[{"data":1,"prerenderedAt":2655},["ShallowReactive",2],{"case-\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery":3,"cases-casesPt-all-nolimit":355},{"id":4,"title":5,"body":6,"client":327,"clips":328,"cover":185,"coverAlt":329,"description":309,"draft":330,"extension":331,"featured":332,"headline":333,"meta":334,"navigation":332,"offer":335,"order":319,"path":336,"period":337,"platform":338,"role":339,"seo":340,"stem":341,"summary":342,"tagline":343,"tags":344,"tldr":350,"video":328,"year":337,"__hash__":354},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery.md","Checkout Braip",{"type":7,"value":8,"toc":308},"minimark",[9,14,18,26,33,37,44,47,53,56,60,82,89,93,101,116,123,127,132,138,144,150,154,157,162,167,176,179,186,193,197,202,207,211,216,225,229,234,239,243,246,269,275,279,298,302,305],[10,11,13],"h2",{"id":12},"contexto","Contexto",[15,16,17],"p",{},"A Braip é uma plataforma de vendas digitais, e o checkout é o lugar onde tudo que\nacontece antes dele é cobrado ou perdido. Não é uma tela de produto: é o último\npasso de toda venda que a plataforma processa, para milhares de lojas que não têm\ncontrole nenhum sobre como ele se parece.",[15,19,20,21,25],{},"Quando peguei o arquivo, existiam ",[22,23,24],"strong",{},"dois checkouts legados"," vivos ao mesmo tempo —\numa versão de página única e uma versão multietapas. Nenhuma das duas usava o design\nsystem atual: eram telas da V1, montadas antes do sistema de variáveis existir.",[15,27,28,29,32],{},"O escopo real do trabalho está registrado no changelog do arquivo, e vale ser\nliteral sobre ele: ",[22,30,31],{},"remodelar a V1 usando o design system da V2",". Isso não é\n\"redesenhar do zero com liberdade\". É um trabalho de tradução com uma restrição\ndura — o fluxo de negócio já existia, os métodos de pagamento já existiam, e o que\neu podia mudar era a forma, não o contrato.",[10,34,36],{"id":35},"o-problema","O problema",[15,38,39,40,43],{},"A tensão de design aqui não é a tela cheia. É a tela cheia ",[22,41,42],{},"de coisa obrigatória",".",[15,45,46],{},"Um checkout brasileiro não pede e-mail e cartão. Ele pede nome, e-mail, telefone,\nCEP, endereço, número, complemento, bairro, cidade, estado, forma de envio, forma de\npagamento, número do cartão, titular, validade, CVC, parcelamento e CPF do titular —\nantes de qualquer confirmação. Some a isso cupom, order bump, frete calculado e\ndesconto de Pix. É um formulário longo por lei e por regra de adquirência, não por\ndescuido de quem desenhou.",[15,48,49,50,43],{},"Então a pergunta não podia ser \"como reduzir campos\". Tinha que ser: ",[22,51,52],{},"como fazer um\nformulário longo não parecer um obstáculo enquanto ele é preenchido",[15,54,55],{},"E existia um segundo problema, mais silencioso. O checkout legado tinha telas para\nquando dá certo. Não tinha para quando dá errado. Cartão recusado, saldo\ninsuficiente, falha na emissão do Pix, o segundo em que o pagamento está sendo\nprocessado — nada disso estava desenhado. Na prática significa que o pior momento da\nexperiência era o único sem design.",[10,57,59],{"id":58},"meu-papel","Meu papel",[61,62,63,67,70,73,76,79],"ul",{},[64,65,66],"li",{},"Remodelagem do checkout de página única sobre o design system V2",[64,68,69],{},"Mapeamento e desenho do caminho infeliz — recusas, falhas e estados de erro",[64,71,72],{},"Estados de carregamento (skeleton) para o processamento do pagamento",[64,74,75],{},"Adaptação responsiva completa: desktop 1440 e mobile 390",[64,77,78],{},"Motion de preenchimento do cartão de crédito",[64,80,81],{},"Protótipo navegável por método de pagamento, com confirmação e recusa",[15,83,84,85,88],{},"O que ",[22,86,87],{},"não"," foi meu: as regras de negócio do checkout, os métodos de pagamento\ndisponíveis e os textos legais do rodapé — todos herdados. E o design system V2, que\né trabalho de time; eu atuo na trilha de tokens dele, mas os componentes que usei\naqui vieram da biblioteca, não foram inventados para este case.",[10,90,92],{"id":91},"processo","Processo",[15,94,95,96,100],{},"Comecei pelo inventário, não pelo desenho. O arquivo ganhou duas seções marcadas\n",[97,98,99],"code",{},"⚠︎ OLD"," — a página única e a multietapas legadas — mantidas lado a lado com as\nnovas. Isso parece burocracia de arquivo, mas foi a decisão de processo mais útil do\ntrabalho: com o \"antes\" visível ao lado do \"depois\", toda divergência vira uma\npergunta explícita em vez de uma mudança silenciosa.",[15,102,103,104,107,108,111,112,115],{},"Depois separei o trabalho em três frentes que andaram em paralelo, cada uma com sua\nprópria seção no arquivo: o ",[22,105,106],{},"caminho feliz"," (página única moderna), o ",[22,109,110],{},"caminho\ninfeliz"," (recusas e falhas) e os ",[22,113,114],{},"estados de carregamento",". Tratar o erro como uma\nfrente de trabalho própria, com orçamento de tempo próprio, foi o que impediu ele de\nvirar a última hora de sexta-feira.",[15,117,118,119,122],{},"O motion do cartão nasceu num rascunho à parte antes de entrar no fluxo — uma seção\n",[97,120,121],{},"motion draft card",", isolada, onde dava para errar sem quebrar as telas boas.",[10,124,126],{"id":125},"decisões-chave","Decisões-chave",[128,129,131],"h3",{"id":130},"o-formulário-longo-mostra-tudo-mas-em-dois-pesos","O formulário longo mostra tudo, mas em dois pesos",[15,133,134,137],{},[22,135,136],{},"Contexto:"," todos os campos são obrigatórios, e nenhum pode ser escondido atrás de\num acordeão sem criar a sensação de que o formulário nunca acaba.",[15,139,140,143],{},[22,141,142],{},"Alternativa descartada:"," o fluxo multietapas, que existia e continua existindo\ncomo variante. Ele resolve a percepção de tamanho quebrando em passos — mas troca um\nformulário longo por três telas com três chances de abandono e um botão \"voltar\" que\nnão devolve o estado direito.",[15,145,146,149],{},[22,147,148],{},"Por que esta:"," a página única mostra o custo inteiro de uma vez. É honesta, e é\nmais rápida para quem já sabe o que quer. O trabalho passa a ser de hierarquia: dois\nblocos lado a lado em desktop, com identidade e entrega à esquerda e pagamento à\ndireita, e o total parcelado imediatamente acima do botão — o último número que a\npessoa lê antes de decidir.",[128,151,153],{"id":152},"o-cartão-de-crédito-se-preenche-enquanto-você-digita","O cartão de crédito se preenche enquanto você digita",[15,155,156],{},"Esta é a decisão que dá nome ao case.",[15,158,159,161],{},[22,160,136],{}," o bloco do cartão é o ponto mais frágil do checkout inteiro. É onde a\npessoa digita dezesseis dígitos que ela não sabe de cabeça, tirados de um retângulo\nde plástico que ela está segurando na outra mão, sob a suspeita permanente de estar\ndigitando num site que talvez não devesse.",[15,163,164,166],{},[22,165,142],{}," validação silenciosa — aceitar os dados e só reagir no\nerro. É o padrão do checkout legado e é o mais barato de construir. Também é o que\ntransforma um dígito trocado em uma recusa de adquirente três telas adiante, quando\na pessoa já não tem mais o cartão na mão.",[15,168,169,171,172,175],{},[22,170,148],{}," desenhei o cartão como uma ",[22,173,174],{},"representação visual que se preenche\nem tempo real",". O número aparece no cartão conforme é digitado, agrupado de quatro\nem quatro; o nome do titular aparece embaixo; a bandeira é detectada e reconhecida\nantes do campo terminar. O cartão vira um espelho do que foi digitado.",[15,177,178],{},"O que isso resolve não é estético. É de conferência: a pessoa compara o cartão da\ntela com o cartão da mão, e vê o erro no momento em que ele acontece — não depois da\nrecusa. E resolve um segundo problema, de confiança: uma interface que reage com\nprecisão ao que você digita comunica que está processando aquilo com cuidado.",[15,180,181],{},[182,183],"img",{"alt":184,"src":185},"Bloco de pagamento com o cartão de crédito preenchido — número, titular e bandeira refletidos no cartão acima dos campos de validade, CVC e parcelamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcheckout-cartao.jpg",[15,187,188,189,192],{},"O motion tem uma regra que segurei durante todo o desenho: ",[22,190,191],{},"ele nunca atrasa a\ndigitação",". A animação acompanha o campo, não o contrário. Nenhuma transição\nbloqueia o próximo caractere, e o foco nunca é movido automaticamente entre campos —\nautoavanço de foco quebra a correção de quem errou o décimo primeiro dígito.",[128,194,196],{"id":195},"o-caminho-infeliz-recebeu-tanto-arquivo-quanto-o-feliz","O caminho infeliz recebeu tanto arquivo quanto o feliz",[15,198,199,201],{},[22,200,136],{}," cartão recusado é o desfecho mais comum depois do sucesso, e era o\núnico sem tela.",[15,203,204,206],{},[22,205,148],{}," o protótipo cobre três recusas distintas — saldo insuficiente,\nrecusa do emissor e falha na emissão de Pix ou boleto — porque as três exigem coisas\ndiferentes da pessoa. Saldo insuficiente pede outro cartão. Recusa do emissor pede\nligar para o banco. Falha de emissão pede só tentar de novo. Uma tela genérica de\n\"pagamento não autorizado\" empurra os três casos para o mesmo lugar: o abandono.",[128,208,210],{"id":209},"a-espera-é-desenhada-não-é-ausência","A espera é desenhada, não é ausência",[15,212,213,215],{},[22,214,136],{}," entre apertar \"Comprar agora\" e a resposta da adquirente existe um\nintervalo real, de segundos, em que a tela não tem nada para dizer.",[15,217,218,220,221,224],{},[22,219,148],{}," desenhei o estado de processamento como ",[22,222,223],{},"skeleton",", com o formato\ndo conteúdo que está chegando, em vez de um spinner sobre a tela apagada. O skeleton\ndiz \"vem conteúdo aqui, deste tamanho\"; o spinner diz \"espere\". No momento em que a\npessoa acabou de autorizar um pagamento, a diferença entre essas duas mensagens é a\ndiferença entre esperar e desconfiar.",[128,226,228],{"id":227},"mobile-não-é-a-mesma-página-mais-estreita","Mobile não é a mesma página mais estreita",[15,230,231,233],{},[22,232,136],{}," em 390 px os dois blocos lado a lado viram uma coluna, e a ordem passa\na importar mais do que o layout.",[15,235,236,238],{},[22,237,148],{}," em mobile o resumo do produto sobe para o topo, logo abaixo do\nbanner — antes de qualquer campo. Em desktop essa informação pode conviver na\nlateral; em mobile ela precisa vir antes, porque é o que ancora a pessoa no que ela\nestá comprando durante os trinta campos seguintes. O bloco do cartão mantém o motion\nintegral: é o único elemento do checkout que não foi simplificado no breakpoint\nmenor.",[10,240,242],{"id":241},"resultado","Resultado",[15,244,245],{},"O que foi entregue:",[61,247,248,251,254,257,260,263,266],{},[64,249,250],{},"Checkout de página única remodelado sobre o design system V2, em desktop (1440) e\nmobile (390)",[64,252,253],{},"Variante multietapas mantida e atualizada em paralelo",[64,255,256],{},"Caminho infeliz desenhado: três tipos de recusa mais falha de emissão",[64,258,259],{},"Estados de carregamento com skeleton para o processamento do pagamento",[64,261,262],{},"Telas de pedido confirmado para cartão, Pix e boleto",[64,264,265],{},"Motion de preenchimento do cartão, com especificação de comportamento",[64,267,268],{},"Protótipo navegável cobrindo os quatro métodos de pagamento",[15,270,271,274],{},[22,272,273],{},"Sobre números:"," não publico taxa de conversão deste trabalho. A métrica existe e\nfica com o time de produto da Braip; ela mede o checkout inteiro, incluindo mudanças\nde backend e de política de pagamento que não são minhas. Atribuir esse número ao\ndesign seria confortável e seria falso.",[10,276,278],{"id":277},"o-que-ficou-pendente","O que ficou pendente",[61,280,281,292],{},[64,282,283,284,287,288,291],{},"Os campos de apoio dos inputs ainda exibem strings padrão do design system\n(",[97,285,286],{},"Message text",", ",[97,289,290],{},"Title",") nos slots de mensagem de ajuda e erro. É default de\ncomponente, não conteúdo — mas significa que o texto de erro real de cada campo\nainda não foi escrito, e escrever isso é trabalho de UX writing que ficou fora\ndesta rodada.",[64,293,294,295,297],{},"As duas seções legadas continuam no arquivo, marcadas ",[97,296,99],{},". Elas só saem\nquando a migração terminar de verdade em produção.",[10,299,301],{"id":300},"o-que-eu-faria-diferente","O que eu faria diferente",[15,303,304],{},"Desenhei o motion do cartão depois de fechar o layout do bloco de pagamento, e essa\nordem foi um erro meu. Quando fui animar, o cartão já tinha posição, tamanho e\ndistância dos campos definidos por composição estática — e a animação teve que caber\nnaquilo. Se o motion tivesse entrado junto com o layout, o cartão provavelmente\nestaria mais perto do campo de número, e a relação entre o dígito digitado e o dígito\nque aparece seria mais curta de ler.",[15,306,307],{},"O segundo: passei tempo demais no caminho feliz antes de abrir o caminho infeliz.\nSabia desde o inventário que os estados de erro estavam faltando, e mesmo assim\ndeixei para depois — o que fez o caminho infeliz virar uma seção separada do arquivo\nem vez de nascer junto com cada tela. Estados de erro não são um capítulo. São uma\npropriedade de cada tela, e o arquivo teria ficado mais coerente se eu tivesse\ntratado assim desde o começo.",{"title":309,"searchDepth":310,"depth":310,"links":311},"",2,[312,313,314,315,316,324,325,326],{"id":12,"depth":310,"text":13},{"id":35,"depth":310,"text":36},{"id":58,"depth":310,"text":59},{"id":91,"depth":310,"text":92},{"id":125,"depth":310,"text":126,"children":317},[318,320,321,322,323],{"id":130,"depth":319,"text":131},3,{"id":152,"depth":319,"text":153},{"id":195,"depth":319,"text":196},{"id":209,"depth":319,"text":210},{"id":227,"depth":319,"text":228},{"id":241,"depth":310,"text":242},{"id":277,"depth":310,"text":278},{"id":300,"depth":310,"text":301},"Braip",null,"Bloco de cartão de crédito do checkout — o cartão preenchido em tempo real com número, titular e bandeira, acima dos campos do formulário.",false,"md",true,"Redesenhar um checkout de página única sobre o design system novo, e resolver o trecho mais frágil dele — os quinze segundos em que alguém digita o número do cartão.",{},"product","\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery","2026","Checkout web · Desktop e mobile","UI\u002FUX Designer — Produto (redesenho sobre o design system V2 da Braip)",{"title":5,"description":309},"trabalhos\u002Fcheckout-discovery","Case study do redesenho do checkout da Braip — a remodelagem da versão legada sobre o design system V2, o mapeamento dos estados que ninguém desenha (recusa, espera, falha) e a animação de preenchimento do cartão de crédito.\n","Os 15 segundos que decidem a venda.",[345,346,347,348,349],"Produto","Fluxo","Estados","Motion","Design System",{"problem":351,"action":352,"outcome":353},"O checkout legado era o último passo de toda venda da plataforma e o menos cuidado — dois fluxos concorrentes, componentes fora do design system e os momentos de erro e espera nunca desenhados.","Remodelei o checkout de página única sobre o design system V2, mapeei o caminho infeliz e os estados de carregamento, e desenhei um motion que preenche o cartão de crédito visualmente enquanto a pessoa digita.","Fluxo entregue em desktop e mobile, com protótipo navegável cobrindo confirmação e três tipos de recusa. As métricas de conversão ficam com o time de produto — não são minhas para publicar.","o40HP4-nAqO8aM0DdVbsd4pplQUUxcoA_aqb8YwJBC0",[356,482,858,1065,1391,1495,1734,1948,2133,2352,2493],{"id":357,"title":358,"body":359,"client":327,"clips":328,"cover":460,"coverAlt":461,"description":309,"draft":330,"extension":331,"featured":332,"headline":462,"meta":463,"navigation":332,"offer":335,"order":464,"path":465,"period":337,"platform":466,"role":467,"seo":468,"stem":469,"summary":470,"tagline":471,"tags":472,"tldr":474,"video":478,"year":337,"__hash__":481},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-v2.md","App Braip v2",{"type":7,"value":360,"toc":454},[361,363,370,376,380,387,413,419,425,431,437,443,446,449,451],[10,362,36],{"id":35},[15,364,365,366,369],{},"O produtor da Braip abre o app com três perguntas: ",[22,367,368],{},"quanto vendi, quanto posso sacar e o que\naconteceu com este pedido",". A versão anterior respondia as três, mas em telas que não\nconversavam com o design system novo e sem os estados que ninguém desenha — carregando,\nvazio, recusado.",[15,371,372],{},[182,373],{"alt":374,"src":375},"Home do App Braip com saldo disponível, botão de solicitar saque e resumo de vendas.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-home.jpg",[10,377,379],{"id":378},"o-que-eu-desenhei","O que eu desenhei",[15,381,382,383,386],{},"Cada fluxo saiu de componentes da ",[22,384,385],{},"Braip Components",", nunca de tela solta, e passou por\nLight e Dark antes de ir para revisão.",[61,388,389,395,401,407],{},[64,390,391,394],{},[22,392,393],{},"Home"," com saldo, atalhos e o resumo de vendas do dia ou do mês.",[64,396,397,400],{},[22,398,399],{},"Vendas e detalhe da venda",", do pedido pago ao recusado, com a folha de envio subindo de baixo.",[64,402,403,406],{},[22,404,405],{},"Saques e histórico",", com cada status (processando, realizado, negado) visível sem abrir o item.",[64,408,409,412],{},[22,410,411],{},"Biometria"," na entrada, com o cadeado da abertura como transição.",[15,414,415],{},[182,416],{"alt":417,"src":418},"Lista de vendas com totais do período e status de cada pedido.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-vendas.jpg",[15,420,421],{},[182,422],{"alt":423,"src":424},"Detalhe da venda com valor, situação do pagamento e resumo do pedido.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-detalhe-venda.jpg",[15,426,427],{},[182,428],{"alt":429,"src":430},"Fluxo de solicitar saque com saldo disponível e conta bancária de destino.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-saques.jpg",[15,432,433],{},[182,434],{"alt":435,"src":436},"Histórico de saques filtrado por status.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-historico-saques.jpg",[15,438,439],{},[182,440],{"alt":441,"src":442},"Tela de ativação do Face ID para entrar no app.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-biometria.jpg",[10,444,348],{"id":445},"motion",[15,447,448],{},"O motion não é decoração: ele explica de onde a tela veio. A folha de envio entra de baixo\ncom a mesma curva de todos os overlays do app, o saldo conta até o valor e o cadeado da\nabertura se desfaz antes da home aparecer. As curvas e durações vêm dos tokens de motion do\ndesign system, não de ajuste por tela.",[10,450,242],{"id":241},[15,452,453],{},"Fluxos aprovados no ciclo de revisão do time e prontos para lançamento, com as artes das\nlojas entregues junto. As métricas de uso ficam com o time de produto — não são minhas para\npublicar.",{"title":309,"searchDepth":310,"depth":310,"links":455},[456,457,458,459],{"id":35,"depth":310,"text":36},{"id":378,"depth":310,"text":379},{"id":445,"depth":310,"text":348},{"id":241,"depth":310,"text":242},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-cover.jpg","iPhone com a home do App Braip — saldo disponível, botão de solicitar saque e o resumo de vendas — sobre fundo lilás claro.","O app que o produtor abre para saber quanto vendeu, quanto tem para sacar e onde está cada pedido.",{},1,"\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-v2","iOS e Android · Light e Dark","UI\u002FUX Product Designer — app mobile, do fluxo ao motion",{"title":358,"description":309},"trabalhos\u002Fapp-braip-v2","Case study do App Braip v2 — o redesenho do app mobile da plataforma sobre a biblioteca Braip Components, cobrindo home, vendas, detalhe da venda, saques, histórico, biometria e as artes das lojas, em Light e Dark.\n","Suas vendas na palma da mão.",[345,473,349,348],"Mobile",{"problem":475,"action":476,"outcome":477},"O app antigo não acompanhava o design system novo e deixava o produtor sem resposta rápida para as três perguntas do dia — quanto vendi, quanto posso sacar, o que aconteceu com este pedido.","Redesenhei os fluxos centrais sobre a Braip Components, com estados de carregamento, vazio e erro em cada tela, paridade Light\u002FDark e o motion de abertura, biometria e folhas que sobem de baixo.","Fluxos aprovados no ciclo de revisão do time e prontos para lançamento nas lojas, com as artes da App Store e do Google Play entregues junto.",{"src":479,"poster":480},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-v2.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-v2.jpg","jr8JXlrKZ3buo2A8RTMfi38pe-TaAxzyfsS3qgra0GY",{"id":483,"title":484,"body":485,"client":327,"clips":328,"cover":831,"coverAlt":832,"description":309,"draft":330,"extension":331,"featured":332,"headline":833,"meta":834,"navigation":332,"offer":835,"order":310,"path":836,"period":837,"platform":838,"role":839,"seo":840,"stem":841,"summary":842,"tagline":843,"tags":844,"tldr":849,"video":853,"year":856,"__hash__":857},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip.md","Design System Braip",{"type":7,"value":486,"toc":817},[487,489,492,495,498,500,503,534,544,550,552,559,562,564,598,601,604,607,609,613,622,627,632,636,641,646,651,655,671,676,681,685,688,730,736,786,789,791,797,800,806,809,811,814],[10,488,13],{"id":12},[15,490,491],{},"A Braip é uma plataforma de vendas e afiliados, e o design system existe para\nsustentar um web app que roda em modo claro e escuro com paridade real — não como\ncortesia visual, mas porque parte considerável da operação acontece no escuro.",[15,493,494],{},"O time de design é pequeno e a engenharia consome o Figma diretamente: o que está\nnomeado no arquivo é o que chega no código. Isso torna a nomenclatura de variável\numa decisão de produto, não de organização interna.",[15,496,497],{},"A restrição que moldou todo o trabalho: o sistema estava em produção e não havia\njanela para refazê-lo do zero. Tudo foi feito sobre a biblioteca viva, com\ncomponentes sendo instanciados em arquivos de outras pessoas durante a mudança.",[10,499,36],{"id":35},[15,501,502],{},"O sistema não tinha um problema de aparência. Tinha um problema de nome.",[15,504,505,508,509,512,513,516,517,287,520,287,523,287,526,529,530,533],{},[22,506,507],{},"Sufixos numéricos sem papel definido."," O grupo ",[97,510,511],{},"State"," da collection ",[97,514,515],{},"❖ Color","\nexpunha cada cor em quatro tiers — ",[97,518,519],{},"01",[97,521,522],{},"02",[97,524,525],{},"03",[97,527,528],{},"04",". O número descrevia\nluminosidade, nunca função. ",[97,531,532],{},"State\u002FPurple\u002F03"," não responde à única pergunta que\nimporta na hora de desenhar: posso usar isso como texto? Na prática, cada pessoa\nescolhia um tier diferente para a mesma função, e a divergência só aparecia quando\nduas telas ficavam lado a lado.",[15,535,536,539,540,543],{},[22,537,538],{},"Contraste nunca medido."," As combinações de texto colorido sobre fundo tint eram\nescolhidas a olho. No modo escuro, onde o fundo do chip se mistura ao canvas\n",[97,541,542],{},"#0B0B0E",", \"parece legível\" e \"é legível\" não são a mesma coisa — e ninguém tinha\no número para saber qual dos dois estava acontecendo.",[15,545,546,549],{},[22,547,548],{},"Motion como valor avulso."," Hover, sheet e toast tinham duração definida\ntela a tela. Não existia escala, não existia vocabulário e, portanto, não existia\ncomo revisar uma micro-interação a não ser por opinião.",[10,551,59],{"id":58},[15,553,554,555,558],{},"Fui o dono da trilha de tokens, contraste e documentação dentro do time de design,\nsob o épico de design system ",[22,556,557],{},"TI-2036",". Isso cobre a arquitetura de nomes das\nvariáveis, a auditoria de contraste, a escala de motion e as specs de handoff.",[15,560,561],{},"O que não é meu: os componentes de produto em si, desenhados pelo time ao longo do\ntempo, e a implementação em código do consumo desses tokens. Meu trabalho foi dar a\nesses componentes uma base que se explicasse sozinha.",[10,563,92],{"id":91},[15,565,566,567,569,570,573,574,577,578,581,582,584,585,588,589,591,592,594,595,597],{},"Comecei auditando a collection ",[97,568,515],{}," e, em vez de propor uma convenção do zero,\nfui ler o uso real. Inspecionei como os componentes ",[97,571,572],{},"Tags"," e ",[97,575,576],{},"Chips"," já consumiam os\ntiers: na variante ",[97,579,580],{},"Solid",", o container usava o tier ",[97,583,525],{}," e o texto ficava branco; na\n",[97,586,587],{},"Minimalist",", o container usava ",[97,590,519],{},"\u002F",[97,593,522],{}," e o texto usava ",[97,596,525],{},". Havia uma convenção\nimplícita ali, funcionando, sem nome.",[15,599,600],{},"Com o padrão implícito mapeado, comparei com o que design systems maduros fazem para\nescalas de estado — Ant Design, Atlassian, Polaris e IBM Carbon convergem para a\nmesma sequência de papéis: fundo, contorno, ícone, texto. A convenção da Braip já era\nessa; faltava dizê-la em voz alta.",[15,602,603],{},"A partir daí: renomeação sem tocar em valor, medição de contraste sobre a escala\nrenomeada, correção dos pares que não passavam e, por último, a extensão da mesma\nlógica de \"nome que diz a função\" para motion.",[15,605,606],{},"Cada etapa virou spec e plano versionados antes da execução — 20 specs e 28 planos\nde design entre 3 e 24 de julho de 2026. O plano existe menos para lembrar o que\nfazer e mais para deixar registrado o que foi descartado.",[10,608,126],{"id":125},[128,610,612],{"id":611},"decisão-1-papel-semântico-em-vez-de-escala-numérica","Decisão 1 — Papel semântico em vez de escala numérica",[15,614,615,617,618,621],{},[22,616,136],{}," ",[97,619,620],{},"State\u002F\u003CCor>\u002F01–04",", em nove cores. O número indicava luminosidade,\nnão função.",[15,623,624,626],{},[22,625,142],{}," manter os números e publicar uma legenda explicando o\nmapeamento de cada tier.",[15,628,629,631],{},[22,630,148],{}," legenda é documentação que ninguém abre no meio de um handoff. O\nnome, ao contrário, viaja junto com o token — aparece no inspector, aparece no\ncódigo, aparece na conversa. E adotar a sequência que Ant Design, Atlassian, Polaris\ne Carbon já usam reduz o custo de entrada de quem chega de outro sistema: a pessoa\nnão precisa aprender a Braip, só reconhecer o padrão.",[128,633,635],{"id":634},"decisão-2-renomear-sem-tocar-em-valor","Decisão 2 — Renomear sem tocar em valor",[15,637,638,640],{},[22,639,136],{}," havia a tentação de corrigir cor e nome na mesma passada, já que o\narquivo estava aberto de qualquer forma.",[15,642,643,645],{},[22,644,142],{}," rename e rebind de valores num único movimento.",[15,647,648,650],{},[22,649,148],{}," separar as duas operações torna cada uma verificável. Se nada muda\nvisualmente depois do rename, o rename está certo — qualquer diferença de pixel seria\nbug, não intenção. O ajuste cromático veio depois, guiado pelo relatório de contraste,\ne pôde ser avaliado isoladamente porque a camada de nomes já estava estável.",[128,652,654],{"id":653},"decisão-3-legado-desativado-por-documentação-não-por-deleção","Decisão 3 — Legado desativado por documentação, não por deleção",[15,656,657,659,660,662,663,666,667,670],{},[22,658,136],{}," a collection ",[97,661,348],{}," carregava uma escala antiga, ",[97,664,665],{},"value\u002Fduration\u002F100","\na ",[97,668,669],{},"600",", sem vínculo com os tokens semânticos novos.",[15,672,673,675],{},[22,674,142],{}," apagar as variáveis legadas junto com a publicação da\nnova escala.",[15,677,678,680],{},[22,679,148],{}," apagar variável em biblioteca viva quebra instância em arquivo que\nnão é seu, e a pessoa afetada descobre pelo estrago. Marcar explicitamente como \"não\nusar\" na documentação de referência interrompe a adoção sem quebrar ninguém; a\nremoção fica para quando o consumo chegar a zero.",[10,682,684],{"id":683},"solução","Solução",[15,686,687],{},"A base final da Braip são 839 tokens em sete categorias — cor, cor semântica,\nprimitivos, tipografia, espaçamento, layout e responsividade.",[15,689,690,693,694,287,697,287,700,287,703,287,706,709,710,287,713,287,716,573,719,722,723,726,727,729],{},[22,691,692],{},"Cor de estado."," Nove cores (",[97,695,696],{},"Neutral",[97,698,699],{},"Purple",[97,701,702],{},"Green",[97,704,705],{},"Blue",[97,707,708],{},"Pink",",\n",[97,711,712],{},"Orange",[97,714,715],{},"Red",[97,717,718],{},"Yellow",[97,720,721],{},"Off",") expostas por papel, não por índice:\n",[97,724,725],{},"background → border → icon → text",". São 35 variáveis renomeadas, em dois modos,\nsem nenhuma alteração de valor no processo. ",[97,728,721],{}," é a exceção documentada: tem só\ntrês tiers, porque nunca precisou de um nível de ênfase.",[15,731,732,735],{},[22,733,734],{},"Contraste."," Chips e Tags auditados em WCAG 2.0 AA nas nove cores, nos dois modos,\ncom a razão de cada par registrada em tabela. Os pares que não alcançavam 4.5:1 foram\ncorrigidos antes da publicação, não depois do relato de alguém.",[15,737,738,741,742,287,745,287,748,287,751,287,754,757,758,287,761,287,764,767,768,770,771,773,774,776,777,779,780,782,783,785],{},[22,739,740],{},"Motion."," Cinco tokens de duração (",[97,743,744],{},"instant",[97,746,747],{},"fast",[97,749,750],{},"base",[97,752,753],{},"slow",[97,755,756],{},"slower",") e\ntrês de easing (",[97,759,760],{},"standard",[97,762,763],{},"enter",[97,765,766],{},"exit","), cada um com guideline de quando usar —\n",[97,769,747],{}," para micro-hover, ",[97,772,750],{}," para toast, ",[97,775,753],{}," para sheet; ",[97,778,763],{}," para elemento\nque aparece, ",[97,781,766],{}," para elemento que sai, ",[97,784,760],{}," para transição neutra. A escala\nfoi aplicada em três componentes de referência: Sheet, Toast e o hover do Button.",[15,787,788],{},"Toda a escala vive documentada na página Foundations do arquivo, com preview\nanimável — a documentação é o próprio arquivo de trabalho, não um PDF paralelo que\nenvelhece sozinho.",[10,790,242],{"id":241},[15,792,793,794,43],{},"O token passou a se explicar no handoff. Perguntar \"qual tier eu uso aqui?\" deixou de\nfazer sentido, porque a pergunta já está respondida no nome: se é texto, use ",[97,795,796],{},"text",[15,798,799],{},"Contraste virou critério verificável em vez de opinião. Existe uma tabela com a razão\nmedida de cada combinação de Chips e Tags, nas nove cores, nos dois modos — e o\nargumento numa revisão de design deixou de ser \"acho que está claro demais\" para ser\numa linha dessa tabela.",[15,801,802,803,805],{},"Motion virou vocabulário compartilhado. Discutir se um sheet deve usar ",[97,804,753],{}," é uma\nconversa produtiva; discutir se deve usar 320 ou 340 milissegundos não é.",[15,807,808],{},"E o sistema absorveu tudo isso sem quebrar arquivo de ninguém — o legado saiu de\ncirculação por documentação, no ritmo em que o consumo caiu.",[10,810,301],{"id":300},[15,812,813],{},"Inverti a ordem. Renomeei antes de medir contraste, e o resultado foi ter que voltar\nna escala já renomeada para corrigir os pares que não passavam — o relatório final\ncarrega marcas de \"corrigido\" que não existiriam se a medição tivesse vindo primeiro.\nMedir é barato; renomear duas vezes, não.",[15,815,816],{},"E tratei a evidência visual como etapa posterior à execução. Vários planos ficaram com\na captura de tela pendente depois da mudança já aplicada, o que significa que parte do\n\"antes\" se perdeu. Documentar não é o passo seguinte ao trabalho — é parte dele, e\nquando fica para depois, normalmente não acontece.",{"title":309,"searchDepth":310,"depth":310,"links":818},[819,820,821,822,823,828,829,830],{"id":12,"depth":310,"text":13},{"id":35,"depth":310,"text":36},{"id":58,"depth":310,"text":59},{"id":91,"depth":310,"text":92},{"id":125,"depth":310,"text":126,"children":824},[825,826,827],{"id":611,"depth":319,"text":612},{"id":634,"depth":319,"text":635},{"id":653,"depth":319,"text":654},{"id":683,"depth":310,"text":684},{"id":241,"depth":310,"text":242},{"id":300,"depth":310,"text":301},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fbraip-foundation-cover.jpg","Capa do arquivo Braip Foundations — \"Design System · Foundations & Design Tokens\" sobre o monograma da Braip em gradiente roxo.","Transformar uma biblioteca de componentes desalinhada em um sistema com tokens, motion e documentação que o time de engenharia consegue consumir.",{},"system","\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip","2025–2026","Web · Figma Variables","UI\u002FUX Designer — Design System (trilha de tokens, em time de design)",{"title":484,"description":309},"trabalhos\u002Fdesign-system-braip","Case study sobre a reestruturação do design system da Braip em Figma Variables, com arquitetura de tokens semânticos, tokens de motion e documentação de handoff.","De biblioteca a sistema.",[349,845,846,847,848],"Design Tokens","Figma Variables","Acessibilidade","Documentação",{"problem":850,"action":851,"outcome":852},"A biblioteca crescia por adição — cada nova tela trazia variações de cor, espaçamento e movimento que ninguém conseguia rastrear.","Reorganizei a base em tokens semânticos (Foundations), padronizei duração e easing de motion e escrevi a documentação de uso de cada decisão.","Escala de cor com papel semântico explícito, contraste AA verificado em 9 cores nos dois modos e um vocabulário de motion aplicado em componentes de referência — o handoff deixou de depender de quem desenhou a tela.",{"src":854,"poster":855},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fdesign-system-braip.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fdesign-system-braip.jpg","2025–26","38kjYviGxCltn1Cmcpqrc28f41iLySKTuJra07TMQuA",{"id":4,"title":5,"body":859,"client":327,"clips":328,"cover":185,"coverAlt":329,"description":309,"draft":330,"extension":331,"featured":332,"headline":333,"meta":1061,"navigation":332,"offer":335,"order":319,"path":336,"period":337,"platform":338,"role":339,"seo":1062,"stem":341,"summary":342,"tagline":343,"tags":1063,"tldr":1064,"video":328,"year":337,"__hash__":354},{"type":7,"value":860,"toc":1045},[861,863,865,869,873,875,879,881,885,887,889,903,907,909,913,921,925,927,929,933,937,941,943,945,949,953,959,961,965,969,971,975,979,981,985,991,993,997,1001,1003,1005,1021,1025,1027,1039,1041,1043],[10,862,13],{"id":12},[15,864,17],{},[15,866,20,867,25],{},[22,868,24],{},[15,870,28,871,32],{},[22,872,31],{},[10,874,36],{"id":35},[15,876,39,877,43],{},[22,878,42],{},[15,880,46],{},[15,882,49,883,43],{},[22,884,52],{},[15,886,55],{},[10,888,59],{"id":58},[61,890,891,893,895,897,899,901],{},[64,892,66],{},[64,894,69],{},[64,896,72],{},[64,898,75],{},[64,900,78],{},[64,902,81],{},[15,904,84,905,88],{},[22,906,87],{},[10,908,92],{"id":91},[15,910,95,911,100],{},[97,912,99],{},[15,914,103,915,107,917,111,919,115],{},[22,916,106],{},[22,918,110],{},[22,920,114],{},[15,922,118,923,122],{},[97,924,121],{},[10,926,126],{"id":125},[128,928,131],{"id":130},[15,930,931,137],{},[22,932,136],{},[15,934,935,143],{},[22,936,142],{},[15,938,939,149],{},[22,940,148],{},[128,942,153],{"id":152},[15,944,156],{},[15,946,947,161],{},[22,948,136],{},[15,950,951,166],{},[22,952,142],{},[15,954,955,171,957,175],{},[22,956,148],{},[22,958,174],{},[15,960,178],{},[15,962,963],{},[182,964],{"alt":184,"src":185},[15,966,188,967,192],{},[22,968,191],{},[128,970,196],{"id":195},[15,972,973,201],{},[22,974,136],{},[15,976,977,206],{},[22,978,148],{},[128,980,210],{"id":209},[15,982,983,215],{},[22,984,136],{},[15,986,987,220,989,224],{},[22,988,148],{},[22,990,223],{},[128,992,228],{"id":227},[15,994,995,233],{},[22,996,136],{},[15,998,999,238],{},[22,1000,148],{},[10,1002,242],{"id":241},[15,1004,245],{},[61,1006,1007,1009,1011,1013,1015,1017,1019],{},[64,1008,250],{},[64,1010,253],{},[64,1012,256],{},[64,1014,259],{},[64,1016,262],{},[64,1018,265],{},[64,1020,268],{},[15,1022,1023,274],{},[22,1024,273],{},[10,1026,278],{"id":277},[61,1028,1029,1035],{},[64,1030,283,1031,287,1033,291],{},[97,1032,286],{},[97,1034,290],{},[64,1036,294,1037,297],{},[97,1038,99],{},[10,1040,301],{"id":300},[15,1042,304],{},[15,1044,307],{},{"title":309,"searchDepth":310,"depth":310,"links":1046},[1047,1048,1049,1050,1051,1058,1059,1060],{"id":12,"depth":310,"text":13},{"id":35,"depth":310,"text":36},{"id":58,"depth":310,"text":59},{"id":91,"depth":310,"text":92},{"id":125,"depth":310,"text":126,"children":1052},[1053,1054,1055,1056,1057],{"id":130,"depth":319,"text":131},{"id":152,"depth":319,"text":153},{"id":195,"depth":319,"text":196},{"id":209,"depth":319,"text":210},{"id":227,"depth":319,"text":228},{"id":241,"depth":310,"text":242},{"id":277,"depth":310,"text":278},{"id":300,"depth":310,"text":301},{},{"title":5,"description":309},[345,346,347,348,349],{"problem":351,"action":352,"outcome":353},{"id":1066,"title":1067,"body":1068,"client":1067,"clips":328,"cover":1304,"coverAlt":1368,"description":309,"draft":330,"extension":331,"featured":332,"headline":1369,"meta":1370,"navigation":332,"offer":1371,"order":1372,"path":1373,"period":1374,"platform":1375,"role":1376,"seo":1377,"stem":1378,"summary":1379,"tagline":1380,"tags":1381,"tldr":1386,"video":328,"year":1374,"__hash__":1390},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fhg-pagamentos.md","HG Pagamentos",{"type":7,"value":1069,"toc":1353},[1070,1072,1075,1078,1081,1083,1086,1092,1095,1098,1101,1103,1123,1129,1131,1142,1145,1147,1151,1154,1157,1163,1183,1186,1189,1193,1196,1199,1205,1208,1212,1219,1230,1236,1239,1246,1252,1256,1262,1265,1291,1294,1296,1299,1305,1308,1314,1317,1319,1322,1342,1344,1347,1350],[10,1071,13],{"id":12},[15,1073,1074],{},"A HG Pagamentos é a subadquirente do Grupo Hélio Gomes — a camada que fica entre\no lojista e a adquirente, processando a transação e assumindo parte do risco. É\num negócio que só existe se as pessoas confiarem nele: quem vende precisa\nacreditar que o dinheiro chega, e quem compra precisa acreditar que o dado não\nvaza.",[15,1076,1077],{},"O sistema é desenvolvido internamente pelo grupo, o que significa que a marca não\nia ficar só em papelaria. Ela ia parar dentro de um produto — em telas de\ncheckout, em painéis de lojista, em comprovantes. Isso mudou o peso das decisões:\ntudo que eu desenhasse precisava sobreviver a 24 px de altura numa barra de\nnavegação, não só a uma capa de apresentação.",[15,1079,1080],{},"Posicionamento, propósito e os seis valores emocionais da marca chegaram\ndefinidos pelo cliente. Meu trabalho começou onde a estratégia terminou: traduzir\naquilo em forma.",[10,1082,36],{"id":35},[15,1084,1085],{},"Os atributos que o cliente queria comunicar são, lidos juntos, uma contradição:",[1087,1088,1089],"blockquote",{},[15,1090,1091],{},"Sólida e confiável · Moderna e tecnológica · Séria e objetiva · Amigável e\nacessível",[15,1093,1094],{},"Solidez e seriedade puxam para o vocabulário bancário — geometria rígida, azul\ninstitucional, serifa, simetria. Foi assim que o setor financeiro se desenhou por\nsetenta anos, e funciona: parece seguro. O problema é que também parece\ninacessível, e o cliente da HG não é o correntista de banco grande. É o\nempreendedor pequeno, que já foi tratado com desconfiança por instituição\nfinanceira antes e não quer repetir a experiência.",[15,1096,1097],{},"Puxar para o outro lado — o vocabulário de fintech, cores quentes, formas\norgânicas, tom informal — resolve a acessibilidade e destrói a credibilidade.\nNinguém entrega o faturamento do mês para uma marca que parece um aplicativo de\nentrega.",[15,1099,1100],{},"A marca precisava ocupar as duas posições ao mesmo tempo, e não a média morna\nentre elas.",[10,1102,59],{"id":58},[61,1104,1105,1108,1111,1114,1117,1120],{},[64,1106,1107],{},"Conceito e desenho do símbolo",[64,1109,1110],{},"Construção geométrica e documentação de proporções",[64,1112,1113],{},"Customização tipográfica da logomarca sobre a Lexend",[64,1115,1116],{},"Definição da família tipográfica de apoio",[64,1118,1119],{},"Sistema de cor",[64,1121,1122],{},"Variações da marca e diagramação do deck de apresentação",[15,1124,1125,1128],{},[22,1126,1127],{},"O que não foi meu:"," o posicionamento, o propósito e os seis valores emocionais\nvieram prontos do cliente. Eu não conduzi pesquisa de mercado nem entrevistei\nlojistas — a estratégia estava definida quando entrei, e o case aqui é o de\ntradução visual, não o de descoberta.",[10,1130,92],{"id":91},[15,1132,1133,1134,1137,1138,1141],{},"Comecei pela contradição, não pelo esboço. Antes de desenhar qualquer coisa,\nseparei os quatro atributos em dois pares opostos e assumi que a solução não\nestava em escolher um lado, mas em atribuir cada eixo a um elemento diferente da\nidentidade: a ",[22,1135,1136],{},"forma"," carregaria a solidez, e a ",[22,1139,1140],{},"cor e a tipografia","\ncarregariam a proximidade. Se cada camada resolve uma metade, a marca inteira\nconsegue ser as duas coisas sem ficar ambígua.",[15,1143,1144],{},"Isso deu um critério de decisão para o resto do projeto. Toda vez que uma escolha\napareceu — arredondar mais ou menos, escurecer ou saturar o azul —, a pergunta\nnão foi \"qual fica mais bonito\", foi \"esse elemento está resolvendo o eixo que\nlhe cabe\".",[10,1146,126],{"id":125},[128,1148,1150],{"id":1149},"_1-o-símbolo-como-equação-não-como-ilustração","1. O símbolo como equação, não como ilustração",[15,1152,1153],{},"A tentação óbvia num negócio de pagamentos é desenhar o objeto: cartão, cifrão,\ncadeado. Todos já estão gastos, e todos comunicam uma coisa só.",[15,1155,1156],{},"Em vez disso, montei o símbolo como a soma de três ideias que o negócio precisa\nsustentar ao mesmo tempo:",[15,1158,1159],{},[182,1160],{"alt":1161,"src":1162},"Conceito da marca HG Pagamentos — carteira mais pagamentos mais interação somados numa forma única","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-conceito.jpg",[61,1164,1165,1171,1177],{},[64,1166,1167,1170],{},[22,1168,1169],{},"Carteira"," — valores e transações. Segurança, praticidade, controle.",[64,1172,1173,1176],{},[22,1174,1175],{},"Pagamentos"," — o propósito literal: simplificar, pagar, proteger.",[64,1178,1179,1182],{},[22,1180,1181],{},"Interação"," — trocas rápidas entre pessoas e negócios, contato direto.",[15,1184,1185],{},"O resultado são três retângulos de cantos arredondados sobrepostos em\nprofundidade. Empilhados, leem como cartões dentro de uma carteira. Mas o recorte\ninferior esquerdo os faz ler também como um balão de conversa — e essa segunda\nleitura é o que traz a proximidade que a forma sólida, sozinha, não traria.",[15,1187,1188],{},"A ambiguidade é deliberada. É o ponto inteiro da marca, e é a razão de ela\nfuncionar nos dois eixos ao mesmo tempo.",[128,1190,1192],{"id":1191},"_2-a-geometria-documentada-antes-de-a-marca-ser-aprovada","2. A geometria documentada antes de a marca ser aprovada",[15,1194,1195],{},"O símbolo ia viver dentro de um produto desenvolvido internamente, por\ndesenvolvedores que não iam me chamar para perguntar qual é o raio do canto. Se a\nconstrução não estivesse cotada, cada reimplementação ia inventar a sua — e três\nmeses depois existiriam quatro versões do mesmo símbolo no sistema.",[15,1197,1198],{},"Então documentei a construção junto com o desenho, não depois: raio de 105 px\nsobre uma largura de 1300 px, com as proporções de cada placa fixadas em relação\nà principal.",[15,1200,1201],{},[182,1202],{"alt":1203,"src":1204},"Conceituação iconográfica do símbolo HG Pagamentos com as medidas de construção cotadas","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-iconografia.jpg",[15,1206,1207],{},"O raio é a decisão que carrega o eixo da acessibilidade. Cantos vivos teriam dado\na solidez pedida e nada além; um raio grande demais teria virado a marca em algo\nleve e descartável. O valor escolhido é o ponto em que a forma ainda lê como base\nsólida, mas já não lê como institucional.",[128,1209,1211],{"id":1210},"_3-customizar-duas-letras-em-vez-de-desenhar-um-alfabeto","3. Customizar duas letras em vez de desenhar um alfabeto",[15,1213,1214,1215,1218],{},"A logomarca partiu da ",[22,1216,1217],{},"Lexend"," — uma fonte desenhada para legibilidade, o que\nimporta quando o nome vai aparecer reduzido dentro de um checkout.",[15,1220,1221,1222,1225,1226,1229],{},"Desenhar um wordmark do zero teria sido mais autoral e pior para o cliente: mais\ncaro, mais lento e impossível de estender depois sem me chamar de volta. Em vez\ndisso, customizei só o que precisava de assinatura — o ",[22,1223,1224],{},"T"," e o ",[22,1227,1228],{},"H",", com uma\ninclinação sutil no topo:",[15,1231,1232],{},[182,1233],{"alt":1234,"src":1235},"Conceituação tipográfica da marca HG Pagamentos — customização das letras T e H sobre a Lexend","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-tipografia.jpg",[15,1237,1238],{},"A inclinação faz duas coisas ao mesmo tempo. Quebra a rigidez da grade — que é a\nparte \"amigável\" — e sugere movimento ascendente, que é o crescimento que o\nlojista está comprando. Duas letras alteradas mudam a temperatura do conjunto\nsem custar um alfabeto inteiro.",[15,1240,1241,1242,1245],{},"Para a comunicação corrente, ",[22,1243,1244],{},"Poppins",": geométrica, clara, sem o peso\ninstitucional de uma grotesca clássica.",[15,1247,1248],{},[182,1249],{"alt":1250,"src":1251},"Família tipográfica da HG Pagamentos — Lexend para a marca e Poppins para comunicação","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-familia.jpg",[128,1253,1255],{"id":1254},"_4-três-azuis-com-funções-distintas-não-uma-paleta-de-gosto","4. Três azuis com funções distintas, não uma paleta de gosto",[15,1257,1258],{},[182,1259],{"alt":1260,"src":1261},"Paleta de cores da HG Pagamentos — azul vibrante, azul escuro, azul claro e neutro","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-paleta.jpg",[15,1263,1264],{},"O azul é o clichê do setor financeiro, e usá-lo foi uma escolha consciente:\ncontrariar a expectativa de cor num negócio que vende confiança custa mais do que\nrende. O trabalho não foi fugir do azul, foi dividi-lo em papéis:",[61,1266,1267,1273,1279,1285],{},[64,1268,1269,1272],{},[97,1270,1271],{},"#1A82FF"," — o azul vibrante. Ação, movimento, o que se clica.",[64,1274,1275,1278],{},[97,1276,1277],{},"#0C437A"," — o azul escuro. Estrutura e profundidade; é ele que sustenta o eixo\n\"sólida e confiável\".",[64,1280,1281,1284],{},[97,1282,1283],{},"#B3DBFF"," — o azul claro. Respiro e leveza, o contraponto que impede o conjunto\nde ficar pesado.",[64,1286,1287,1290],{},[97,1288,1289],{},"#282828"," — o neutro. Texto e wordmark, para que a cor não brigue com a\nleitura.",[15,1292,1293],{},"A distinção importa porque a marca ia para dentro de um produto. Uma paleta\nescolhida por harmonia vira discussão toda vez que alguém precisa decidir a cor\nde um botão. Uma paleta com funções atribuídas responde sozinha.",[10,1295,242],{"id":241},[15,1297,1298],{},"A marca foi aprovada e aplicada, com o símbolo, o wordmark, a construção cotada,\na família tipográfica e o sistema de cor documentados no deck de apresentação.",[15,1300,1301],{},[182,1302],{"alt":1303,"src":1304},"Marca principal HG Pagamentos — símbolo e wordmark na aplicação primária","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-marca.jpg",[15,1306,1307],{},"As variações cobrem os fundos em que a marca ia precisar existir — claro, azul e\nazul escuro — mantendo o símbolo legível em cada um:",[15,1309,1310],{},[182,1311],{"alt":1312,"src":1313},"Variações da marca HG Pagamentos aplicadas sobre fundo branco, azul e azul escuro","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-variacoes.jpg",[15,1315,1316],{},"Não tenho métrica de negócio deste projeto. Reconhecimento de marca, impacto em\nconversão e adesão de lojistas são dados que ficaram com o cliente, e não vou\ninventar número para fechar um case com um gráfico. O que dá para verificar é o\nque está acima: a marca existe, é consistente e é reproduzível.",[10,1318,278],{"id":277},[15,1320,1321],{},"O entregável é um deck de apresentação, não um manual de marca. Falta o que um\nbrandbook resolveria:",[61,1323,1324,1330,1336],{},[64,1325,1326,1329],{},[22,1327,1328],{},"Regras de uso indevido"," — o que não fazer com o símbolo (distorcer,\nrecolorir, aplicar sobre fundo de baixo contraste).",[64,1331,1332,1335],{},[22,1333,1334],{},"Área de respiro e redução mínima"," — a construção está cotada, mas o espaço\nao redor e o menor tamanho legível não estão.",[64,1337,1338,1341],{},[22,1339,1340],{},"Critério entre as variações"," — as três existem, mas nada diz qual usar em\nqual situação.",[10,1343,301],{"id":300},[15,1345,1346],{},"Investi a documentação toda na construção do símbolo e quase nenhuma nas regras\nde uso — e essa proporção estava invertida em relação à necessidade real do\ncliente.",[15,1348,1349],{},"A geometria cotada era a parte que me interessava desenhar, e me convenci de que\nera também a mais importante porque o símbolo ia para dentro de um produto. Só\nque quem reimplementa o símbolo faz isso uma vez. Quem decide qual variação usar\nnum post, num contrato ou num fundo escuro faz isso toda semana, e para essa\npessoa eu não deixei nada. Entregar três variações sem critério de escolha não é\ndar liberdade ao cliente — é devolver para ele uma decisão de design que era\nminha.",[15,1351,1352],{},"Hoje eu trocaria metade do detalhamento geométrico por uma página de \"quando usar\nqual\", mesmo que isso deixasse a apresentação menos bonita. E teria definido a\nredução mínima na mesma sessão em que defini o raio do canto, porque as duas\ndecisões são a mesma decisão vista de distâncias diferentes.",{"title":309,"searchDepth":310,"depth":310,"links":1354},[1355,1356,1357,1358,1359,1365,1366,1367],{"id":12,"depth":310,"text":13},{"id":35,"depth":310,"text":36},{"id":58,"depth":310,"text":59},{"id":91,"depth":310,"text":92},{"id":125,"depth":310,"text":126,"children":1360},[1361,1362,1363,1364],{"id":1149,"depth":319,"text":1150},{"id":1191,"depth":319,"text":1192},{"id":1210,"depth":319,"text":1211},{"id":1254,"depth":319,"text":1255},{"id":241,"depth":310,"text":242},{"id":277,"depth":310,"text":278},{"id":300,"depth":310,"text":301},"Marca HG Pagamentos — símbolo de carteira em três camadas de azul ao lado do wordmark em cinza-escuro\n","Uma marca que precisa parecer banco sem parecer burocracia",{},"brand",4,"\u002Ftrabalhos\u002Fhg-pagamentos","2025","Identidade de marca","Design de identidade visual — conceito, símbolo, tipografia, cor e manual",{"title":1067,"description":309},"trabalhos\u002Fhg-pagamentos","Identidade visual completa para a subadquirente do Grupo Hélio Gomes. O símbolo resolve três ideias numa forma só — carteira, pagamento e interação — e a construção geométrica documentada garante que ela se reproduza igual em qualquer aplicação.\n","Uma marca para quem move dinheiro.",[1382,1383,1384,1119,1385],"Identidade visual","Branding","Fintech","Tipografia",{"problem":1387,"action":1388,"outcome":1389},"Uma subadquirente nova precisa transmitir a segurança de uma instituição financeira sem herdar a frieza do setor.\n","Símbolo construído sobre uma equação de três conceitos, com geometria e tipografia documentadas para reprodução consistente.\n","Marca aprovada e aplicada, com manual de construção que serve de base para o design system do produto.\n","xFuBTh5JAskCDGbcu5JFpPhg3-GxgIYm6W3YstTEpTM",{"id":1392,"title":1393,"body":1394,"client":327,"clips":1442,"cover":1473,"coverAlt":1474,"description":309,"draft":330,"extension":331,"featured":330,"headline":1475,"meta":1476,"navigation":332,"offer":335,"order":1477,"path":1478,"period":337,"platform":1479,"role":1480,"seo":1481,"stem":1482,"summary":1483,"tagline":1484,"tags":1485,"tldr":1487,"video":1491,"year":337,"__hash__":1494},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fmotion-microinteracoes.md","Micro-interações",{"type":7,"value":1395,"toc":1438},[1396,1400,1411,1431,1435],[10,1397,1399],{"id":1398},"método","Método",[15,1401,1402,1403,1406,1407,1410],{},"Motion entra no sistema como ",[22,1404,1405],{},"token",", não como ajuste por tela: duração, curva e distância\ntêm nome, e cada padrão novo é registrado num ",[22,1408,1409],{},"Motion Ledger"," antes de ser reaproveitado.\nQuando uma folha sobe de baixo no App Braip, ela usa a mesma curva de todas as outras.",[61,1412,1413,1419,1425],{},[64,1414,1415,1418],{},[22,1416,1417],{},"Figma Motion e keyframes"," para a interação dentro do protótipo.",[64,1420,1421,1424],{},[22,1422,1423],{},"HyperFrames"," para as peças de lançamento — vídeo determinístico, renderizado frame a frame.",[64,1426,1427,1430],{},[22,1428,1429],{},"Código"," com os mesmos números do token, para o motion do protótipo chegar igual em produção.",[10,1432,1434],{"id":1433},"peças","Peças",[15,1436,1437],{},"As peças acima vêm do App Braip v2 e do design system da Braip. Cada uma responde uma\npergunta da interface: de onde a tela veio, o que mudou, o que acabou de dar certo.",{"title":309,"searchDepth":310,"depth":310,"links":1439},[1440,1441],{"id":1398,"depth":310,"text":1399},{"id":1433,"depth":310,"text":1434},[1443,1448,1453,1458,1462,1468],{"src":1444,"poster":1445,"title":1446,"note":1447},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsaldo-count-up.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsaldo-count-up.jpg","Saldo que conta","O valor sobe até o número real e o card acompanha.",{"src":1449,"poster":1450,"title":1451,"note":1452},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fdetalhe-mostrar-mais.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fdetalhe-mostrar-mais.jpg","Detalhe da venda","A tela sai da lista e abre o pedido no mesmo gesto.",{"src":1454,"poster":1455,"title":1456,"note":1457},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsolicitar-saque.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsolicitar-saque.jpg","Solicitar saque","Conta bancária sobe de baixo com a curva padrão dos overlays.",{"src":1459,"poster":1460,"title":411,"note":1461},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fbiometria.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fbiometria.jpg","O cadeado vira Face ID antes da home.",{"src":1463,"poster":1464,"title":1465,"ratio":1466,"note":1467},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Ftoken-light-dark.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Ftoken-light-dark.jpg","Token Light \u002F Dark","16\u002F9","Trocar a primitiva muda o tema inteiro.",{"src":1469,"poster":1470,"title":1471,"note":1472},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fexplode-home.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fexplode-home.jpg","Home explodida","As camadas da home se separam para mostrar o sistema.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fmotion-cover.jpg","Três quadros de micro-interações do App Braip lado a lado — contagem de saldo, ativação de biometria e detalhe da venda.","Motion de produto que explica a interface — de onde a tela veio, o que mudou e o que acabou de dar certo.",{},5,"\u002Ftrabalhos\u002Fmotion-microinteracoes","Mobile e web · Figma Motion e HyperFrames","UI\u002FUX Product Designer — motion de produto",{"title":1393,"description":309},"trabalhos\u002Fmotion-microinteracoes","Galeria de micro-interações e motion design de produto — contagem de saldo, folhas que sobem, biometria, troca de tema por token e a abertura do App Braip — com o método por trás: tokens de duração e curva, Motion Ledger e keyframes do Figma até o código.\n","Motion que explica a interface.",[348,1486,345,349],"Micro-interação",{"problem":1488,"action":1489,"outcome":1490},"Motion feito tela a tela vira ruído — cada designer escolhe uma curva e o app parece montado por pessoas diferentes.","Defini duração e curva como tokens, registrei cada padrão num Motion Ledger e animei as interações-chave do App Braip e do design system a partir deles.","Um vocabulário de motion reaproveitado entre telas, componentes e peças de lançamento, do keyframe no Figma ao vídeo final.",{"src":1492,"poster":1493},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-logo.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-logo.jpg","XH7cDFZf6JiAPsqfqhaqKycZPf8E24wqZ4Y26t0kiug",{"id":1496,"title":1497,"body":1498,"client":1709,"clips":328,"cover":1710,"coverAlt":1711,"description":309,"draft":330,"extension":331,"featured":330,"headline":1712,"meta":1713,"navigation":332,"offer":1714,"order":1715,"path":1716,"period":1717,"platform":1718,"role":1719,"seo":1720,"stem":1721,"summary":1722,"tagline":1723,"tags":1724,"tldr":1729,"video":328,"year":337,"__hash__":1733},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta.md","SOS Beleza Absoluta",{"type":7,"value":1499,"toc":1694},[1500,1502,1505,1508,1510,1513,1516,1523,1525,1539,1544,1546,1549,1552,1555,1561,1563,1567,1570,1573,1577,1580,1583,1589,1595,1599,1602,1605,1611,1615,1618,1621,1627,1629,1632,1649,1652,1658,1660,1663,1683,1685,1688,1691],[10,1501,13],{"id":12},[15,1503,1504],{},"SOS Beleza Absoluta é um protocolo de beleza de dois produtos: um encapsulado com vitaminas de A a Z e um óleo de babosa de uso tópico. A promessa é de dentro para fora — nutrição interna sustentando o resultado, ação externa dando o brilho imediato. O produto se vende por uma landing page longa, do tipo que responde toda objeção antes de pedir o cartão.",[15,1506,1507],{},"A copy veio pronta do time de marketing. A estrutura de argumento — dor, protocolo, diferencial, linha do tempo, prova social, garantia, oferta, FAQ — já estava decidida quando o arquivo chegou em mim. O que estava em aberto era tudo que vem depois: como isso se parece, como se comporta em três larguras de tela, e o que impede que as quatorze seções pareçam quatorze páginas diferentes.",[10,1509,36],{"id":35},[15,1511,1512],{},"Landing page longa tem um modo de falha específico e chato: ela apodrece por adição. A seção 3 pede um bege um pouquinho mais quente que o da seção 2. A seção 7 precisa de um título entre os dois tamanhos que existem, então nasce um terceiro. Ninguém toma uma decisão ruim — cada uma delas é razoável isolada. No fim, você tem onze beges, seis escalas de título e nenhuma forma de mudar a marca sem abrir seção por seção.",[15,1514,1515],{},"Multiplique por três breakpoints. Desktop com 1768 px de largura, iPad com 1024, mobile com 480 — e uma página que, no mobile, tem 15.302 px de altura. É aí que a decisão avulsa cobra: cada valor solto vira três valores soltos.",[15,1517,1518,1519,1522],{},"Então o problema real não era \"desenhar uma landing page\". Era: ",[22,1520,1521],{},"existe um conjunto pequeno o bastante de decisões visuais que cobre uma página inteira de venda, sem exceção?"," A página virou o experimento que responde isso.",[10,1524,59],{"id":58},[61,1526,1527,1530,1533,1536],{},[64,1528,1529],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia, herdando o Braip Foundations",[64,1531,1532],{},"Biblioteca de componentes própria da página — dezessete componentes e component sets",[64,1534,1535],{},"UI das quatorze seções e adaptação para desktop, iPad e mobile",[64,1537,1538],{},"Direção de arte e composições de produto",[15,1540,1541,1543],{},[22,1542,1127],{}," a copy inteira, incluindo headline, bullets, FAQ e depoimentos, veio do time de marketing. A arquitetura de argumento da página também. Eu recebi o que a página precisava dizer e decidi como ela diz.",[10,1545,92],{"id":91},[15,1547,1548],{},"O trabalho começou pelo avesso do óbvio: antes de qualquer tela de alta fidelidade, montei os wireframes das três larguras com a copy que existia. O changelog do arquivo registra essa versão como 1.0, em 20 de março de 2026 — \"versão somente com a copy desenvolvida até o momento\". Só depois do retorno do time é que parti para arte e imagens.",[15,1550,1551],{},"Entre o wireframe e a arte entrou o style guide. Ele não é um artefato entregue ao cliente; é infraestrutura minha, feita para que a fase seguinte fosse rápida e para que a página não pudesse divergir de si mesma.",[15,1553,1554],{},"O Braip Foundations deu a base — o design system em que eu já trabalhava a arquitetura de tokens. Isso encurtou a parte cara: eu não recomecei a escala de cor nem os fundamentos de tipografia do zero, herdei e especializei. Vale dizer isso com todas as letras, porque é o motivo de um style guide de projeto ter cabido no cronograma de uma landing page.",[15,1556,1557],{},[182,1558],{"alt":1559,"src":1560},"Painel de Color Styles do arquivo SOS Beleza Absoluta, com a paleta de beges, marrons e neutros organizada em amostras nomeadas","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-styleguide.jpg",[10,1562,126],{"id":125},[128,1564,1566],{"id":1565},"o-sistema-antes-da-primeira-tela","O sistema antes da primeira tela",[15,1568,1569],{},"Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis vieram antes da seção 1. A regra que me impus foi simples e desconfortável: nenhuma cor ou tamanho de texto entra numa seção sem estar no sistema. Quando uma seção pedia algo que não existia, a pergunta não era \"qual valor uso aqui\", era \"essa necessidade é real o suficiente para virar decisão do projeto?\".",[15,1571,1572],{},"Na maior parte das vezes, não era — e a seção se resolvia com o que já havia. Foi assim que a paleta ficou pequena: ela é pequena porque foi obrigada a ser, não porque eu fui disciplinado no momento de cada tela.",[128,1574,1576],{"id":1575},"dezessete-componentes-em-vez-de-quatorze-seções","Dezessete componentes em vez de quatorze seções",[15,1578,1579],{},"A página não é feita de seções, é feita de peças. Produto, Button, Card Modal, Timeline Text, FAQ, Card\u002Ftext image, Image\u002FFlow, Promo bar, Picture\u002FSanfona, Footer responsive — cada um com suas variantes.",[15,1581,1582],{},"Isso muda o custo do responsivo. Adaptar quatorze seções para três larguras é quatorze problemas resolvidos três vezes. Adaptar dezessete componentes é dezessete problemas resolvidos uma vez, e as seções herdam. O carrossel de mobile, por exemplo, é um component set próprio — a seção de protocolo não sabe que virou carrossel, ela só compõe a peça certa.",[15,1584,1585],{},[182,1586],{"alt":1587,"src":1588},"Seção \"Protocolo completo de dentro para fora\" em desktop, com três cards lado a lado explicando nutrição interna, ação externa e praticidade de rotina","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-protocolo.jpg",[15,1590,1591],{},[182,1592],{"alt":1593,"src":1594},"A mesma seção de protocolo em mobile, com os três cards empilhados verticalmente e a imagem de produto reposicionada acima do texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-mobile.jpg",[128,1596,1598],{"id":1597},"desenhar-o-tempo-como-parte-do-produto","Desenhar o tempo como parte do produto",[15,1600,1601],{},"Este é o ponto onde o sistema encostou no conteúdo. O protocolo só entrega com constância — as primeiras duas semanas são de adaptação, o primeiro mês traz queda menor, o terceiro é quando outras pessoas percebem. Uma página que só mostra \"antes e depois\" mente sobre isso.",[15,1603,1604],{},"A seção de linha do tempo existe para tornar a espera visível em vez de escondê-la, e ela usa um componente próprio, Timeline Text, com variantes por marco. Cada estágio tem o mesmo peso tipográfico dos outros — nenhum é destacado como \"o momento em que funciona\". É uma decisão de sistema com efeito de honestidade: sem hierarquia entre os marcos, a página não consegue insinuar que o resultado chega antes do que chega.",[15,1606,1607],{},[182,1608],{"alt":1609,"src":1610},"Seção \"Seus primeiros 3 meses\" com os marcos de duas semanas, primeiro mês e terceiro mês descritos em blocos de mesmo peso visual","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-timeline.jpg",[128,1612,1614],{"id":1613},"três-ritmos-não-três-preços","Três ritmos, não três preços",[15,1616,1617],{},"A seção de oferta apresenta três planos — três meses, dois meses e um mês, com óleos inclusos conforme o plano. A tentação padrão é ordenar por preço e destacar o do meio. Preferi tratar os planos como durações de tratamento, coerente com o argumento que a página vinha construindo há dez seções: o produto é tempo, não frasco.",[15,1619,1620],{},"Os três cards compartilham o mesmo componente e a mesma composição de produto; o que muda é a quantidade de tempo comprada. O selo de desconto é o mesmo em todos os três, o que também foi uma decisão de sistema — variar o selo criaria a impressão de que um plano é objetivamente melhor, e essa não é uma afirmação que eu tinha como sustentar.",[15,1622,1623],{},[182,1624],{"alt":1625,"src":1626},"Seção de oferta com três planos de tratamento lado a lado, cada um com composição de produto, preço parcelado e botão de compra","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-oferta.jpg",[10,1628,242],{"id":241},[15,1630,1631],{},"O que foi entregue, de fato:",[61,1633,1634,1637,1640,1643,1646],{},[64,1635,1636],{},"Landing page completa em três breakpoints — desktop, iPad e mobile — com quatorze seções",[64,1638,1639],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia",[64,1641,1642],{},"Biblioteca de dezessete componentes e component sets próprios, com variantes de breakpoint",[64,1644,1645],{},"Composições de produto e direção de arte das seções",[64,1647,1648],{},"FAQ estruturado sobre a base regulatória informada pelo cliente (RDC 240\u002F2018)",[15,1650,1651],{},"Nenhuma cor ou tamanho de texto ficou fora do sistema — que era a pergunta que o projeto se propôs a responder, e a resposta foi sim.",[15,1653,1654,1657],{},[22,1655,1656],{},"Sobre resultado de negócio: não tenho."," A página foi entregue como arquivo de design; números de conversão, se existem, ficaram com o cliente. A frase \"+100K de autoestima revitalizadas\" que aparece na seção de prova social é um claim fornecido pelo cliente e não é uma métrica que eu tenha verificado ou que este case reivindique.",[10,1659,278],{"id":277},[15,1661,1662],{},"Registrado no próprio changelog do arquivo, como dependência externa:",[61,1664,1665,1671,1677],{},[64,1666,1667,1670],{},[22,1668,1669],{},"Depoimentos."," A seção de prova social tem três depoimentos escritos e cards ainda em placeholder, com texto reciclado de outra seção. É por isso que não há nenhuma imagem dessa seção aqui — fotografar um placeholder seria vender uma seção que não existe.",[64,1672,1673,1676],{},[22,1674,1675],{},"Valores de produto."," Os preços em tela funcionam como estrutura, mas ainda dependiam de confirmação do cliente.",[64,1678,1679,1682],{},[22,1680,1681],{},"Uma inconsistência de copy que passou."," A seção de garantia tem o título \"Desafio 90 dias\" e, no corpo, \"caso você realize o desafio de 30 dias\". Duas datas diferentes na mesma seção. É erro de revisão, e o fato de estar aqui é o registro de que não peguei a tempo.",[10,1684,301],{"id":300},[15,1686,1687],{},"Desenhei os cards de depoimento antes de existir um depoimento real. Criei o componente a partir de um formato que imaginei — uma citação curta, um nome, cinco estrelas — e preenchi com placeholder para seguir o layout.",[15,1689,1690],{},"O problema aparece quando os depoimentos reais chegam: os três que o time já tinha escrito são longos, narrativos, com um começo de medo e uma virada. Não são citações curtas. São histórias. O card que desenhei aperta esse conteúdo até ele perder exatamente a parte que convence.",[15,1692,1693],{},"O certo era o inverso: pedir um depoimento real antes de desenhar qualquer coisa, desenhar o card em cima dele, e só depois generalizar para os outros. Fiz o movimento na ordem confortável em vez da ordem correta, e a seção que mais depende de conteúdo real é justamente a que foi desenhada sem ele.",{"title":309,"searchDepth":310,"depth":310,"links":1695},[1696,1697,1698,1699,1700,1706,1707,1708],{"id":12,"depth":310,"text":13},{"id":35,"depth":310,"text":36},{"id":58,"depth":310,"text":59},{"id":91,"depth":310,"text":92},{"id":125,"depth":310,"text":126,"children":1701},[1702,1703,1704,1705],{"id":1565,"depth":319,"text":1566},{"id":1575,"depth":319,"text":1576},{"id":1597,"depth":319,"text":1598},{"id":1613,"depth":319,"text":1614},{"id":241,"depth":310,"text":242},{"id":277,"depth":310,"text":278},{"id":300,"depth":310,"text":301},"Izadora K","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-cover.jpg","Hero da landing page SOS Beleza Absoluta — modelo sorrindo com a mão no cabelo ao lado do título \"Recupere sua autoestima e beleza natural\", sobre fundo bege claro.","Construir um sistema de estilos próprio sobre o Braip Foundations e usar uma landing page de quatorze seções em três breakpoints como teste de resistência dele.",{},"landing",6,"\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Março de 2026","Landing page responsiva · Figma","Style guide e biblioteca de variáveis · UI e design responsivo · direção de arte e composições de produto",{"title":1497,"description":309},"trabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Case study sobre o design da landing page do protocolo SOS Beleza Absoluta — a construção de um style guide dedicado com Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis, e a página inteira desenhada como prova de que o sistema aguentava.","Um style guide posto à prova.",[349,1725,1726,846,1727,1728],"Landing page","Design responsivo","Direção de arte","Beleza",{"problem":1730,"action":1731,"outcome":1732},"Uma landing page longa nasce como um monte de decisões soltas — cada seção inventa seu próprio tom de bege, sua própria escala de título, seu próprio espaçamento. Em quatorze seções e três breakpoints, isso vira dívida antes de virar página.","Construí um style guide dedicado ao projeto — Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis de cor e tipografia herdando o Braip Foundations — e só então desenhei a página, tratando cada seção como um teste de cobertura do sistema.","Quatorze seções em desktop, iPad e mobile sobre dezessete componentes próprios, sem cor ou tamanho de texto avulso. Os depoimentos e os valores de produto ficaram pendentes de conteúdo do cliente, e estão declarados como tais.","nwJIizWFZPxnbvZh0j65nevguW_mOe8F0GvRV-n12N0",{"id":1735,"title":1736,"body":1737,"client":1709,"clips":328,"cover":1928,"coverAlt":1929,"description":309,"draft":330,"extension":331,"featured":330,"headline":1930,"meta":1931,"navigation":332,"offer":1714,"order":1932,"path":1933,"period":1934,"platform":1718,"role":1935,"seo":1936,"stem":1937,"summary":1938,"tagline":1939,"tags":1940,"tldr":1943,"video":328,"year":337,"__hash__":1947},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k.md","Hair Glow",{"type":7,"value":1738,"toc":1912},[1739,1741,1744,1751,1753,1756,1762,1765,1768,1770,1784,1787,1789,1800,1803,1809,1815,1821,1823,1827,1830,1833,1837,1843,1851,1855,1861,1864,1868,1874,1877,1880,1884,1887,1889,1892,1895,1897,1900,1903,1905],[10,1740,13],{"id":12},[15,1742,1743],{},"O Hair Glow é um fluido 5 em 1 de 260 ml da linha \"Toda beleza de mãe\", assinada\npela Izadora K. O produto entrava em lançamento e não tinha uma página própria: a\núnica superfície de venda eram posts de rede social, que dão alcance mas não dão\nargumento.",[15,1745,1746,1747,1750],{},"Meu escopo aqui foi específico e vale dizer de saída: ",[22,1748,1749],{},"UI e protótipo",". A copy\nveio pronta, de um documento de página de vendas escrito pelo cliente. Meu trabalho\nnão foi decidir o que dizer — foi decidir em que ordem, com quanto peso e em quanto\nespaço cada coisa é dita.",[10,1752,36],{"id":35},[15,1754,1755],{},"O público da linha é mulher com rotina cheia, e esse é o dado que muda tudo. Ela não\nlê uma página de produto do começo ao fim. Ela rola, para em uma frase, e decide.",[15,1757,1758],{},[182,1759],{"alt":1760,"src":1761},"Seção que nomeia a dor: \"Cansada de testar cuidados capilares que não cabem na sua rotina?\", com o produto sobre uma bancada de madeira ao lado de uma escova e uma chapinha","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-dor.jpg",[15,1763,1764],{},"Isso cria uma tensão concreta de layout. O produto tem cinco benefícios — hidratação,\nproteção térmica, controle de frizz, antipoluição, pré e pós-treino — e cinco\nbenefícios é exatamente a quantidade que vira ruído quando apresentada como lista.\nUma página que abre despejando os cinco perde a leitora antes do terceiro.",[15,1766,1767],{},"O outro problema é que o argumento real do produto não é técnico. É tempo. \"Cinco\nem um\" só significa alguma coisa para quem entende que são cinco frascos e cinco\netapas a menos na pia do banheiro.",[10,1769,59],{"id":58},[61,1771,1772,1775,1778,1781],{},[64,1773,1774],{},"Estrutura e ordem das seções da página",[64,1776,1777],{},"UI de desktop (1440) e mobile (375)",[64,1779,1780],{},"Adaptação responsiva de todas as seções",[64,1782,1783],{},"Protótipo navegável e organização do arquivo para handoff",[15,1785,1786],{},"Copy, direção de arte e fotografia vieram do cliente.",[10,1788,92],{"id":91},[15,1790,1791,1792,1795,1796,1799],{},"A base foi o ",[22,1793,1794],{},"Creators Figma Kit"," somado ao ",[22,1797,1798],{},"UI Kit Braip"," e a componentes do\nRelume. Isso não é detalhe de bastidor: com o esqueleto de componentes pronto, o\ntempo que iria para desenhar caixas foi inteiro para a decisão editorial — que\nseção existe, em que ordem, com quanta respiração.",[15,1801,1802],{},"O trabalho ficou em três frentes:",[15,1804,1805,1808],{},[22,1806,1807],{},"Ordenar."," Cada seção da página responde a uma pergunta, e a pergunta seguinte só\naparece depois que a anterior foi respondida. Promessa, dor, como funciona, prova,\npreço, dúvida.",[15,1810,1811,1814],{},[22,1812,1813],{},"Dosar."," Onde a copy dava margem, o layout escolheu densidade. Os cinco benefícios\nviraram uma coluna de itens curtos ao lado da imagem do produto — leitura vertical\nrápida, nenhum deles competindo por destaque.",[15,1816,1817,1820],{},[22,1818,1819],{},"Adaptar."," Onze seções de 1440 px reconstruídas para 375. A adaptação não foi\nempilhamento: as duas colunas do bloco de benefícios viram uma sequência, e o\ncomparativo de kits, que no desktop é lado a lado, no mobile passa a ser decisão\nsequencial.",[10,1822,126],{"id":125},[128,1824,1826],{"id":1825},"a-dor-antes-do-benefício","A dor antes do benefício",[15,1828,1829],{},"A segunda seção da página não fala do produto. Ela pergunta: \"cansada de testar\ncuidados capilares que não cabem na sua rotina?\" e nomeia frizz, ressecamento e\ndano de secador antes de oferecer qualquer solução.",[15,1831,1832],{},"É deliberado. Uma leitora que ainda não reconheceu o problema não tem onde encaixar\na resposta. A seção de benefícios que vem logo depois funciona melhor porque chega\ncomo alívio, não como catálogo.",[128,1834,1836],{"id":1835},"cinco-benefícios-como-um-passo-não-como-cinco","Cinco benefícios como um passo, não como cinco",[15,1838,1839],{},[182,1840],{"alt":1841,"src":1842},"Seção \"Cinco benefícios em um único passo\" — lista vertical de hidratação, proteção térmica, controle do frizz, antipoluição e pré e pós-treino, ao lado do produto sobre fundo de folhagem","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-beneficios.jpg",[15,1844,1845,1846,1850],{},"O título carrega o argumento inteiro: ",[1847,1848,1849],"em",{},"cinco benefícios em um único passo",". Os itens\nficam em uma coluna estreita, com texto curto e sem ícone decorativo — a hierarquia\ndiz que o importante é o \"um único passo\", e que os cinco são a prova disso, não o\nprotagonista.",[128,1852,1854],{"id":1853},"prova-por-contexto-não-por-close-de-produto","Prova por contexto, não por close de produto",[15,1856,1857],{},[182,1858],{"alt":1859,"src":1860},"Seção \"Autoestima para todos os momentos\" — quatro cartões de estilo de vida mostrando o produto em situações reais do dia","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-lifestyle.jpg",[15,1862,1863],{},"A seção de lifestyle mostra o produto em quatro situações de rotina em vez de quatro\nângulos do frasco. Cada cartão liga uma cena a um benefício já apresentado — a\nacademia amarra no pré e pós-treino, a chapinha amarra na proteção térmica.",[128,1865,1867],{"id":1866},"duas-opções-nunca-três","Duas opções, nunca três",[15,1869,1870],{},[182,1871],{"alt":1872,"src":1873},"Seção de oferta — dois kits lado a lado, o combo de duas unidades por R$ 197,00 e a unidade avulsa por R$ 137,00, com selo de oferta de lançamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-oferta.jpg",[15,1875,1876],{},"A oferta apresenta exatamente dois caminhos: o kit com duas unidades e a unidade\navulsa. O combo entra à esquerda, com o selo de lançamento e o preço riscado\nvisível, para que a comparação aconteça sem que a leitora precise fazer conta.",[15,1878,1879],{},"Três opções teriam transformado uma decisão de compra em uma tarefa de planilha.",[128,1881,1883],{"id":1882},"marquee-como-respiro","Marquee como respiro",[15,1885,1886],{},"Entre os blocos densos há três faixas horizontais finas com as condições de compra —\ncompra 100% segura, frete grátis, garantia. Elas resolvem dois problemas ao mesmo\ntempo: dão pausa visual entre seções longas e mantêm as objeções logísticas presentes\nsem gastar uma seção inteira com elas.",[10,1888,242],{"id":241},[15,1890,1891],{},"A landing page foi entregue completa nos dois breakpoints, com protótipo navegável e\no arquivo organizado para handoff — seções nomeadas, componentes instanciados a\npartir do kit, versão registrada no changelog do arquivo.",[15,1893,1894],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página foi entregue no lançamento e a\nmétrica ficou do lado do cliente; publicar um percentual que eu não medi seria pior\nque não ter nenhum.",[10,1896,278],{"id":277},[15,1898,1899],{},"A seção de depoimentos está no layout, mas ainda com texto de placeholder. O\nconteúdo real — nomes, fotos e falas de clientes — dependia de coleta que não estava\npronta no fechamento do design.",[15,1901,1902],{},"Deixo isso escrito porque a alternativa seria mostrar um print de prova social\ninventada em um case sobre uma página de venda, o que é exatamente o tipo de coisa\nque a página inteira foi desenhada para não fazer.",[10,1904,301],{"id":300},[15,1906,1907,1908,1911],{},"Teria desenhado a seção de depoimentos ",[22,1909,1910],{},"depois"," do conteúdo existir, não antes. Um\nbloco de prova social projetado sobre lorem ipsum assume um formato — cinco cartões\ncurtos, todos do mesmo tamanho — que o depoimento real quase nunca respeita. Quando\no texto verdadeiro chegar, o layout vai ter que ceder, e teria sido mais barato\ndeixar o espaço aberto do que preencher com uma forma provisória.",{"title":309,"searchDepth":310,"depth":310,"links":1913},[1914,1915,1916,1917,1918,1925,1926,1927],{"id":12,"depth":310,"text":13},{"id":35,"depth":310,"text":36},{"id":58,"depth":310,"text":59},{"id":91,"depth":310,"text":92},{"id":125,"depth":310,"text":126,"children":1919},[1920,1921,1922,1923,1924],{"id":1825,"depth":319,"text":1826},{"id":1835,"depth":319,"text":1836},{"id":1853,"depth":319,"text":1854},{"id":1866,"depth":319,"text":1867},{"id":1882,"depth":319,"text":1883},{"id":241,"depth":310,"text":242},{"id":277,"depth":310,"text":278},{"id":300,"depth":310,"text":301},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-cover.jpg","Hero da landing page Hair Glow — modelo sorrindo enquanto segura o frasco do fluido 5 em 1, sobre fundo verde e roxo claro.","Uma página de venda construída como uma sequência de objeções respondidas, uma de cada vez, em desktop e mobile.",{},7,"\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Junho de 2026","UI e protótipo (desktop e mobile)",{"title":1736,"description":309},"trabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Case study sobre o design da landing page de lançamento do Hair Glow, fluido 5 em 1 da linha \"Toda beleza de mãe\", by Izadora K — estrutura, ritmo e adaptação responsiva a partir de um kit de componentes.","Uma objeção respondida por dobra.",[1725,1941,1942,1726,1728],"UI","Protótipo",{"problem":1944,"action":1945,"outcome":1946},"Um produto de lançamento sem página própria, que precisava se explicar sozinho para quem tem trinta segundos e o celular na mão.","Desenhei onze seções em desktop e mobile sobre o Creators Figma Kit e o UI Kit Braip, ordenadas como uma sequência de objeções em vez de uma lista de argumentos.","Landing page entregue nos dois breakpoints com protótipo navegável e handoff — com a seção de prova social explicitamente pendente de conteúdo real.","2SZxGo6RpAC73ctHj-X6_V0_9ZFhiEDDIaTk2Qx7OTI",{"id":1949,"title":1950,"body":1951,"client":327,"clips":328,"cover":1978,"coverAlt":2113,"description":309,"draft":330,"extension":331,"featured":330,"headline":2114,"meta":2115,"navigation":332,"offer":1714,"order":2116,"path":2117,"period":337,"platform":2118,"role":2119,"seo":2120,"stem":2121,"summary":2122,"tagline":2123,"tags":2124,"tldr":2128,"video":328,"year":337,"__hash__":2132},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players.md","Copa Players",{"type":7,"value":1952,"toc":2100},[1953,1955,1962,1973,1979,1981,1992,1995,1997,2008,2013,2015,2018,2021,2023,2027,2030,2033,2039,2043,2046,2049,2055,2057,2063,2066,2068,2088,2090,2097],[10,1954,13],{"id":12},[15,1956,1957,1958,1961],{},"A Braip é uma plataforma de infoprodutos, e esta landing page tem um alvo estreito: produtor\nque ",[22,1959,1960],{},"já fatura mais de dez mil"," em outra plataforma. Não é uma página de aquisição de\niniciante — é uma página de troca de fornecedor, dirigida a quem já tem operação rodando e\npor isso tem muito a perder numa migração.",[15,1963,1964,1965,1968,1969,1972],{},"A campanha usa a Copa como gancho de urgência. A oferta é concreta e datada: ",[22,1966,1967],{},"0% de taxa no\nPIX e 3,89% no cartão",", para migrações confirmadas até ",[22,1970,1971],{},"19\u002F07\u002F2026",", ou seja, só durante o\ncampeonato. O prazo é o que transforma \"considere migrar\" em \"decida agora\", e é ele que\njustifica a existência de uma página separada em vez de uma seção na LP institucional.",[15,1974,1975],{},[182,1976],{"alt":1977,"src":1978},"Hero da landing page Copa Players: letreiro tipográfico \"Jogue onde você ganha\" com troféu erguido, e abaixo o bloco de taxa com botão Falar com especialista.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-cover.jpg",[10,1980,36],{"id":35},[15,1982,1983,1984,1987,1988,1991],{},"Uma campanha sazonal chega com duas coisas para dizer na primeira dobra, e elas competem:\na ",[22,1985,1986],{},"metáfora"," (Copa, troféu, time, torcida) e o ",[22,1989,1990],{},"número"," (0% no PIX). A metáfora vende\natenção, o número vende decisão — e é o número que o público-alvo veio conferir.",[15,1993,1994],{},"O risco de campanha temática é a arte engolir a oferta: a pessoa entende que existe uma\npromoção da Copa e não entende qual é. O trabalho da hero era não deixar isso acontecer sem\nabrir mão do clima do campeonato, que é justamente o que dá licença para o senso de urgência.",[10,1996,59],{"id":58},[61,1998,1999,2002,2005],{},[64,2000,2001],{},"UI em alta fidelidade da LP de desktop e da versão mobile",[64,2003,2004],{},"Protótipo navegável dos dois breakpoints, incluindo a página de obrigado",[64,2006,2007],{},"Montagem da hero a partir dos assets de campanha",[15,2009,84,2010,2012],{},[22,2011,87],{}," foi meu: a copy, que chegou pronta em anexo do time de marketing; o design\nsystem, que é a biblioteca Braip Foundations; e o deploy, que ficou com o time de tecnologia.",[10,2014,92],{"id":91},[15,2016,2017],{},"A copy vir pronta muda a ordem do trabalho: em vez de descobrir a mensagem desenhando, o\ndesenho começa com a hierarquia já decidida por texto. \"Taxa 0% no PIX e 3,89% no cartão\" é\nmanchete, \"Fatura mais de 10 mil?\" é qualificador de público, \"Falar com especialista\" é a\núnica ação. Meu trabalho foi respeitar essa hierarquia em pixels, não renegociá-la.",[15,2019,2020],{},"Os componentes de base — botões, accordions do FAQ, cards, footer — vieram da Braip\nFoundations. Isso acelerou tudo que era estrutura e concentrou o tempo real onde ele fazia\ndiferença: a hero e o bloco de soluções.",[10,2022,126],{"id":125},[128,2024,2026],{"id":2025},"a-hero-como-cartaz-não-como-banner","A hero como cartaz, não como banner",[15,2028,2029],{},"O letreiro \"Jogue onde você ganha\" é tratado como arte tipográfica — recortado, com troféu\ne mãos de torcida invadindo as bordas, ocupando o topo inteiro como um pôster de campeonato.\nSó que ele para antes da metade da dobra. Abaixo dele a página muda de registro: fundo\nsólido, tipografia limpa do design system, o número da taxa em texto de verdade.",[15,2031,2032],{},"Essa separação é a decisão central. A camada de cima é emoção e reconhecimento da campanha;\na de baixo é informação. Manter a taxa como texto — e não embutida na arte — garante que ela\nseja legível em qualquer tela, selecionável, traduzível e editável sem reabrir o arquivo de\narte quando o número mudar.",[15,2034,2035],{},[182,2036],{"alt":2037,"src":2038},"Recorte do key visual da hero: composição tipográfica da campanha com troféu, torcida e elementos gráficos verdes sobre fundo roxo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-hero-arte.jpg",[128,2040,2042],{"id":2041},"quatro-promessas-uma-de-cada-vez","Quatro promessas, uma de cada vez",[15,2044,2045],{},"O bloco de soluções da Braip Members poderia ser uma grade de cinco cards iguais — e seria\numa parede que ninguém lê. Optei por uma lista vertical em que apenas um item fica aberto,\ncom título, descrição e CTA, enquanto os outros ficam recolhidos como títulos clicáveis. Ao\nlado, uma imagem grande acompanha o item ativo.",[15,2047,2048],{},"Isso troca \"veja tudo\" por \"veja uma coisa\", que é o que a página precisa: o leitor não está\ncomparando funcionalidades, está sendo convencido de que existe valor além da taxa.",[15,2050,2051],{},[182,2052],{"alt":2053,"src":2054},"Seção de soluções da Braip Members: lista vertical com Vitrine de cursos, Upsell e automações, Suporte para alunos, Relatórios e avaliações e Braip Play, com imagem de apoio à direita.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-solucoes.jpg",[10,2056,242],{"id":241},[15,2058,2059,2060,43],{},"Entreguei os protótipos de alta fidelidade de desktop (1440 × 5349) e mobile (390 × 6275),\nmais a página de obrigado nos dois breakpoints, com a etiqueta de status do arquivo em\n",[22,2061,2062],{},"\"Liberado para validação\"",[15,2064,2065],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página é do cliente, a instrumentação também,\ne o dado de performance ficou do lado dele — inventar um número aqui destruiria o motivo de\neste portfólio existir.",[10,2067,278],{"id":277},[61,2069,2070,2076,2082],{},[64,2071,2072,2075],{},[22,2073,2074],{},"O formulário de migração está em placeholder."," A Section 03 tem um retângulo cinza no\nlugar do form, um \"Lorem ipsum\" e três bullets com copy reaproveitada de outra landing\npage (\"Flexibilidade de horários\", \"Resultados rápidos e seguros\", um parágrafo sobre\nmarketing de afiliados que não pertence a esta campanha). É por isso que essa seção não\naparece em nenhuma imagem deste case.",[64,2077,2078,2081],{},[22,2079,2080],{},"A oferta diverge entre breakpoints."," O desktop anuncia \"3,89% no cartão\"; o mobile diz\n\"3,89% + R$ 2,49\". Uma das duas está errada e isso precisa ser resolvido com o time de\nmarketing antes de publicar.",[64,2083,2084,2087],{},[22,2085,2086],{},"Nenhuma métrica coletada"," do meu lado.",[10,2089,301],{"id":300},[15,2091,2092,2093,2096],{},"Desenhei a hero pelo desktop e só depois resolvi o mobile — e paguei por isso. A composição\nde cartaz que funciona em 1440 px não tem versão honesta em 390 px, então o mobile virou uma\nadaptação em vez de um desenho, com a arte encolhida no topo e a mensagem reescrita para\ncaber. Se recomeçasse, desenharia primeiro o bloco de oferta em mobile, onde o espaço é caro,\ne trataria a arte de campeonato como a camada que ",[22,2094,2095],{},"se expande"," no desktop.",[15,2098,2099],{},"E teria travado a copy do formulário antes de prototipar. Deixar uma seção em placeholder num\nprotótipo marcado como pronto para validação transfere para quem revisa um trabalho que era\nmeu — perceber que aquele bloco não é conteúdo, é buraco.",{"title":309,"searchDepth":310,"depth":310,"links":2101},[2102,2103,2104,2105,2106,2110,2111,2112],{"id":12,"depth":310,"text":13},{"id":35,"depth":310,"text":36},{"id":58,"depth":310,"text":59},{"id":91,"depth":310,"text":92},{"id":125,"depth":310,"text":126,"children":2107},[2108,2109],{"id":2025,"depth":319,"text":2026},{"id":2041,"depth":319,"text":2042},{"id":241,"depth":310,"text":242},{"id":277,"depth":310,"text":278},{"id":300,"depth":310,"text":301},"Hero da landing page Copa Players com o letreiro \"Jogue onde você ganha\", um troféu erguido e a headline da taxa sobre fundo roxo com traços verdes.","Uma landing page de migração que empresta a linguagem visual da Copa para vender a menor taxa do mercado.",{},8,"\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players","Landing page · Desktop e mobile","UI e protótipo em alta fidelidade (copy fornecida pelo time de marketing; componentes da Braip Foundations)",{"title":1950,"description":309},"trabalhos\u002Fcopa-players","Case curto sobre a LP promocional Copa Players: como a hero foi construída para entregar a metáfora do campeonato e o número da oferta na mesma dobra, sem que a arte engolisse a proposta.\n","Campanha sazonal, sistema fixo.",[1725,2125,2126,2127,327],"Campanha sazonal","Hero design","Responsivo",{"problem":2129,"action":2130,"outcome":2131},"Vender migração de plataforma para quem já fatura, com a metáfora da Copa e o número da oferta disputando a mesma dobra.","Desenhei a hero como um cartaz em camadas — arte de campanha em cima, headline de taxa em texto vivo e CTA embaixo.","Protótipos de desktop, mobile e página de obrigado entregues e marcados como liberados para validação. Conversão ficou com o cliente.","Qu16WL8Aa7udA8I898lIqYy6AxqmI8ZvTIOP3u1OC-s",{"id":2134,"title":2135,"body":2136,"client":2329,"clips":328,"cover":2330,"coverAlt":2331,"description":2332,"draft":330,"extension":331,"featured":330,"headline":2333,"meta":2334,"navigation":332,"offer":835,"order":2335,"path":2336,"period":2337,"platform":2338,"role":2339,"seo":2340,"stem":2341,"summary":2342,"tagline":2343,"tags":2344,"tldr":2347,"video":328,"year":337,"__hash__":2351},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit.md","Creators Kit",{"type":7,"value":2137,"toc":2321},[2138,2152,2159,2163,2169,2200,2204,2210,2247,2251,2257,2272,2276,2282,2285,2289,2298,2301,2303],[15,2139,2140,2141,2143,2144,2151],{},"Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing ",[22,2142,87],{}," vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do ",[2145,2146,2150],"a",{"href":2147,"rel":2148},"https:\u002F\u002Fwww.relume.io",[2149],"nofollow","Relume Figma Kit"," na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.",[15,2153,2154,2155,2158],{},"Caso ",[22,2156,2157],{},"em desenvolvimento",". O sistema está de pé e documentado; a fila de landing pages que\nvai provar ou derrubar essa aposta ainda não passou por ele.",[10,2160,2162],{"id":2161},"duas-camadas-não-uma","Duas camadas, não uma",[15,2164,2165],{},[182,2166],{"alt":2167,"src":2168},"Documentação de cor do Creators Figma Kit — tabelas de primitive variables Primary, Secundary e Tertiary com seus hexadecimais, seguidas do bloco Color Schemes com preview de esquema","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-variables.jpg",[15,2170,2171,2172,2175,2176,2179,2180,287,2183,287,2186,287,2189,287,2192,2195,2196,2199],{},"Quinze ",[22,2173,2174],{},"primitives"," guardam valor literal. Vinte e cinco variáveis ",[22,2177,2178],{},"semânticas"," —\n",[97,2181,2182],{},"Colors\u002FText",[97,2184,2185],{},"Background",[97,2187,2188],{},"Foreground",[97,2190,2191],{},"Border",[97,2193,2194],{},"Accent"," — nunca guardam cor: só\napontam para um primitive. É essa separação que faz o tema funcionar. Um componente pinta\no fundo com ",[97,2197,2198],{},"Background\u002FPrimary"," e nunca sabe qual hexadecimal recebeu.",[10,2201,2203],{"id":2202},"uma-paleta-por-criador","Uma paleta por criador",[15,2205,2206],{},[182,2207],{"alt":2208,"src":2209},"Seção Colors do style guide — paletas de cor em blocos, com as escalas primária, secundária e terciária lado a lado","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-colors.jpg",[15,2211,2212,2213,287,2216,573,2218,2221,2222,2224,2225,2228,2229,2232,2233,2235,2236,2239,2240,2243,2244,2246],{},"Três modos na mesma coleção: ",[97,2214,2215],{},"Base",[97,2217,1709],{},[97,2219,2220],{},"[Valle]",". O ",[97,2223,2215],{}," roda em roxo\n(",[97,2226,2227],{},"#7250a1",") e rosa (",[97,2230,2231],{},"#fc65a9","). O ",[97,2234,2220],{}," troca por amarelo neon (",[97,2237,2238],{},"#edff00",") sobre uma\nescala quase preta (",[97,2241,2242],{},"#16151d",") — não é um ajuste de tom, é o oposto do ",[97,2245,2215],{},", e é\nexatamente o teste que a arquitetura precisava passar.",[10,2248,2250],{"id":2249},"a-tipografia-também-é-variável","A tipografia também é variável",[15,2252,2253],{},[182,2254],{"alt":2255,"src":2256},"Seção Typography do style guide — escala tipográfica com pesos e tamanhos de heading e corpo de texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-typography.jpg",[15,2258,2259,573,2262,2265,2266,2268,2269,2271],{},[97,2260,2261],{},"Font Family\u002FHeading",[97,2263,2264],{},"Font Family\u002FText"," são duas variáveis de texto, não uma. O ",[97,2267,2215],{},"\nusa Sora com Poppins; o ",[97,2270,1709],{}," troca para Federo com Gantari. A marca de um criador\nraramente está só na cor, e um sistema que temiza cor mas não tipografia entrega meia troca.",[10,2273,2275],{"id":2274},"o-modo-aplicado","O modo aplicado",[15,2277,2278],{},[182,2279],{"alt":2280,"src":2281},"Frame Valles do style guide — o tema Valle aplicado em composição de página, com tipografia e paleta próprias","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-valle.jpg",[15,2283,2284],{},"Aqui é onde a promessa fica verificável: nenhuma seção foi redesenhada para produzir esta\nimagem. Trocou-se o modo.",[10,2286,2288],{"id":2287},"próximo-passo-componentes-próprios","Próximo passo: componentes próprios",[15,2290,2291,2292,2294,2295,2297],{},"A camada de variáveis é a fundação; o que vem agora são componentes construídos sobre ela.\nO kit do Relume cobre o vocabulário genérico de uma landing page — hero, prova social,\npreço, CTA. O que ele não tem são as seções que as páginas de criador da Braip repetem a\ncada lançamento: bloco de oferta com preço e parcelamento, cronograma de protocolo, kit de\nproduto, garantia. Cada uma dessas desenhada como componente que consome ",[97,2293,2198],{},"\ne ",[97,2296,2261],{}," entra herdando o tema de qualquer criador no dia em que for criada.",[15,2299,2300],{},"É esse conjunto que decide se o sistema cumpre a promessa. Ele foi construído para reduzir o\ntempo de produção de uma landing page, e é isso que a arquitetura pretende — mas ainda não\nmedi. Sem um antes e um depois cronometrados, qualquer número aqui seria invenção.",[10,2302,301],{"id":300},[15,2304,2305,2306,2308,2309,2311,2312,2314,2315,2317,2318,2320],{},"Teria começado pelo ",[97,2307,1709],{},", não pelo ",[97,2310,2220],{},". Escolhi montar primeiro o tema mais\ndistante do ",[97,2313,2215],{}," porque era o mais interessante de fazer — e ele de fato provou que a\narquitetura aguenta uma inversão completa de paleta. Mas o ",[97,2316,2220],{}," é um tema meu, sem\nprazo e sem ninguém esperando; o ",[97,2319,1709],{}," é de um criador real, com landing page para\nsair. Terminei o experimento e deixei o caso de uso pela metade, que é exatamente a ordem\nerrada quando o sistema existe para atender demanda de time.",{"title":309,"searchDepth":310,"depth":310,"links":2322},[2323,2324,2325,2326,2327,2328],{"id":2161,"depth":310,"text":2162},{"id":2202,"depth":310,"text":2203},{"id":2249,"depth":310,"text":2250},{"id":2274,"depth":310,"text":2275},{"id":2287,"depth":310,"text":2288},{"id":300,"depth":310,"text":301},"Relume Kit","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-cover.jpg","Capa do Creators Figma Kit sobre fundo roxo, com o logo da Figma em marca d'água e o selo de versão do kit.","Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing não vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do Relume Figma Kit na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.","Uma camada de variáveis sobre o Relume Figma Kit que troca a marca inteira de uma landing page em um clique de modo.",{},9,"\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit","2026 — em desenvolvimento","Figma Variables · Landing pages","Sistema de variáveis e curadoria do kit (componentes são do Relume Figma Kit)",{"title":2135,"description":2332},"trabalhos\u002Fcreators-figma-kit","Vitrine do sistema de temas que estou construindo sobre o Relume Figma Kit para o time de marketing da Braip — 42 variáveis em três modos que fazem uma landing page assumir a identidade de um criador sem redesenhar nenhuma seção.\n","A marca inteira troca em um clique.",[349,846,2345,1725,2346],"Multi-marca","Em desenvolvimento",{"problem":2348,"action":2349,"outcome":2350},"Cada landing page de criador começava do zero — cor, tipografia e espaçamento redecididos a cada lançamento.","Montei uma camada de 42 variáveis com modos de marca sobre o Relume Figma Kit, separando primitives dos papéis semânticos.","Trocar o modo troca a marca da página inteira. Em desenvolvimento — o modo Izadora K ainda herda a paleta do Base.","NMEQlv89Ze3u30stu6FZT0wYnJ08JL-kDnFYlQlm4aE",{"id":2353,"title":2354,"body":2355,"client":2354,"clips":328,"cover":2371,"coverAlt":2471,"description":2472,"draft":330,"extension":331,"featured":330,"headline":2473,"meta":2474,"navigation":332,"offer":1714,"order":2475,"path":2476,"period":1374,"platform":2477,"role":2478,"seo":2479,"stem":2480,"summary":2481,"tagline":2482,"tags":2483,"tldr":2488,"video":328,"year":1374,"__hash__":2492},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes.md","AML Locações",{"type":7,"value":2356,"toc":2463},[2357,2366,2372,2376,2394,2400,2406,2412,2416,2419,2425,2429,2436,2442,2446,2449,2455,2457,2460],[15,2358,2359,2360,2365],{},"A ",[2145,2361,2364],{"href":2362,"rel":2363},"https:\u002F\u002Famllocacoeseservicos.com.br",[2149],"AML Locações e Serviços"," aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.",[15,2367,2368],{},[182,2369],{"alt":2370,"src":2371},"Topo do site da AML: menu, título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" e botão Fale conosco sobre foto de caminhão munck em operação.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-cover.jpg",[10,2373,2375],{"id":2374},"o-design","O design",[15,2377,2378,2381,2382,2385,2386,2389,2390,2393],{},[22,2379,2380],{},"Paleta."," Verde-petróleo (",[97,2383,2384],{},"#004A4E",") como base, um verde mais claro (",[97,2387,2388],{},"#006A6F",") para\nseparar blocos e dourado (",[97,2391,2392],{},"#D79D51",") reservado só para ação e destaque. Escolhi escuro como\ncor dominante para as fotos de equipamento — céu aberto, ferro, canteiro de obra — pousarem\ncom contraste sem precisar de tratamento pesado. O dourado aparece pouco, e por isso funciona:\nonde ele está, é para clicar.",[15,2395,2396,2399],{},[22,2397,2398],{},"Tipografia."," Plus Jakarta Sans nos títulos, Heebo no texto corrido. A headline \"Deixe o\npesado por nossa conta!\" é a única frase da primeira dobra em tamanho grande — uma promessa\nde serviço em linguagem de gente, não de equipamento.",[15,2401,2402,2405],{},[22,2403,2404],{},"Estrutura."," Página única com cinco movimentos: promessa, quatro pilares (excelência,\ninovação, comprometimento, segurança), três portas para as páginas internas (equipamentos,\nserviços, sobre), prova social e contato. Cada bloco existe para reduzir uma dúvida\nespecífica, na ordem em que a dúvida aparece.",[15,2407,2408],{},[182,2409],{"alt":2410,"src":2411},"Bloco de navegação do site: apresentação da AML e três cartões que levam para Equipamentos, Serviços e Sobre.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-navegacao.jpg",[128,2413,2415],{"id":2414},"prova-social-como-seção-inteira-não-como-rodapé","Prova social como seção inteira, não como rodapé",[15,2417,2418],{},"Serviço pesado se vende por reputação. Em vez de espremer depoimentos numa faixa, dei a eles\no maior bloco da página, com relatos completos — atendimento, pontualidade, execução — em vez\nde frases de vitrine. É a seção mais alta do site, e isso é intencional: é o argumento que\nconverte.",[15,2420,2421],{},[182,2422],{"alt":2423,"src":2424},"Seção de depoimentos do site da AML, com relatos de clientes em cartões sobre fundo claro.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-depoimentos.jpg",[128,2426,2428],{"id":2427},"duas-rotas-de-contato-nenhuma-escondida","Duas rotas de contato, nenhuma escondida",[15,2430,2431,2432,2435],{},"O rodapé da página oferece formulário ",[22,2433,2434],{},"e"," WhatsApp, porque esse público resolve por\nmensagem. Um FAQ curto responde antes do contato as três perguntas que sempre chegam —\nalcance da lança, dimensões do caminhão, peso suportado — para que a conversa comece já na\nnegociação, e não na especificação.",[15,2437,2438],{},[182,2439],{"alt":2440,"src":2441},"Bloco final do site: chamada \"Faça seu orçamento!\", botão de WhatsApp e FAQ com perguntas sobre alcance, dimensões e capacidade do caminhão.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-faq.jpg",[10,2443,2445],{"id":2444},"como-foi-feito","Como foi feito",[15,2447,2448],{},"WordPress com Elementor — escolha do cliente, que precisava editar conteúdo sozinho depois.\nIsso definiu o desenho: nada que dependesse de código customizado para continuar funcionando\nquando outra pessoa mexesse. Fiz o design, o tratamento das fotos de equipamento, a montagem\ne a estrutura de SEO on-page (títulos, hierarquia de headings, meta title com a região\natendida).",[15,2450,2359,2451,2454],{},[22,2452,2453],{},"copy é da Bianca Lima"," — incluindo a headline. Meu trabalho foi dar a ela a hierarquia e\no espaço que ela pedia.",[10,2456,301],{"id":300},[15,2458,2459],{},"Deixei a página inicial com 4.997 px de altura no desktop e 6.130 px no mobile — no celular,\na prova social só chega depois de muita rolagem, justamente onde ela é mais necessária. Se\nrefizesse, cortaria o bloco de pilares no mobile e subiria os depoimentos.",[15,2461,2462],{},"Também não instrumentei nada. Não há evento de clique no botão de WhatsApp nem no envio do\nformulário, então não sei por qual das duas rotas os orçamentos realmente chegam — e essa era\na única pergunta que o site poderia ter respondido sozinho.",{"title":309,"searchDepth":310,"depth":310,"links":2464},[2465,2469,2470],{"id":2374,"depth":310,"text":2375,"children":2466},[2467,2468],{"id":2414,"depth":319,"text":2415},{"id":2427,"depth":319,"text":2428},{"id":2444,"depth":310,"text":2445},{"id":300,"depth":310,"text":301},"Topo do site da AML Locações com o título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" sobre foto de caminhão munck e fundo verde-petróleo.","A AML Locações e Serviços aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.","Um site de locação de caminhão munck desenhado para parecer tão sólido quanto o equipamento que aluga.",{},10,"\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes","Site institucional · WordPress e Elementor","Design, tratamento de imagem e build no Elementor (copy de Bianca Lima)",{"title":2354,"description":2472},"trabalhos\u002Faml-locacoes","Vitrine do site da AML Locações e Serviços: verde-petróleo e dourado, tipografia grande e um caminho curto até o WhatsApp. Design, arte e montagem no Elementor; a copy é da Bianca Lima.\n","Do zero ao ar, imagem por imagem.",[2484,2485,2486,1382,2487],"Site institucional","WordPress","Elementor","Cliente local",{"problem":2489,"action":2490,"outcome":2491},"Uma locadora de munck ativa desde 1996 sem presença digital que passasse a mesma confiança do serviço.","Desenhei um site de página única com paleta verde-petróleo e dourada, tipografia grande e contato a um clique em qualquer altura da rolagem.","Site no ar em amllocacoeseservicos.com.br, com orçamento por formulário e por WhatsApp. Métricas ficaram com o cliente.","oUnSvzYy6bQqeDE3ycXx1ftI6N8G0b_C9jsapxcqFLw",{"id":2494,"title":2495,"body":2496,"client":327,"clips":2618,"cover":2634,"coverAlt":2635,"description":309,"draft":330,"extension":331,"featured":330,"headline":2636,"meta":2637,"navigation":332,"offer":335,"order":2638,"path":2639,"period":337,"platform":2640,"role":2641,"seo":2642,"stem":2643,"summary":2644,"tagline":471,"tags":2645,"tldr":2647,"video":2651,"year":337,"__hash__":2654},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-lancamento.md","App Braip — Lançamento",{"type":7,"value":2497,"toc":2610},[2498,2502,2505,2511,2517,2521,2527,2533,2537,2543,2549,2555,2559,2565,2571,2573,2599,2605,2607],[10,2499,2501],{"id":2500},"uma-pergunta-por-ato","Uma pergunta por ato",[15,2503,2504],{},"O filme segue as perguntas que o produtor faz ao abrir o app. Cada ato tem uma frase, uma tela\nreal e um movimento.",[15,2506,2507],{},[182,2508],{"alt":2509,"src":2510},"Parede com as telas do App Braip — home, vendas, detalhe, saque, histórico e biometria — lado a lado.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-parede.jpg",[15,2512,2513],{},[182,2514],{"alt":2515,"src":2516},"Home do App Braip em close: saudação, atalhos de saldo, saque e vendas, e o saldo disponível.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-home.jpg",[10,2518,2520],{"id":2519},"vendas","Vendas",[15,2522,2523],{},[182,2524],{"alt":2525,"src":2526},"iPhone inclinado na tela de vendas com o total do período e um balão de valor flutuando acima.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-vendas.jpg",[15,2528,2529],{},[182,2530],{"alt":2531,"src":2532},"Detalhe da venda em close: produto, valor pago e situação do pagamento.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-detalhe.jpg",[10,2534,2536],{"id":2535},"saques","Saques",[15,2538,2539],{},[182,2540],{"alt":2541,"src":2542},"Três iPhones em coverflow sobre fundo escuro com detalhe da venda, solicitar saque e histórico.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-coverflow.jpg",[15,2544,2545],{},[182,2546],{"alt":2547,"src":2548},"iPhones no fluxo de solicitar saque com a lista de contas bancárias subindo de baixo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-saque.jpg",[15,2550,2551],{},[182,2552],{"alt":2553,"src":2554},"Histórico de saques com filtros por status e cadeados em 3D ao fundo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-historico.jpg",[10,2556,2558],{"id":2557},"segurança-e-fecho","Segurança e fecho",[15,2560,2561],{},[182,2562],{"alt":2563,"src":2564},"Tela de ativação do Face ID com cadeados em 3D entrando pelas bordas.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-biometria.jpg",[15,2566,2567],{},[182,2568],{"alt":2569,"src":2570},"Logo da Braip em branco sobre o roxo da marca, quadro final do filme.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-marca.jpg",[10,2572,2445],{"id":2444},[61,2574,2575,2581,2587,2593],{},[64,2576,2577,2580],{},[22,2578,2579],{},"Roteiro antes de animar."," 120 BPM, cada corte na batida, 1.800 quadros por formato.",[64,2582,2583,2586],{},[22,2584,2585],{},"Telas reais, não mockup refeito."," As artes saem do arquivo do app, em camadas, para\nseparar e girar em 3D.",[64,2588,2589,2592],{},[22,2590,2591],{},"Mesmas curvas do produto."," As entradas e saídas usam as curvas de motion do design\nsystem; o filme se move como o app.",[64,2594,2595,2598],{},[22,2596,2597],{},"Render determinístico"," em HTML + GSAP com HyperFrames, nos formatos 4:5 e 9:16 a partir\nda mesma fonte.",[15,2600,2601,2602,2604],{},"O design das telas está no case ",[2145,2603,358],{"href":465},"; aqui está só o\nlançamento. Métricas de alcance ficaram com o time de marketing da Braip.",[10,2606,301],{"id":300},[15,2608,2609],{},"Começaria pelo formato 9:16. Montei o feed 4:5 primeiro e adaptei o stories depois, e o\ncoverflow perdeu espaço lateral na versão vertical — teria sido mais simples desenhar para o\nquadro mais estreito e abrir para o mais largo.",{"title":309,"searchDepth":310,"depth":310,"links":2611},[2612,2613,2614,2615,2616,2617],{"id":2500,"depth":310,"text":2501},{"id":2519,"depth":310,"text":2520},{"id":2535,"depth":310,"text":2536},{"id":2557,"depth":310,"text":2558},{"id":2444,"depth":310,"text":2445},{"id":300,"depth":310,"text":301},[2619,2624,2629],{"src":2620,"poster":2621,"title":2622,"note":2623},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-linkedin.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-linkedin.jpg","Abertura","O cadeado abre e a marca entra antes do produto.",{"src":2625,"poster":2626,"title":2627,"note":2628},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m04-iphone-explode-desktop-loop.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m04-iphone-explode-desktop-loop.jpg","iPhone explodido","As camadas da home se separam na One Page.",{"src":2630,"poster":2631,"title":2632,"ratio":1466,"note":2633},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m08-coin-rise-desktop.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m08-coin-rise-desktop.jpg","Moedas subindo","Transição de seção da One Page, no ritmo da rolagem.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-capa.jpg","iPhone inclinado com a home do App Braip — saldo disponível de R$ 8.960,40 e botão de solicitar saque — sobre fundo branco.","Sessenta segundos para mostrar um app inteiro — vendas, saques e biometria — sem dizer uma palavra a mais.",{},11,"\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-lancamento","LinkedIn (feed 4:5 e stories 9:16) · One Page web","UI\u002FUX Product Designer — direção de motion, roteiro e montagem",{"title":2495,"description":309},"trabalhos\u002Fapp-braip-lancamento","O lançamento do App Braip v2 contado em imagem: o filme de 60 segundos para o LinkedIn, a abertura da marca e as peças de motion da One Page, todos montados a partir das telas reais do app.\n",[348,2646,345,473],"Lançamento",{"problem":2648,"action":2649,"outcome":2650},"O app novo estava pronto, mas um print estático não mostra o que mudou — e no feed o produtor decide em dois segundos se para ou rola.","Roteirizei um filme de 60 segundos em cinco atos, um por pergunta do produtor, animado com as telas reais do app e as curvas de motion do design system.","Filme em dois formatos (feed e stories), abertura da marca e peças de motion da One Page entregues para o lançamento.",{"src":2652,"poster":2653},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-60s.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-60s.jpg","ZHzvuYHZOAS031BakokUGFBeIIji94Woa9-yew9RGFM",1792183833901]