluxos concorrentes, componentes fora do design system e os momentos de erro e espera nunca desenhados.","Remodelei o checkout de página única sobre o design system V2, mapeei o caminho infeliz e os estados de carregamento, e desenhei um motion que preenche o cartão de crédito visualmente enquanto a pessoa digita.","Fluxo entregue em desktop e mobile, com protótipo navegável cobrindo confirmação e três tipos de recusa. As métricas de conversão ficam com o time de produto — não são minhas para publicar.","o40HP4-nAqO8aM0DdVbsd4pplQUUxcoA_aqb8YwJBC0",{"id":1005,"title":1006,"body":1007,"client":1006,"clips":136,"cover":1243,"coverAlt":1307,"description":126,"draft":139,"extension":140,"featured":143,"headline":1308,"meta":1309,"navigation":143,"offer":1310,"order":1311,"path":1312,"period":147,"platform":1313,"role":1314,"seo":1315,"stem":1316,"summary":1317,"tagline":1318,"tags":1319,"tldr":1323,"video":136,"year":147,"__hash__":1327},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fhg-pagamentos.md","HG Pagamentos",{"type":7,"value":1008,"toc":1292},[1009,1011,1014,1017,1020,1022,1025,1031,1034,1037,1040,1042,1062,1068,1070,1081,1084,1086,1090,1093,1096,1102,1122,1125,1128,1132,1135,1138,1144,1147,1151,1158,1169,1175,1178,1185,1191,1195,1201,1204,1230,1233,1235,1238,1244,1247,1253,1256,1258,1261,1281,1283,1286,1289],[29,1010,312],{"id":311},[10,1012,1013],{},"A HG Pagamentos é a subadquirente do Grupo Hélio Gomes — a camada que fica entre\no lojista e a adquirente, processando a transação e assumindo parte do risco. É\num negócio que só existe se as pessoas confiarem nele: quem vende precisa\nacreditar que o dinheiro chega, e quem compra precisa acreditar que o dado não\nvaza.",[10,1015,1016],{},"O sistema é desenvolvido internamente pelo grupo, o que significa que a marca não\nia ficar só em papelaria. Ela ia parar dentro de um produto — em telas de\ncheckout, em painéis de lojista, em comprovantes. Isso mudou o peso das decisões:\ntudo que eu desenhasse precisava sobreviver a 24 px de altura numa barra de\nnavegação, não só a uma capa de apresentação.",[10,1018,1019],{},"Posicionamento, propósito e os seis valores emocionais da marca chegaram\ndefinidos pelo cliente. Meu trabalho começou onde a estratégia terminou: traduzir\naquilo em forma.",[29,1021,174],{"id":173},[10,1023,1024],{},"Os atributos que o cliente queria comunicar são, lidos juntos, uma contradição:",[1026,1027,1028],"blockquote",{},[10,1029,1030],{},"Sólida e confiável · Moderna e tecnológica · Séria e objetiva · Amigável e\nacessível",[10,1032,1033],{},"Solidez e seriedade puxam para o vocabulário bancário — geometria rígida, azul\ninstitucional, serifa, simetria. Foi assim que o setor financeiro se desenhou por\nsetenta anos, e funciona: parece seguro. O problema é que também parece\ninacessível, e o cliente da HG não é o correntista de banco grande. É o\nempreendedor pequeno, que já foi tratado com desconfiança por instituição\nfinanceira antes e não quer repetir a experiência.",[10,1035,1036],{},"Puxar para o outro lado — o vocabulário de fintech, cores quentes, formas\norgânicas, tom informal — resolve a acessibilidade e destrói a credibilidade.\nNinguém entrega o faturamento do mês para uma marca que parece um aplicativo de\nentrega.",[10,1038,1039],{},"A marca precisava ocupar as duas posições ao mesmo tempo, e não a média morna\nentre elas.",[29,1041,378],{"id":377},[200,1043,1044,1047,1050,1053,1056,1059],{},[203,1045,1046],{},"Conceito e desenho do símbolo",[203,1048,1049],{},"Construção geométrica e documentação de proporções",[203,1051,1052],{},"Customização tipográfica da logomarca sobre a Lexend",[203,1054,1055],{},"Definição da família tipográfica de apoio",[203,1057,1058],{},"Sistema de cor",[203,1060,1061],{},"Variações da marca e diagramação do deck de apresentação",[10,1063,1064,1067],{},[36,1065,1066],{},"O que não foi meu:"," o posicionamento, o propósito e os seis valores emocionais\nvieram prontos do cliente. Eu não conduzi pesquisa de mercado nem entrevistei\nlojistas — a estratégia estava definida quando entrei, e o case aqui é o de\ntradução visual, não o de descoberta.",[29,1069,392],{"id":391},[10,1071,1072,1073,1076,1077,1080],{},"Comecei pela contradição, não pelo esboço. Antes de desenhar qualquer coisa,\nseparei os quatro atributos em dois pares opostos e assumi que a solução não\nestava em escolher um lado, mas em atribuir cada eixo a um elemento diferente da\nidentidade: a ",[36,1074,1075],{},"forma"," carregaria a solidez, e a ",[36,1078,1079],{},"cor e a tipografia","\ncarregariam a proximidade. Se cada camada resolve uma metade, a marca inteira\nconsegue ser as duas coisas sem ficar ambígua.",[10,1082,1083],{},"Isso deu um critério de decisão para o resto do projeto. Toda vez que uma escolha\napareceu — arredondar mais ou menos, escurecer ou saturar o azul —, a pergunta\nnão foi \"qual fica mais bonito\", foi \"esse elemento está resolvendo o eixo que\nlhe cabe\".",[29,1085,439],{"id":438},[72,1087,1089],{"id":1088},"_1-o-símbolo-como-equação-não-como-ilustração","1. O símbolo como equação, não como ilustração",[10,1091,1092],{},"A tentação óbvia num negócio de pagamentos é desenhar o objeto: cartão, cifrão,\ncadeado. Todos já estão gastos, e todos comunicam uma coisa só.",[10,1094,1095],{},"Em vez disso, montei o símbolo como a soma de três ideias que o negócio precisa\nsustentar ao mesmo tempo:",[10,1097,1098],{},[24,1099],{"alt":1100,"src":1101},"Conceito da marca HG Pagamentos — carteira mais pagamentos mais interação somados numa forma única","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-conceito.jpg",[200,1103,1104,1110,1116],{},[203,1105,1106,1109],{},[36,1107,1108],{},"Carteira"," — valores e transações. Segurança, praticidade, controle.",[203,1111,1112,1115],{},[36,1113,1114],{},"Pagamentos"," — o propósito literal: simplificar, pagar, proteger.",[203,1117,1118,1121],{},[36,1119,1120],{},"Interação"," — trocas rápidas entre pessoas e negócios, contato direto.",[10,1123,1124],{},"O resultado são três retângulos de cantos arredondados sobrepostos em\nprofundidade. Empilhados, leem como cartões dentro de uma carteira. Mas o recorte\ninferior esquerdo os faz ler também como um balão de conversa — e essa segunda\nleitura é o que traz a proximidade que a forma sólida, sozinha, não traria.",[10,1126,1127],{},"A ambiguidade é deliberada. É o ponto inteiro da marca, e é a razão de ela\nfuncionar nos dois eixos ao mesmo tempo.",[72,1129,1131],{"id":1130},"_2-a-geometria-documentada-antes-de-a-marca-ser-aprovada","2. A geometria documentada antes de a marca ser aprovada",[10,1133,1134],{},"O símbolo ia viver dentro de um produto desenvolvido internamente, por\ndesenvolvedores que não iam me chamar para perguntar qual é o raio do canto. Se a\nconstrução não estivesse cotada, cada reimplementação ia inventar a sua — e três\nmeses depois existiriam quatro versões do mesmo símbolo no sistema.",[10,1136,1137],{},"Então documentei a construção junto com o desenho, não depois: raio de 105 px\nsobre uma largura de 1300 px, com as proporções de cada placa fixadas em relação\nà principal.",[10,1139,1140],{},[24,1141],{"alt":1142,"src":1143},"Conceituação iconográfica do símbolo HG Pagamentos com as medidas de construção cotadas","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-iconografia.jpg",[10,1145,1146],{},"O raio é a decisão que carrega o eixo da acessibilidade. Cantos vivos teriam dado\na solidez pedida e nada além; um raio grande demais teria virado a marca em algo\nleve e descartável. O valor escolhido é o ponto em que a forma ainda lê como base\nsólida, mas já não lê como institucional.",[72,1148,1150],{"id":1149},"_3-customizar-duas-letras-em-vez-de-desenhar-um-alfabeto","3. Customizar duas letras em vez de desenhar um alfabeto",[10,1152,1153,1154,1157],{},"A logomarca partiu da ",[36,1155,1156],{},"Lexend"," — uma fonte desenhada para legibilidade, o que\nimporta quando o nome vai aparecer reduzido dentro de um checkout.",[10,1159,1160,1161,1164,1165,1168],{},"Desenhar um wordmark do zero teria sido mais autoral e pior para o cliente: mais\ncaro, mais lento e impossível de estender depois sem me chamar de volta. Em vez\ndisso, customizei só o que precisava de assinatura — o ",[36,1162,1163],{},"T"," e o ",[36,1166,1167],{},"H",", com uma\ninclinação sutil no topo:",[10,1170,1171],{},[24,1172],{"alt":1173,"src":1174},"Conceituação tipográfica da marca HG Pagamentos — customização das letras T e H sobre a Lexend","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-tipografia.jpg",[10,1176,1177],{},"A inclinação faz duas coisas ao mesmo tempo. Quebra a rigidez da grade — que é a\nparte \"amigável\" — e sugere movimento ascendente, que é o crescimento que o\nlojista está comprando. Duas letras alteradas mudam a temperatura do conjunto\nsem custar um alfabeto inteiro.",[10,1179,1180,1181,1184],{},"Para a comunicação corrente, ",[36,1182,1183],{},"Poppins",": geométrica, clara, sem o peso\ninstitucional de uma grotesca clássica.",[10,1186,1187],{},[24,1188],{"alt":1189,"src":1190},"Família tipográfica da HG Pagamentos — Lexend para a marca e Poppins para comunicação","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-familia.jpg",[72,1192,1194],{"id":1193},"_4-três-azuis-com-funções-distintas-não-uma-paleta-de-gosto","4. Três azuis com funções distintas, não uma paleta de gosto",[10,1196,1197],{},[24,1198],{"alt":1199,"src":1200},"Paleta de cores da HG Pagamentos — azul vibrante, azul escuro, azul claro e neutro","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-paleta.jpg",[10,1202,1203],{},"O azul é o clichê do setor financeiro, e usá-lo foi uma escolha consciente:\ncontrariar a expectativa de cor num negócio que vende confiança custa mais do que\nrende. O trabalho não foi fugir do azul, foi dividi-lo em papéis:",[200,1205,1206,1212,1218,1224],{},[203,1207,1208,1211],{},[41,1209,1210],{},"#1A82FF"," — o azul vibrante. Ação, movimento, o que se clica.",[203,1213,1214,1217],{},[41,1215,1216],{},"#0C437A"," — o azul escuro. Estrutura e profundidade; é ele que sustenta o eixo\n\"sólida e confiável\".",[203,1219,1220,1223],{},[41,1221,1222],{},"#B3DBFF"," — o azul claro. Respiro e leveza, o contraponto que impede o conjunto\nde ficar pesado.",[203,1225,1226,1229],{},[41,1227,1228],{},"#282828"," — o neutro. Texto e wordmark, para que a cor não brigue com a\nleitura.",[10,1231,1232],{},"A distinção importa porque a marca ia para dentro de um produto. Uma paleta\nescolhida por harmonia vira discussão toda vez que alguém precisa decidir a cor\nde um botão. Uma paleta com funções atribuídas responde sozinha.",[29,1234,267],{"id":266},[10,1236,1237],{},"A marca foi aprovada e aplicada, com o símbolo, o wordmark, a construção cotada,\na família tipográfica e o sistema de cor documentados no deck de apresentação.",[10,1239,1240],{},[24,1241],{"alt":1242,"src":1243},"Marca principal HG Pagamentos — símbolo e wordmark na aplicação primária","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-marca.jpg",[10,1245,1246],{},"As variações cobrem os fundos em que a marca ia precisar existir — claro, azul e\nazul escuro — mantendo o símbolo legível em cada um:",[10,1248,1249],{},[24,1250],{"alt":1251,"src":1252},"Variações da marca HG Pagamentos aplicadas sobre fundo branco, azul e azul escuro","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-variacoes.jpg",[10,1254,1255],{},"Não tenho métrica de negócio deste projeto. Reconhecimento de marca, impacto em\nconversão e adesão de lojistas são dados que ficaram com o cliente, e não vou\ninventar número para fechar um case com um gráfico. O que dá para verificar é o\nque está acima: a marca existe, é consistente e é reproduzível.",[29,1257,943],{"id":942},[10,1259,1260],{},"O entregável é um deck de apresentação, não um manual de marca. Falta o que um\nbrandbook resolveria:",[200,1262,1263,1269,1275],{},[203,1264,1265,1268],{},[36,1266,1267],{},"Regras de uso indevido"," — o que não fazer com o símbolo (distorcer,\nrecolorir, aplicar sobre fundo de baixo contraste).",[203,1270,1271,1274],{},[36,1272,1273],{},"Área de respiro e redução mínima"," — a construção está cotada, mas o espaço\nao redor e o menor tamanho legível não estão.",[203,1276,1277,1280],{},[36,1278,1279],{},"Critério entre as variações"," — as três existem, mas nada diz qual usar em\nqual situação.",[29,1282,118],{"id":117},[10,1284,1285],{},"Investi a documentação toda na construção do símbolo e quase nenhuma nas regras\nde uso — e essa proporção estava invertida em relação à necessidade real do\ncliente.",[10,1287,1288],{},"A geometria cotada era a parte que me interessava desenhar, e me convenci de que\nera também a mais importante porque o símbolo ia para dentro de um produto. Só\nque quem reimplementa o símbolo faz isso uma vez. Quem decide qual variação usar\nnum post, num contrato ou num fundo escuro faz isso toda semana, e para essa\npessoa eu não deixei nada. Entregar três variações sem critério de escolha não é\ndar liberdade ao cliente — é devolver para ele uma decisão de design que era\nminha.",[10,1290,1291],{},"Hoje eu trocaria metade do detalhamento geométrico por uma página de \"quando usar\nqual\", mesmo que isso deixasse a apresentação menos bonita. E teria definido a\nredução mínima na mesma sessão em que defini o raio do canto, porque as duas\ndecisões são a mesma decisão vista de distâncias diferentes.",{"title":126,"searchDepth":127,"depth":127,"links":1293},[1294,1295,1296,1297,1298,1304,1305,1306],{"id":311,"depth":127,"text":312},{"id":173,"depth":127,"text":174},{"id":377,"depth":127,"text":378},{"id":391,"depth":127,"text":392},{"id":438,"depth":127,"text":439,"children":1299},[1300,1301,1302,1303],{"id":1088,"depth":132,"text":1089},{"id":1130,"depth":132,"text":1131},{"id":1149,"depth":132,"text":1150},{"id":1193,"depth":132,"text":1194},{"id":266,"depth":127,"text":267},{"id":942,"depth":127,"text":943},{"id":117,"depth":127,"text":118},"Marca HG Pagamentos — símbolo de carteira em três camadas de azul ao lado do wordmark em cinza-escuro\n","Uma marca que precisa parecer banco sem parecer burocracia",{},"brand",4,"\u002Ftrabalhos\u002Fhg-pagamentos","Identidade de marca","Design de identidade visual — conceito, símbolo, tipografia, cor e manual",{"title":1006,"description":126},"trabalhos\u002Fhg-pagamentos","Identidade visual completa para a subadquirente do Grupo Hélio Gomes. O símbolo resolve três ideias numa forma só — carteira, pagamento e interação — e a construção geométrica documentada garante que ela se reproduza igual em qualquer aplicação.\n","Uma marca para quem move dinheiro.",[158,1320,1321,1058,1322],"Branding","Fintech","Tipografia",{"problem":1324,"action":1325,"outcome":1326},"Uma subadquirente nova precisa transmitir a segurança de uma instituição financeira sem herdar a frieza do setor.\n","Símbolo construído sobre uma equação de três conceitos, com geometria e tipografia documentadas para reprodução consistente.\n","Marca aprovada e aplicada, com manual de construção que serve de base para o design system do produto.\n","xFuBTh5JAskCDGbcu5JFpPhg3-GxgIYm6W3YstTEpTM",{"id":1329,"title":1330,"body":1331,"client":277,"clips":1379,"cover":1410,"coverAlt":1411,"description":126,"draft":139,"extension":140,"featured":139,"headline":1412,"meta":1413,"navigation":143,"offer":282,"order":1414,"path":1415,"period":285,"platform":1416,"role":1417,"seo":1418,"stem":1419,"summary":1420,"tagline":1421,"tags":1422,"tldr":1424,"video":1428,"year":285,"__hash__":1431},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fmotion-microinteracoes.md","Micro-interações",{"type":7,"value":1332,"toc":1375},[1333,1337,1348,1368,1372],[29,1334,1336],{"id":1335},"método","Método",[10,1338,1339,1340,1343,1344,1347],{},"Motion entra no sistema como ",[36,1341,1342],{},"token",", não como ajuste por tela: duração, curva e distância\ntêm nome, e cada padrão novo é registrado num ",[36,1345,1346],{},"Motion Ledger"," antes de ser reaproveitado.\nQuando uma folha sobe de baixo no App Braip, ela usa a mesma curva de todas as outras.",[200,1349,1350,1356,1362],{},[203,1351,1352,1355],{},[36,1353,1354],{},"Figma Motion e keyframes"," para a interação dentro do protótipo.",[203,1357,1358,1361],{},[36,1359,1360],{},"HyperFrames"," para as peças de lançamento — vídeo determinístico, renderizado frame a frame.",[203,1363,1364,1367],{},[36,1365,1366],{},"Código"," com os mesmos números do token, para o motion do protótipo chegar igual em produção.",[29,1369,1371],{"id":1370},"peças","Peças",[10,1373,1374],{},"As peças acima vêm do App Braip v2 e do design system da Braip. Cada uma responde uma\npergunta da interface: de onde a tela veio, o que mudou, o que acabou de dar certo.",{"title":126,"searchDepth":127,"depth":127,"links":1376},[1377,1378],{"id":1335,"depth":127,"text":1336},{"id":1370,"depth":127,"text":1371},[1380,1385,1390,1395,1399,1405],{"src":1381,"poster":1382,"title":1383,"note":1384},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsaldo-count-up.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsaldo-count-up.jpg","Saldo que conta","O valor sobe até o número real e o card acompanha.",{"src":1386,"poster":1387,"title":1388,"note":1389},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fdetalhe-mostrar-mais.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fdetalhe-mostrar-mais.jpg","Detalhe da venda","A tela sai da lista e abre o pedido no mesmo gesto.",{"src":1391,"poster":1392,"title":1393,"note":1394},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsolicitar-saque.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsolicitar-saque.jpg","Solicitar saque","Conta bancária sobe de baixo com a curva padrão dos overlays.",{"src":1396,"poster":1397,"title":225,"note":1398},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fbiometria.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fbiometria.jpg","O cadeado vira Face ID antes da home.",{"src":1400,"poster":1401,"title":1402,"ratio":1403,"note":1404},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Ftoken-light-dark.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Ftoken-light-dark.jpg","Token Light \u002F Dark","16\u002F9","Trocar a primitiva muda o tema inteiro.",{"src":1406,"poster":1407,"title":1408,"note":1409},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fexplode-home.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fexplode-home.jpg","Home explodida","As camadas da home se separam para mostrar o sistema.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fmotion-cover.jpg","Três quadros de micro-interações do App Braip lado a lado — contagem de saldo, ativação de biometria e detalhe da venda.","Motion de produto que explica a interface — de onde a tela veio, o que mudou e o que acabou de dar certo.",{},5,"\u002Ftrabalhos\u002Fmotion-microinteracoes","Mobile e web · Figma Motion e HyperFrames","UI\u002FUX Product Designer — motion de produto",{"title":1330,"description":126},"trabalhos\u002Fmotion-microinteracoes","Galeria de micro-interações e motion design de produto — contagem de saldo, folhas que sobem, biometria, troca de tema por token e a abertura do App Braip — com o método por trás: tokens de duração e curva, Motion Ledger e keyframes do Figma até o código.\n","Motion que explica a interface.",[260,1423,293,295],"Micro-interação",{"problem":1425,"action":1426,"outcome":1427},"Motion feito tela a tela vira ruído — cada designer escolhe uma curva e o app parece montado por pessoas diferentes.","Defini duração e curva como tokens, registrei cada padrão num Motion Ledger e animei as interações-chave do App Braip e do design system a partir deles.","Um vocabulário de motion reaproveitado entre telas, componentes e peças de lançamento, do keyframe no Figma ao vídeo final.",{"src":1429,"poster":1430},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-logo.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-logo.jpg","XH7cDFZf6JiAPsqfqhaqKycZPf8E24wqZ4Y26t0kiug",{"id":1433,"title":1434,"body":1435,"client":1646,"clips":136,"cover":1647,"coverAlt":1648,"description":126,"draft":139,"extension":140,"featured":139,"headline":1649,"meta":1650,"navigation":143,"offer":144,"order":1651,"path":1652,"period":1653,"platform":1654,"role":1655,"seo":1656,"stem":1657,"summary":1658,"tagline":1659,"tags":1660,"tldr":1665,"video":136,"year":285,"__hash__":1669},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta.md","SOS Beleza Absoluta",{"type":7,"value":1436,"toc":1631},[1437,1439,1442,1445,1447,1450,1453,1460,1462,1476,1481,1483,1486,1489,1492,1498,1500,1504,1507,1510,1514,1517,1520,1526,1532,1536,1539,1542,1548,1552,1555,1558,1564,1566,1569,1586,1589,1595,1597,1600,1620,1622,1625,1628],[29,1438,312],{"id":311},[10,1440,1441],{},"SOS Beleza Absoluta é um protocolo de beleza de dois produtos: um encapsulado com vitaminas de A a Z e um óleo de babosa de uso tópico. A promessa é de dentro para fora — nutrição interna sustentando o resultado, ação externa dando o brilho imediato. O produto se vende por uma landing page longa, do tipo que responde toda objeção antes de pedir o cartão.",[10,1443,1444],{},"A copy veio pronta do time de marketing. A estrutura de argumento — dor, protocolo, diferencial, linha do tempo, prova social, garantia, oferta, FAQ — já estava decidida quando o arquivo chegou em mim. O que estava em aberto era tudo que vem depois: como isso se parece, como se comporta em três larguras de tela, e o que impede que as quatorze seções pareçam quatorze páginas diferentes.",[29,1446,174],{"id":173},[10,1448,1449],{},"Landing page longa tem um modo de falha específico e chato: ela apodrece por adição. A seção 3 pede um bege um pouquinho mais quente que o da seção 2. A seção 7 precisa de um título entre os dois tamanhos que existem, então nasce um terceiro. Ninguém toma uma decisão ruim — cada uma delas é razoável isolada. No fim, você tem onze beges, seis escalas de título e nenhuma forma de mudar a marca sem abrir seção por seção.",[10,1451,1452],{},"Multiplique por três breakpoints. Desktop com 1768 px de largura, iPad com 1024, mobile com 480 — e uma página que, no mobile, tem 15.302 px de altura. É aí que a decisão avulsa cobra: cada valor solto vira três valores soltos.",[10,1454,1455,1456,1459],{},"Então o problema real não era \"desenhar uma landing page\". Era: ",[36,1457,1458],{},"existe um conjunto pequeno o bastante de decisões visuais que cobre uma página inteira de venda, sem exceção?"," A página virou o experimento que responde isso.",[29,1461,378],{"id":377},[200,1463,1464,1467,1470,1473],{},[203,1465,1466],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia, herdando o Braip Foundations",[203,1468,1469],{},"Biblioteca de componentes própria da página — dezessete componentes e component sets",[203,1471,1472],{},"UI das quatorze seções e adaptação para desktop, iPad e mobile",[203,1474,1475],{},"Direção de arte e composições de produto",[10,1477,1478,1480],{},[36,1479,1066],{}," a copy inteira, incluindo headline, bullets, FAQ e depoimentos, veio do time de marketing. A arquitetura de argumento da página também. Eu recebi o que a página precisava dizer e decidi como ela diz.",[29,1482,392],{"id":391},[10,1484,1485],{},"O trabalho começou pelo avesso do óbvio: antes de qualquer tela de alta fidelidade, montei os wireframes das três larguras com a copy que existia. O changelog do arquivo registra essa versão como 1.0, em 20 de março de 2026 — \"versão somente com a copy desenvolvida até o momento\". Só depois do retorno do time é que parti para arte e imagens.",[10,1487,1488],{},"Entre o wireframe e a arte entrou o style guide. Ele não é um artefato entregue ao cliente; é infraestrutura minha, feita para que a fase seguinte fosse rápida e para que a página não pudesse divergir de si mesma.",[10,1490,1491],{},"O Braip Foundations deu a base — o design system em que eu já trabalhava a arquitetura de tokens. Isso encurtou a parte cara: eu não recomecei a escala de cor nem os fundamentos de tipografia do zero, herdei e especializei. Vale dizer isso com todas as letras, porque é o motivo de um style guide de projeto ter cabido no cronograma de uma landing page.",[10,1493,1494],{},[24,1495],{"alt":1496,"src":1497},"Painel de Color Styles do arquivo SOS Beleza Absoluta, com a paleta de beges, marrons e neutros organizada em amostras nomeadas","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-styleguide.jpg",[29,1499,439],{"id":438},[72,1501,1503],{"id":1502},"o-sistema-antes-da-primeira-tela","O sistema antes da primeira tela",[10,1505,1506],{},"Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis vieram antes da seção 1. A regra que me impus foi simples e desconfortável: nenhuma cor ou tamanho de texto entra numa seção sem estar no sistema. Quando uma seção pedia algo que não existia, a pergunta não era \"qual valor uso aqui\", era \"essa necessidade é real o suficiente para virar decisão do projeto?\".",[10,1508,1509],{},"Na maior parte das vezes, não era — e a seção se resolvia com o que já havia. Foi assim que a paleta ficou pequena: ela é pequena porque foi obrigada a ser, não porque eu fui disciplinado no momento de cada tela.",[72,1511,1513],{"id":1512},"dezessete-componentes-em-vez-de-quatorze-seções","Dezessete componentes em vez de quatorze seções",[10,1515,1516],{},"A página não é feita de seções, é feita de peças. Produto, Button, Card Modal, Timeline Text, FAQ, Card\u002Ftext image, Image\u002FFlow, Promo bar, Picture\u002FSanfona, Footer responsive — cada um com suas variantes.",[10,1518,1519],{},"Isso muda o custo do responsivo. Adaptar quatorze seções para três larguras é quatorze problemas resolvidos três vezes. Adaptar dezessete componentes é dezessete problemas resolvidos uma vez, e as seções herdam. O carrossel de mobile, por exemplo, é um component set próprio — a seção de protocolo não sabe que virou carrossel, ela só compõe a peça certa.",[10,1521,1522],{},[24,1523],{"alt":1524,"src":1525},"Seção \"Protocolo completo de dentro para fora\" em desktop, com três cards lado a lado explicando nutrição interna, ação externa e praticidade de rotina","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-protocolo.jpg",[10,1527,1528],{},[24,1529],{"alt":1530,"src":1531},"A mesma seção de protocolo em mobile, com os três cards empilhados verticalmente e a imagem de produto reposicionada acima do texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-mobile.jpg",[72,1533,1535],{"id":1534},"desenhar-o-tempo-como-parte-do-produto","Desenhar o tempo como parte do produto",[10,1537,1538],{},"Este é o ponto onde o sistema encostou no conteúdo. O protocolo só entrega com constância — as primeiras duas semanas são de adaptação, o primeiro mês traz queda menor, o terceiro é quando outras pessoas percebem. Uma página que só mostra \"antes e depois\" mente sobre isso.",[10,1540,1541],{},"A seção de linha do tempo existe para tornar a espera visível em vez de escondê-la, e ela usa um componente próprio, Timeline Text, com variantes por marco. Cada estágio tem o mesmo peso tipográfico dos outros — nenhum é destacado como \"o momento em que funciona\". É uma decisão de sistema com efeito de honestidade: sem hierarquia entre os marcos, a página não consegue insinuar que o resultado chega antes do que chega.",[10,1543,1544],{},[24,1545],{"alt":1546,"src":1547},"Seção \"Seus primeiros 3 meses\" com os marcos de duas semanas, primeiro mês e terceiro mês descritos em blocos de mesmo peso visual","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-timeline.jpg",[72,1549,1551],{"id":1550},"três-ritmos-não-três-preços","Três ritmos, não três preços",[10,1553,1554],{},"A seção de oferta apresenta três planos — três meses, dois meses e um mês, com óleos inclusos conforme o plano. A tentação padrão é ordenar por preço e destacar o do meio. Preferi tratar os planos como durações de tratamento, coerente com o argumento que a página vinha construindo há dez seções: o produto é tempo, não frasco.",[10,1556,1557],{},"Os três cards compartilham o mesmo componente e a mesma composição de produto; o que muda é a quantidade de tempo comprada. O selo de desconto é o mesmo em todos os três, o que também foi uma decisão de sistema — variar o selo criaria a impressão de que um plano é objetivamente melhor, e essa não é uma afirmação que eu tinha como sustentar.",[10,1559,1560],{},[24,1561],{"alt":1562,"src":1563},"Seção de oferta com três planos de tratamento lado a lado, cada um com composição de produto, preço parcelado e botão de compra","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-oferta.jpg",[29,1565,267],{"id":266},[10,1567,1568],{},"O que foi entregue, de fato:",[200,1570,1571,1574,1577,1580,1583],{},[203,1572,1573],{},"Landing page completa em três breakpoints — desktop, iPad e mobile — com quatorze seções",[203,1575,1576],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia",[203,1578,1579],{},"Biblioteca de dezessete componentes e component sets próprios, com variantes de breakpoint",[203,1581,1582],{},"Composições de produto e direção de arte das seções",[203,1584,1585],{},"FAQ estruturado sobre a base regulatória informada pelo cliente (RDC 240\u002F2018)",[10,1587,1588],{},"Nenhuma cor ou tamanho de texto ficou fora do sistema — que era a pergunta que o projeto se propôs a responder, e a resposta foi sim.",[10,1590,1591,1594],{},[36,1592,1593],{},"Sobre resultado de negócio: não tenho."," A página foi entregue como arquivo de design; números de conversão, se existem, ficaram com o cliente. A frase \"+100K de autoestima revitalizadas\" que aparece na seção de prova social é um claim fornecido pelo cliente e não é uma métrica que eu tenha verificado ou que este case reivindique.",[29,1596,943],{"id":942},[10,1598,1599],{},"Registrado no próprio changelog do arquivo, como dependência externa:",[200,1601,1602,1608,1614],{},[203,1603,1604,1607],{},[36,1605,1606],{},"Depoimentos."," A seção de prova social tem três depoimentos escritos e cards ainda em placeholder, com texto reciclado de outra seção. É por isso que não há nenhuma imagem dessa seção aqui — fotografar um placeholder seria vender uma seção que não existe.",[203,1609,1610,1613],{},[36,1611,1612],{},"Valores de produto."," Os preços em tela funcionam como estrutura, mas ainda dependiam de confirmação do cliente.",[203,1615,1616,1619],{},[36,1617,1618],{},"Uma inconsistência de copy que passou."," A seção de garantia tem o título \"Desafio 90 dias\" e, no corpo, \"caso você realize o desafio de 30 dias\". Duas datas diferentes na mesma seção. É erro de revisão, e o fato de estar aqui é o registro de que não peguei a tempo.",[29,1621,118],{"id":117},[10,1623,1624],{},"Desenhei os cards de depoimento antes de existir um depoimento real. Criei o componente a partir de um formato que imaginei — uma citação curta, um nome, cinco estrelas — e preenchi com placeholder para seguir o layout.",[10,1626,1627],{},"O problema aparece quando os depoimentos reais chegam: os três que o time já tinha escrito são longos, narrativos, com um começo de medo e uma virada. Não são citações curtas. São histórias. O card que desenhei aperta esse conteúdo até ele perder exatamente a parte que convence.",[10,1629,1630],{},"O certo era o inverso: pedir um depoimento real antes de desenhar qualquer coisa, desenhar o card em cima dele, e só depois generalizar para os outros. Fiz o movimento na ordem confortável em vez da ordem correta, e a seção que mais depende de conteúdo real é justamente a que foi desenhada sem ele.",{"title":126,"searchDepth":127,"depth":127,"links":1632},[1633,1634,1635,1636,1637,1643,1644,1645],{"id":311,"depth":127,"text":312},{"id":173,"depth":127,"text":174},{"id":377,"depth":127,"text":378},{"id":391,"depth":127,"text":392},{"id":438,"depth":127,"text":439,"children":1638},[1639,1640,1641,1642],{"id":1502,"depth":132,"text":1503},{"id":1512,"depth":132,"text":1513},{"id":1534,"depth":132,"text":1535},{"id":1550,"depth":132,"text":1551},{"id":266,"depth":127,"text":267},{"id":942,"depth":127,"text":943},{"id":117,"depth":127,"text":118},"Izadora K","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-cover.jpg","Hero da landing page SOS Beleza Absoluta — modelo sorrindo com a mão no cabelo ao lado do título \"Recupere sua autoestima e beleza natural\", sobre fundo bege claro.","Construir um sistema de estilos próprio sobre o Braip Foundations e usar uma landing page de quatorze seções em três breakpoints como teste de resistência dele.",{},6,"\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Março de 2026","Landing page responsiva · Figma","Style guide e biblioteca de variáveis · UI e design responsivo · direção de arte e composições de produto",{"title":1434,"description":126},"trabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Case study sobre o design da landing page do protocolo SOS Beleza Absoluta — a construção de um style guide dedicado com Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis, e a página inteira desenhada como prova de que o sistema aguentava.","Um style guide posto à prova.",[295,1661,1662,681,1663,1664],"Landing page","Design responsivo","Direção de arte","Beleza",{"problem":1666,"action":1667,"outcome":1668},"Uma landing page longa nasce como um monte de decisões soltas — cada seção inventa seu próprio tom de bege, sua própria escala de título, seu próprio espaçamento. Em quatorze seções e três breakpoints, isso vira dívida antes de virar página.","Construí um style guide dedicado ao projeto — Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis de cor e tipografia herdando o Braip Foundations — e só então desenhei a página, tratando cada seção como um teste de cobertura do sistema.","Quatorze seções em desktop, iPad e mobile sobre dezessete componentes próprios, sem cor ou tamanho de texto avulso. Os depoimentos e os valores de produto ficaram pendentes de conteúdo do cliente, e estão declarados como tais.","nwJIizWFZPxnbvZh0j65nevguW_mOe8F0GvRV-n12N0",{"id":1671,"title":1672,"body":1673,"client":1646,"clips":136,"cover":1864,"coverAlt":1865,"description":126,"draft":139,"extension":140,"featured":139,"headline":1866,"meta":1867,"navigation":143,"offer":144,"order":1868,"path":1869,"period":1870,"platform":1654,"role":1871,"seo":1872,"stem":1873,"summary":1874,"tagline":1875,"tags":1876,"tldr":1879,"video":136,"year":285,"__hash__":1883},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k.md","Hair Glow",{"type":7,"value":1674,"toc":1848},[1675,1677,1680,1687,1689,1692,1698,1701,1704,1706,1720,1723,1725,1736,1739,1745,1751,1757,1759,1763,1766,1769,1773,1779,1787,1791,1797,1800,1804,1810,1813,1816,1820,1823,1825,1828,1831,1833,1836,1839,1841],[29,1676,312],{"id":311},[10,1678,1679],{},"O Hair Glow é um fluido 5 em 1 de 260 ml da linha \"Toda beleza de mãe\", assinada\npela Izadora K. O produto entrava em lançamento e não tinha uma página própria: a\núnica superfície de venda eram posts de rede social, que dão alcance mas não dão\nargumento.",[10,1681,1682,1683,1686],{},"Meu escopo aqui foi específico e vale dizer de saída: ",[36,1684,1685],{},"UI e protótipo",". A copy\nveio pronta, de um documento de página de vendas escrito pelo cliente. Meu trabalho\nnão foi decidir o que dizer — foi decidir em que ordem, com quanto peso e em quanto\nespaço cada coisa é dita.",[29,1688,174],{"id":173},[10,1690,1691],{},"O público da linha é mulher com rotina cheia, e esse é o dado que muda tudo. Ela não\nlê uma página de produto do começo ao fim. Ela rola, para em uma frase, e decide.",[10,1693,1694],{},[24,1695],{"alt":1696,"src":1697},"Seção que nomeia a dor: \"Cansada de testar cuidados capilares que não cabem na sua rotina?\", com o produto sobre uma bancada de madeira ao lado de uma escova e uma chapinha","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-dor.jpg",[10,1699,1700],{},"Isso cria uma tensão concreta de layout. O produto tem cinco benefícios — hidratação,\nproteção térmica, controle de frizz, antipoluição, pré e pós-treino — e cinco\nbenefícios é exatamente a quantidade que vira ruído quando apresentada como lista.\nUma página que abre despejando os cinco perde a leitora antes do terceiro.",[10,1702,1703],{},"O outro problema é que o argumento real do produto não é técnico. É tempo. \"Cinco\nem um\" só significa alguma coisa para quem entende que são cinco frascos e cinco\netapas a menos na pia do banheiro.",[29,1705,378],{"id":377},[200,1707,1708,1711,1714,1717],{},[203,1709,1710],{},"Estrutura e ordem das seções da página",[203,1712,1713],{},"UI de desktop (1440) e mobile (375)",[203,1715,1716],{},"Adaptação responsiva de todas as seções",[203,1718,1719],{},"Protótipo navegável e organização do arquivo para handoff",[10,1721,1722],{},"Copy, direção de arte e fotografia vieram do cliente.",[29,1724,392],{"id":391},[10,1726,1727,1728,1731,1732,1735],{},"A base foi o ",[36,1729,1730],{},"Creators Figma Kit"," somado ao ",[36,1733,1734],{},"UI Kit Braip"," e a componentes do\nRelume. Isso não é detalhe de bastidor: com o esqueleto de componentes pronto, o\ntempo que iria para desenhar caixas foi inteiro para a decisão editorial — que\nseção existe, em que ordem, com quanta respiração.",[10,1737,1738],{},"O trabalho ficou em três frentes:",[10,1740,1741,1744],{},[36,1742,1743],{},"Ordenar."," Cada seção da página responde a uma pergunta, e a pergunta seguinte só\naparece depois que a anterior foi respondida. Promessa, dor, como funciona, prova,\npreço, dúvida.",[10,1746,1747,1750],{},[36,1748,1749],{},"Dosar."," Onde a copy dava margem, o layout escolheu densidade. Os cinco benefícios\nviraram uma coluna de itens curtos ao lado da imagem do produto — leitura vertical\nrápida, nenhum deles competindo por destaque.",[10,1752,1753,1756],{},[36,1754,1755],{},"Adaptar."," Onze seções de 1440 px reconstruídas para 375. A adaptação não foi\nempilhamento: as duas colunas do bloco de benefícios viram uma sequência, e o\ncomparativo de kits, que no desktop é lado a lado, no mobile passa a ser decisão\nsequencial.",[29,1758,439],{"id":438},[72,1760,1762],{"id":1761},"a-dor-antes-do-benefício","A dor antes do benefício",[10,1764,1765],{},"A segunda seção da página não fala do produto. Ela pergunta: \"cansada de testar\ncuidados capilares que não cabem na sua rotina?\" e nomeia frizz, ressecamento e\ndano de secador antes de oferecer qualquer solução.",[10,1767,1768],{},"É deliberado. Uma leitora que ainda não reconheceu o problema não tem onde encaixar\na resposta. A seção de benefícios que vem logo depois funciona melhor porque chega\ncomo alívio, não como catálogo.",[72,1770,1772],{"id":1771},"cinco-benefícios-como-um-passo-não-como-cinco","Cinco benefícios como um passo, não como cinco",[10,1774,1775],{},[24,1776],{"alt":1777,"src":1778},"Seção \"Cinco benefícios em um único passo\" — lista vertical de hidratação, proteção térmica, controle do frizz, antipoluição e pré e pós-treino, ao lado do produto sobre fundo de folhagem","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-beneficios.jpg",[10,1780,1781,1782,1786],{},"O título carrega o argumento inteiro: ",[1783,1784,1785],"em",{},"cinco benefícios em um único passo",". Os itens\nficam em uma coluna estreita, com texto curto e sem ícone decorativo — a hierarquia\ndiz que o importante é o \"um único passo\", e que os cinco são a prova disso, não o\nprotagonista.",[72,1788,1790],{"id":1789},"prova-por-contexto-não-por-close-de-produto","Prova por contexto, não por close de produto",[10,1792,1793],{},[24,1794],{"alt":1795,"src":1796},"Seção \"Autoestima para todos os momentos\" — quatro cartões de estilo de vida mostrando o produto em situações reais do dia","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-lifestyle.jpg",[10,1798,1799],{},"A seção de lifestyle mostra o produto em quatro situações de rotina em vez de quatro\nângulos do frasco. Cada cartão liga uma cena a um benefício já apresentado — a\nacademia amarra no pré e pós-treino, a chapinha amarra na proteção térmica.",[72,1801,1803],{"id":1802},"duas-opções-nunca-três","Duas opções, nunca três",[10,1805,1806],{},[24,1807],{"alt":1808,"src":1809},"Seção de oferta — dois kits lado a lado, o combo de duas unidades por R$ 197,00 e a unidade avulsa por R$ 137,00, com selo de oferta de lançamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-oferta.jpg",[10,1811,1812],{},"A oferta apresenta exatamente dois caminhos: o kit com duas unidades e a unidade\navulsa. O combo entra à esquerda, com o selo de lançamento e o preço riscado\nvisível, para que a comparação aconteça sem que a leitora precise fazer conta.",[10,1814,1815],{},"Três opções teriam transformado uma decisão de compra em uma tarefa de planilha.",[72,1817,1819],{"id":1818},"marquee-como-respiro","Marquee como respiro",[10,1821,1822],{},"Entre os blocos densos há três faixas horizontais finas com as condições de compra —\ncompra 100% segura, frete grátis, garantia. Elas resolvem dois problemas ao mesmo\ntempo: dão pausa visual entre seções longas e mantêm as objeções logísticas presentes\nsem gastar uma seção inteira com elas.",[29,1824,267],{"id":266},[10,1826,1827],{},"A landing page foi entregue completa nos dois breakpoints, com protótipo navegável e\no arquivo organizado para handoff — seções nomeadas, componentes instanciados a\npartir do kit, versão registrada no changelog do arquivo.",[10,1829,1830],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página foi entregue no lançamento e a\nmétrica ficou do lado do cliente; publicar um percentual que eu não medi seria pior\nque não ter nenhum.",[29,1832,943],{"id":942},[10,1834,1835],{},"A seção de depoimentos está no layout, mas ainda com texto de placeholder. O\nconteúdo real — nomes, fotos e falas de clientes — dependia de coleta que não estava\npronta no fechamento do design.",[10,1837,1838],{},"Deixo isso escrito porque a alternativa seria mostrar um print de prova social\ninventada em um case sobre uma página de venda, o que é exatamente o tipo de coisa\nque a página inteira foi desenhada para não fazer.",[29,1840,118],{"id":117},[10,1842,1843,1844,1847],{},"Teria desenhado a seção de depoimentos ",[36,1845,1846],{},"depois"," do conteúdo existir, não antes. Um\nbloco de prova social projetado sobre lorem ipsum assume um formato — cinco cartões\ncurtos, todos do mesmo tamanho — que o depoimento real quase nunca respeita. Quando\no texto verdadeiro chegar, o layout vai ter que ceder, e teria sido mais barato\ndeixar o espaço aberto do que preencher com uma forma provisória.",{"title":126,"searchDepth":127,"depth":127,"links":1849},[1850,1851,1852,1853,1854,1861,1862,1863],{"id":311,"depth":127,"text":312},{"id":173,"depth":127,"text":174},{"id":377,"depth":127,"text":378},{"id":391,"depth":127,"text":392},{"id":438,"depth":127,"text":439,"children":1855},[1856,1857,1858,1859,1860],{"id":1761,"depth":132,"text":1762},{"id":1771,"depth":132,"text":1772},{"id":1789,"depth":132,"text":1790},{"id":1802,"depth":132,"text":1803},{"id":1818,"depth":132,"text":1819},{"id":266,"depth":127,"text":267},{"id":942,"depth":127,"text":943},{"id":117,"depth":127,"text":118},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-cover.jpg","Hero da landing page Hair Glow — modelo sorrindo enquanto segura o frasco do fluido 5 em 1, sobre fundo verde e roxo claro.","Uma página de venda construída como uma sequência de objeções respondidas, uma de cada vez, em desktop e mobile.",{},7,"\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Junho de 2026","UI e protótipo (desktop e mobile)",{"title":1672,"description":126},"trabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Case study sobre o design da landing page de lançamento do Hair Glow, fluido 5 em 1 da linha \"Toda beleza de mãe\", by Izadora K — estrutura, ritmo e adaptação responsiva a partir de um kit de componentes.","Uma objeção respondida por dobra.",[1661,1877,1878,1662,1664],"UI","Protótipo",{"problem":1880,"action":1881,"outcome":1882},"Um produto de lançamento sem página própria, que precisava se explicar sozinho para quem tem trinta segundos e o celular na mão.","Desenhei onze seções em desktop e mobile sobre o Creators Figma Kit e o UI Kit Braip, ordenadas como uma sequência de objeções em vez de uma lista de argumentos.","Landing page entregue nos dois breakpoints com protótipo navegável e handoff — com a seção de prova social explicitamente pendente de conteúdo real.","2SZxGo6RpAC73ctHj-X6_V0_9ZFhiEDDIaTk2Qx7OTI",{"id":1885,"title":1886,"body":1887,"client":277,"clips":136,"cover":1914,"coverAlt":2049,"description":126,"draft":139,"extension":140,"featured":139,"headline":2050,"meta":2051,"navigation":143,"offer":144,"order":2052,"path":2053,"period":285,"platform":2054,"role":2055,"seo":2056,"stem":2057,"summary":2058,"tagline":2059,"tags":2060,"tldr":2064,"video":136,"year":285,"__hash__":2068},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players.md","Copa Players",{"type":7,"value":1888,"toc":2036},[1889,1891,1898,1909,1915,1917,1928,1931,1933,1944,1949,1951,1954,1957,1959,1963,1966,1969,1975,1979,1982,1985,1991,1993,1999,2002,2004,2024,2026,2033],[29,1890,312],{"id":311},[10,1892,1893,1894,1897],{},"A Braip é uma plataforma de infoprodutos, e esta landing page tem um alvo estreito: produtor\nque ",[36,1895,1896],{},"já fatura mais de dez mil"," em outra plataforma. Não é uma página de aquisição de\niniciante — é uma página de troca de fornecedor, dirigida a quem já tem operação rodando e\npor isso tem muito a perder numa migração.",[10,1899,1900,1901,1904,1905,1908],{},"A campanha usa a Copa como gancho de urgência. A oferta é concreta e datada: ",[36,1902,1903],{},"0% de taxa no\nPIX e 3,89% no cartão",", para migrações confirmadas até ",[36,1906,1907],{},"19\u002F07\u002F2026",", ou seja, só durante o\ncampeonato. O prazo é o que transforma \"considere migrar\" em \"decida agora\", e é ele que\njustifica a existência de uma página separada em vez de uma seção na LP institucional.",[10,1910,1911],{},[24,1912],{"alt":1913,"src":1914},"Hero da landing page Copa Players: letreiro tipográfico \"Jogue onde você ganha\" com troféu erguido, e abaixo o bloco de taxa com botão Falar com especialista.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-cover.jpg",[29,1916,174],{"id":173},[10,1918,1919,1920,1923,1924,1927],{},"Uma campanha sazonal chega com duas coisas para dizer na primeira dobra, e elas competem:\na ",[36,1921,1922],{},"metáfora"," (Copa, troféu, time, torcida) e o ",[36,1925,1926],{},"número"," (0% no PIX). A metáfora vende\natenção, o número vende decisão — e é o número que o público-alvo veio conferir.",[10,1929,1930],{},"O risco de campanha temática é a arte engolir a oferta: a pessoa entende que existe uma\npromoção da Copa e não entende qual é. O trabalho da hero era não deixar isso acontecer sem\nabrir mão do clima do campeonato, que é justamente o que dá licença para o senso de urgência.",[29,1932,378],{"id":377},[200,1934,1935,1938,1941],{},[203,1936,1937],{},"UI em alta fidelidade da LP de desktop e da versão mobile",[203,1939,1940],{},"Protótipo navegável dos dois breakpoints, incluindo a página de obrigado",[203,1942,1943],{},"Montagem da hero a partir dos assets de campanha",[10,1945,761,1946,1948],{},[36,1947,764],{}," foi meu: a copy, que chegou pronta em anexo do time de marketing; o design\nsystem, que é a biblioteca Braip Foundations; e o deploy, que ficou com o time de tecnologia.",[29,1950,392],{"id":391},[10,1952,1953],{},"A copy vir pronta muda a ordem do trabalho: em vez de descobrir a mensagem desenhando, o\ndesenho começa com a hierarquia já decidida por texto. \"Taxa 0% no PIX e 3,89% no cartão\" é\nmanchete, \"Fatura mais de 10 mil?\" é qualificador de público, \"Falar com especialista\" é a\núnica ação. Meu trabalho foi respeitar essa hierarquia em pixels, não renegociá-la.",[10,1955,1956],{},"Os componentes de base — botões, accordions do FAQ, cards, footer — vieram da Braip\nFoundations. Isso acelerou tudo que era estrutura e concentrou o tempo real onde ele fazia\ndiferença: a hero e o bloco de soluções.",[29,1958,439],{"id":438},[72,1960,1962],{"id":1961},"a-hero-como-cartaz-não-como-banner","A hero como cartaz, não como banner",[10,1964,1965],{},"O letreiro \"Jogue onde você ganha\" é tratado como arte tipográfica — recortado, com troféu\ne mãos de torcida invadindo as bordas, ocupando o topo inteiro como um pôster de campeonato.\nSó que ele para antes da metade da dobra. Abaixo dele a página muda de registro: fundo\nsólido, tipografia limpa do design system, o número da taxa em texto de verdade.",[10,1967,1968],{},"Essa separação é a decisão central. A camada de cima é emoção e reconhecimento da campanha;\na de baixo é informação. Manter a taxa como texto — e não embutida na arte — garante que ela\nseja legível em qualquer tela, selecionável, traduzível e editável sem reabrir o arquivo de\narte quando o número mudar.",[10,1970,1971],{},[24,1972],{"alt":1973,"src":1974},"Recorte do key visual da hero: composição tipográfica da campanha com troféu, torcida e elementos gráficos verdes sobre fundo roxo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-hero-arte.jpg",[72,1976,1978],{"id":1977},"quatro-promessas-uma-de-cada-vez","Quatro promessas, uma de cada vez",[10,1980,1981],{},"O bloco de soluções da Braip Members poderia ser uma grade de cinco cards iguais — e seria\numa parede que ninguém lê. Optei por uma lista vertical em que apenas um item fica aberto,\ncom título, descrição e CTA, enquanto os outros ficam recolhidos como títulos clicáveis. Ao\nlado, uma imagem grande acompanha o item ativo.",[10,1983,1984],{},"Isso troca \"veja tudo\" por \"veja uma coisa\", que é o que a página precisa: o leitor não está\ncomparando funcionalidades, está sendo convencido de que existe valor além da taxa.",[10,1986,1987],{},[24,1988],{"alt":1989,"src":1990},"Seção de soluções da Braip Members: lista vertical com Vitrine de cursos, Upsell e automações, Suporte para alunos, Relatórios e avaliações e Braip Play, com imagem de apoio à direita.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-solucoes.jpg",[29,1992,267],{"id":266},[10,1994,1995,1996,631],{},"Entreguei os protótipos de alta fidelidade de desktop (1440 × 5349) e mobile (390 × 6275),\nmais a página de obrigado nos dois breakpoints, com a etiqueta de status do arquivo em\n",[36,1997,1998],{},"\"Liberado para validação\"",[10,2000,2001],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página é do cliente, a instrumentação também,\ne o dado de performance ficou do lado dele — inventar um número aqui destruiria o motivo de\neste portfólio existir.",[29,2003,943],{"id":942},[200,2005,2006,2012,2018],{},[203,2007,2008,2011],{},[36,2009,2010],{},"O formulário de migração está em placeholder."," A Section 03 tem um retângulo cinza no\nlugar do form, um \"Lorem ipsum\" e três bullets com copy reaproveitada de outra landing\npage (\"Flexibilidade de horários\", \"Resultados rápidos e seguros\", um parágrafo sobre\nmarketing de afiliados que não pertence a esta campanha). É por isso que essa seção não\naparece em nenhuma imagem deste case.",[203,2013,2014,2017],{},[36,2015,2016],{},"A oferta diverge entre breakpoints."," O desktop anuncia \"3,89% no cartão\"; o mobile diz\n\"3,89% + R$ 2,49\". Uma das duas está errada e isso precisa ser resolvido com o time de\nmarketing antes de publicar.",[203,2019,2020,2023],{},[36,2021,2022],{},"Nenhuma métrica coletada"," do meu lado.",[29,2025,118],{"id":117},[10,2027,2028,2029,2032],{},"Desenhei a hero pelo desktop e só depois resolvi o mobile — e paguei por isso. A composição\nde cartaz que funciona em 1440 px não tem versão honesta em 390 px, então o mobile virou uma\nadaptação em vez de um desenho, com a arte encolhida no topo e a mensagem reescrita para\ncaber. Se recomeçasse, desenharia primeiro o bloco de oferta em mobile, onde o espaço é caro,\ne trataria a arte de campeonato como a camada que ",[36,2030,2031],{},"se expande"," no desktop.",[10,2034,2035],{},"E teria travado a copy do formulário antes de prototipar. Deixar uma seção em placeholder num\nprotótipo marcado como pronto para validação transfere para quem revisa um trabalho que era\nmeu — perceber que aquele bloco não é conteúdo, é buraco.",{"title":126,"searchDepth":127,"depth":127,"links":2037},[2038,2039,2040,2041,2042,2046,2047,2048],{"id":311,"depth":127,"text":312},{"id":173,"depth":127,"text":174},{"id":377,"depth":127,"text":378},{"id":391,"depth":127,"text":392},{"id":438,"depth":127,"text":439,"children":2043},[2044,2045],{"id":1961,"depth":132,"text":1962},{"id":1977,"depth":132,"text":1978},{"id":266,"depth":127,"text":267},{"id":942,"depth":127,"text":943},{"id":117,"depth":127,"text":118},"Hero da landing page Copa Players com o letreiro \"Jogue onde você ganha\", um troféu erguido e a headline da taxa sobre fundo roxo com traços verdes.","Uma landing page de migração que empresta a linguagem visual da Copa para vender a menor taxa do mercado.",{},8,"\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players","Landing page · Desktop e mobile","UI e protótipo em alta fidelidade (copy fornecida pelo time de marketing; componentes da Braip Foundations)",{"title":1886,"description":126},"trabalhos\u002Fcopa-players","Case curto sobre a LP promocional Copa Players: como a hero foi construída para entregar a metáfora do campeonato e o número da oferta na mesma dobra, sem que a arte engolisse a proposta.\n","Campanha sazonal, sistema fixo.",[1661,2061,2062,2063,277],"Campanha sazonal","Hero design","Responsivo",{"problem":2065,"action":2066,"outcome":2067},"Vender migração de plataforma para quem já fatura, com a metáfora da Copa e o número da oferta disputando a mesma dobra.","Desenhei a hero como um cartaz em camadas — arte de campanha em cima, headline de taxa em texto vivo e CTA embaixo.","Protótipos de desktop, mobile e página de obrigado entregues e marcados como liberados para validação. Conversão ficou com o cliente.","Qu16WL8Aa7udA8I898lIqYy6AxqmI8ZvTIOP3u1OC-s",{"id":2070,"title":2071,"body":2072,"client":2263,"clips":136,"cover":2264,"coverAlt":2265,"description":2266,"draft":139,"extension":140,"featured":139,"headline":2267,"meta":2268,"navigation":143,"offer":670,"order":2269,"path":2270,"period":2271,"platform":2272,"role":2273,"seo":2274,"stem":2275,"summary":2276,"tagline":2277,"tags":2278,"tldr":2281,"video":136,"year":285,"__hash__":2285},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit.md","Creators Kit",{"type":7,"value":2073,"toc":2255},[2074,2086,2093,2097,2103,2134,2138,2144,2181,2185,2191,2206,2210,2216,2219,2223,2232,2235,2237],[10,2075,2076,2077,2079,2080,2085],{},"Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing ",[36,2078,764],{}," vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do ",[14,2081,2084],{"href":2082,"rel":2083},"https:\u002F\u002Fwww.relume.io",[18],"Relume Figma Kit"," na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.",[10,2087,2088,2089,2092],{},"Caso ",[36,2090,2091],{},"em desenvolvimento",". O sistema está de pé e documentado; a fila de landing pages que\nvai provar ou derrubar essa aposta ainda não passou por ele.",[29,2094,2096],{"id":2095},"duas-camadas-não-uma","Duas camadas, não uma",[10,2098,2099],{},[24,2100],{"alt":2101,"src":2102},"Documentação de cor do Creators Figma Kit — tabelas de primitive variables Primary, Secundary e Tertiary com seus hexadecimais, seguidas do bloco Color Schemes com preview de esquema","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-variables.jpg",[10,2104,2105,2106,2109,2110,2113,2114,344,2117,344,2120,344,2123,344,2126,2129,2130,2133],{},"Quinze ",[36,2107,2108],{},"primitives"," guardam valor literal. Vinte e cinco variáveis ",[36,2111,2112],{},"semânticas"," —\n",[41,2115,2116],{},"Colors\u002FText",[41,2118,2119],{},"Background",[41,2121,2122],{},"Foreground",[41,2124,2125],{},"Border",[41,2127,2128],{},"Accent"," — nunca guardam cor: só\napontam para um primitive. É essa separação que faz o tema funcionar. Um componente pinta\no fundo com ",[41,2131,2132],{},"Background\u002FPrimary"," e nunca sabe qual hexadecimal recebeu.",[29,2135,2137],{"id":2136},"uma-paleta-por-criador","Uma paleta por criador",[10,2139,2140],{},[24,2141],{"alt":2142,"src":2143},"Seção Colors do style guide — paletas de cor em blocos, com as escalas primária, secundária e terciária lado a lado","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-colors.jpg",[10,2145,2146,2147,344,2150,402,2152,2155,2156,2158,2159,2162,2163,2166,2167,2169,2170,2173,2174,2177,2178,2180],{},"Três modos na mesma coleção: ",[41,2148,2149],{},"Base",[41,2151,1646],{},[41,2153,2154],{},"[Valle]",". O ",[41,2157,2149],{}," roda em roxo\n(",[41,2160,2161],{},"#7250a1",") e rosa (",[41,2164,2165],{},"#fc65a9","). O ",[41,2168,2154],{}," troca por amarelo neon (",[41,2171,2172],{},"#edff00",") sobre uma\nescala quase preta (",[41,2175,2176],{},"#16151d",") — não é um ajuste de tom, é o oposto do ",[41,2179,2149],{},", e é\nexatamente o teste que a arquitetura precisava passar.",[29,2182,2184],{"id":2183},"a-tipografia-também-é-variável","A tipografia também é variável",[10,2186,2187],{},[24,2188],{"alt":2189,"src":2190},"Seção Typography do style guide — escala tipográfica com pesos e tamanhos de heading e corpo de texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-typography.jpg",[10,2192,2193,402,2196,2199,2200,2202,2203,2205],{},[41,2194,2195],{},"Font Family\u002FHeading",[41,2197,2198],{},"Font Family\u002FText"," são duas variáveis de texto, não uma. O ",[41,2201,2149],{},"\nusa Sora com Poppins; o ",[41,2204,1646],{}," troca para Federo com Gantari. A marca de um criador\nraramente está só na cor, e um sistema que temiza cor mas não tipografia entrega meia troca.",[29,2207,2209],{"id":2208},"o-modo-aplicado","O modo aplicado",[10,2211,2212],{},[24,2213],{"alt":2214,"src":2215},"Frame Valles do style guide — o tema Valle aplicado em composição de página, com tipografia e paleta próprias","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-valle.jpg",[10,2217,2218],{},"Aqui é onde a promessa fica verificável: nenhuma seção foi redesenhada para produzir esta\nimagem. Trocou-se o modo.",[29,2220,2222],{"id":2221},"próximo-passo-componentes-próprios","Próximo passo: componentes próprios",[10,2224,2225,2226,2228,2229,2231],{},"A camada de variáveis é a fundação; o que vem agora são componentes construídos sobre ela.\nO kit do Relume cobre o vocabulário genérico de uma landing page — hero, prova social,\npreço, CTA. O que ele não tem são as seções que as páginas de criador da Braip repetem a\ncada lançamento: bloco de oferta com preço e parcelamento, cronograma de protocolo, kit de\nproduto, garantia. Cada uma dessas desenhada como componente que consome ",[41,2227,2132],{},"\ne ",[41,2230,2195],{}," entra herdando o tema de qualquer criador no dia em que for criada.",[10,2233,2234],{},"É esse conjunto que decide se o sistema cumpre a promessa. Ele foi construído para reduzir o\ntempo de produção de uma landing page, e é isso que a arquitetura pretende — mas ainda não\nmedi. Sem um antes e um depois cronometrados, qualquer número aqui seria invenção.",[29,2236,118],{"id":117},[10,2238,2239,2240,2242,2243,2245,2246,2248,2249,2251,2252,2254],{},"Teria começado pelo ",[41,2241,1646],{},", não pelo ",[41,2244,2154],{},". Escolhi montar primeiro o tema mais\ndistante do ",[41,2247,2149],{}," porque era o mais interessante de fazer — e ele de fato provou que a\narquitetura aguenta uma inversão completa de paleta. Mas o ",[41,2250,2154],{}," é um tema meu, sem\nprazo e sem ninguém esperando; o ",[41,2253,1646],{}," é de um criador real, com landing page para\nsair. Terminei o experimento e deixei o caso de uso pela metade, que é exatamente a ordem\nerrada quando o sistema existe para atender demanda de time.",{"title":126,"searchDepth":127,"depth":127,"links":2256},[2257,2258,2259,2260,2261,2262],{"id":2095,"depth":127,"text":2096},{"id":2136,"depth":127,"text":2137},{"id":2183,"depth":127,"text":2184},{"id":2208,"depth":127,"text":2209},{"id":2221,"depth":127,"text":2222},{"id":117,"depth":127,"text":118},"Relume Kit","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-cover.jpg","Capa do Creators Figma Kit sobre fundo roxo, com o logo da Figma em marca d'água e o selo de versão do kit.","Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing não vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do Relume Figma Kit na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.","Uma camada de variáveis sobre o Relume Figma Kit que troca a marca inteira de uma landing page em um clique de modo.",{},9,"\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit","2026 — em desenvolvimento","Figma Variables · Landing pages","Sistema de variáveis e curadoria do kit (componentes são do Relume Figma Kit)",{"title":2071,"description":2266},"trabalhos\u002Fcreators-figma-kit","Vitrine do sistema de temas que estou construindo sobre o Relume Figma Kit para o time de marketing da Braip — 42 variáveis em três modos que fazem uma landing page assumir a identidade de um criador sem redesenhar nenhuma seção.\n","A marca inteira troca em um clique.",[295,681,2279,1661,2280],"Multi-marca","Em desenvolvimento",{"problem":2282,"action":2283,"outcome":2284},"Cada landing page de criador começava do zero — cor, tipografia e espaçamento redecididos a cada lançamento.","Montei uma camada de 42 variáveis com modos de marca sobre o Relume Figma Kit, separando primitives dos papéis semânticos.","Trocar o modo troca a marca da página inteira. Em desenvolvimento — o modo Izadora K ainda herda a paleta do Base.","NMEQlv89Ze3u30stu6FZT0wYnJ08JL-kDnFYlQlm4aE",{"id":4,"title":5,"body":2287,"client":5,"clips":136,"cover":27,"coverAlt":137,"description":138,"draft":139,"extension":140,"featured":139,"headline":141,"meta":2362,"navigation":143,"offer":144,"order":145,"path":146,"period":147,"platform":148,"role":149,"seo":2363,"stem":151,"summary":152,"tagline":153,"tags":2364,"tldr":2365,"video":136,"year":147,"__hash__":164},{"type":7,"value":2288,"toc":2354},[2289,2294,2298,2300,2310,2314,2318,2322,2324,2326,2330,2332,2336,2340,2342,2344,2348,2350,2352],[10,2290,12,2291,20],{},[14,2292,19],{"href":16,"rel":2293},[18],[10,2295,2296],{},[24,2297],{"alt":26,"src":27},[29,2299,32],{"id":31},[10,2301,2302,39,2304,44,2306,48,2308,52],{},[36,2303,38],{},[41,2305,43],{},[41,2307,47],{},[41,2309,51],{},[10,2311,2312,58],{},[36,2313,57],{},[10,2315,2316,64],{},[36,2317,63],{},[10,2319,2320],{},[24,2321],{"alt":69,"src":70},[72,2323,75],{"id":74},[10,2325,78],{},[10,2327,2328],{},[24,2329],{"alt":83,"src":84},[72,2331,88],{"id":87},[10,2333,91,2334,95],{},[36,2335,94],{},[10,2337,2338],{},[24,2339],{"alt":100,"src":101},[29,2341,105],{"id":104},[10,2343,108],{},[10,2345,12,2346,114],{},[36,2347,113],{},[29,2349,118],{"id":117},[10,2351,121],{},[10,2353,124],{},{"title":126,"searchDepth":127,"depth":127,"links":2355},[2356,2360,2361],{"id":31,"depth":127,"text":32,"children":2357},[2358,2359],{"id":74,"depth":132,"text":75},{"id":87,"depth":132,"text":88},{"id":104,"depth":127,"text":105},{"id":117,"depth":127,"text":118},{},{"title":5,"description":138},[155,156,157,158,159],{"problem":161,"action":162,"outcome":163},{"id":2367,"title":2368,"body":2369,"client":277,"clips":2491,"cover":2507,"coverAlt":2508,"description":126,"draft":139,"extension":140,"featured":139,"headline":2509,"meta":2510,"navigation":143,"offer":282,"order":2511,"path":2512,"period":285,"platform":2513,"role":2514,"seo":2515,"stem":2516,"summary":2517,"tagline":291,"tags":2518,"tldr":2520,"video":2524,"year":285,"__hash__":2527},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-lancamento.md","App Braip — Lançamento",{"type":7,"value":2370,"toc":2483},[2371,2375,2378,2384,2390,2394,2400,2406,2410,2416,2422,2428,2432,2438,2444,2446,2472,2478,2480],[29,2372,2374],{"id":2373},"uma-pergunta-por-ato","Uma pergunta por ato",[10,2376,2377],{},"O filme segue as perguntas que o produtor faz ao abrir o app. Cada ato tem uma frase, uma tela\nreal e um movimento.",[10,2379,2380],{},[24,2381],{"alt":2382,"src":2383},"Parede com as telas do App Braip — home, vendas, detalhe, saque, histórico e biometria — lado a lado.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-parede.jpg",[10,2385,2386],{},[24,2387],{"alt":2388,"src":2389},"Home do App Braip em close: saudação, atalhos de saldo, saque e vendas, e o saldo disponível.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-home.jpg",[29,2391,2393],{"id":2392},"vendas","Vendas",[10,2395,2396],{},[24,2397],{"alt":2398,"src":2399},"iPhone inclinado na tela de vendas com o total do período e um balão de valor flutuando acima.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-vendas.jpg",[10,2401,2402],{},[24,2403],{"alt":2404,"src":2405},"Detalhe da venda em close: produto, valor pago e situação do pagamento.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-detalhe.jpg",[29,2407,2409],{"id":2408},"saques","Saques",[10,2411,2412],{},[24,2413],{"alt":2414,"src":2415},"Três iPhones em coverflow sobre fundo escuro com detalhe da venda, solicitar saque e histórico.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-coverflow.jpg",[10,2417,2418],{},[24,2419],{"alt":2420,"src":2421},"iPhones no fluxo de solicitar saque com a lista de contas bancárias subindo de baixo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-saque.jpg",[10,2423,2424],{},[24,2425],{"alt":2426,"src":2427},"Histórico de saques com filtros por status e cadeados em 3D ao fundo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-historico.jpg",[29,2429,2431],{"id":2430},"segurança-e-fecho","Segurança e fecho",[10,2433,2434],{},[24,2435],{"alt":2436,"src":2437},"Tela de ativação do Face ID com cadeados em 3D entrando pelas bordas.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-biometria.jpg",[10,2439,2440],{},[24,2441],{"alt":2442,"src":2443},"Logo da Braip em branco sobre o roxo da marca, quadro final do filme.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-marca.jpg",[29,2445,105],{"id":104},[200,2447,2448,2454,2460,2466],{},[203,2449,2450,2453],{},[36,2451,2452],{},"Roteiro antes de animar."," 120 BPM, cada corte na batida, 1.800 quadros por formato.",[203,2455,2456,2459],{},[36,2457,2458],{},"Telas reais, não mockup refeito."," As artes saem do arquivo do app, em camadas, para\nseparar e girar em 3D.",[203,2461,2462,2465],{},[36,2463,2464],{},"Mesmas curvas do produto."," As entradas e saídas usam as curvas de motion do design\nsystem; o filme se move como o app.",[203,2467,2468,2471],{},[36,2469,2470],{},"Render determinístico"," em HTML + GSAP com HyperFrames, nos formatos 4:5 e 9:16 a partir\nda mesma fonte.",[10,2473,2474,2475,2477],{},"O design das telas está no case ",[14,2476,168],{"href":284},"; aqui está só o\nlançamento. Métricas de alcance ficaram com o time de marketing da Braip.",[29,2479,118],{"id":117},[10,2481,2482],{},"Começaria pelo formato 9:16. Montei o feed 4:5 primeiro e adaptei o stories depois, e o\ncoverflow perdeu espaço lateral na versão vertical — teria sido mais simples desenhar para o\nquadro mais estreito e abrir para o mais largo.",{"title":126,"searchDepth":127,"depth":127,"links":2484},[2485,2486,2487,2488,2489,2490],{"id":2373,"depth":127,"text":2374},{"id":2392,"depth":127,"text":2393},{"id":2408,"depth":127,"text":2409},{"id":2430,"depth":127,"text":2431},{"id":104,"depth":127,"text":105},{"id":117,"depth":127,"text":118},[2492,2497,2502],{"src":2493,"poster":2494,"title":2495,"note":2496},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-linkedin.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-linkedin.jpg","Abertura","O cadeado abre e a marca entra antes do produto.",{"src":2498,"poster":2499,"title":2500,"note":2501},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m04-iphone-explode-desktop-loop.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m04-iphone-explode-desktop-loop.jpg","iPhone explodido","As camadas da home se separam na One Page.",{"src":2503,"poster":2504,"title":2505,"ratio":1403,"note":2506},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m08-coin-rise-desktop.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m08-coin-rise-desktop.jpg","Moedas subindo","Transição de seção da One Page, no ritmo da rolagem.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-capa.jpg","iPhone inclinado com a home do App Braip — saldo disponível de R$ 8.960,40 e botão de solicitar saque — sobre fundo branco.","Sessenta segundos para mostrar um app inteiro — vendas, saques e biometria — sem dizer uma palavra a mais.",{},11,"\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-lancamento","LinkedIn (feed 4:5 e stories 9:16) · One Page web","UI\u002FUX Product Designer — direção de motion, roteiro e montagem",{"title":2368,"description":126},"trabalhos\u002Fapp-braip-lancamento","O lançamento do App Braip v2 contado em imagem: o filme de 60 segundos para o LinkedIn, a abertura da marca e as peças de motion da One Page, todos montados a partir das telas reais do app.\n",[260,2519,293,294],"Lançamento",{"problem":2521,"action":2522,"outcome":2523},"O app novo estava pronto, mas um print estático não mostra o que mudou — e no feed o produtor decide em dois segundos se para ou rola.","Roteirizei um filme de 60 segundos em cinco atos, um por pergunta do produtor, animado com as telas reais do app e as curvas de motion do design system.","Filme em dois formatos (feed e stories), abertura da marca e peças de motion da One Page entregues para o lançamento.",{"src":2525,"poster":2526},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-60s.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-60s.jpg","ZHzvuYHZOAS031BakokUGFBeIIji94Woa9-yew9RGFM",1792183836797]