[{"data":1,"prerenderedAt":2574},["ShallowReactive",2],{"case-\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit":3,"cases-casesPt-all-nolimit":245},{"id":4,"title":5,"body":6,"client":213,"clips":214,"cover":215,"coverAlt":216,"description":217,"draft":218,"extension":219,"featured":218,"headline":220,"meta":221,"navigation":222,"offer":223,"order":224,"path":225,"period":226,"platform":227,"role":228,"seo":229,"stem":230,"summary":231,"tagline":232,"tags":233,"tldr":239,"video":214,"year":243,"__hash__":244},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit.md","Creators Kit",{"type":7,"value":8,"toc":203},"minimark",[9,26,33,38,45,78,82,88,127,131,137,152,156,162,165,169,178,181,185],[10,11,12,13,17,18,25],"p",{},"Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing ",[14,15,16],"strong",{},"não"," vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do ",[19,20,24],"a",{"href":21,"rel":22},"https:\u002F\u002Fwww.relume.io",[23],"nofollow","Relume Figma Kit"," na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.",[10,27,28,29,32],{},"Caso ",[14,30,31],{},"em desenvolvimento",". O sistema está de pé e documentado; a fila de landing pages que\nvai provar ou derrubar essa aposta ainda não passou por ele.",[34,35,37],"h2",{"id":36},"duas-camadas-não-uma","Duas camadas, não uma",[10,39,40],{},[41,42],"img",{"alt":43,"src":44},"Documentação de cor do Creators Figma Kit — tabelas de primitive variables Primary, Secundary e Tertiary com seus hexadecimais, seguidas do bloco Color Schemes com preview de esquema","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-variables.jpg",[10,46,47,48,51,52,55,56,60,61,60,64,60,67,60,70,73,74,77],{},"Quinze ",[14,49,50],{},"primitives"," guardam valor literal. Vinte e cinco variáveis ",[14,53,54],{},"semânticas"," —\n",[57,58,59],"code",{},"Colors\u002FText",", ",[57,62,63],{},"Background",[57,65,66],{},"Foreground",[57,68,69],{},"Border",[57,71,72],{},"Accent"," — nunca guardam cor: só\napontam para um primitive. É essa separação que faz o tema funcionar. Um componente pinta\no fundo com ",[57,75,76],{},"Background\u002FPrimary"," e nunca sabe qual hexadecimal recebeu.",[34,79,81],{"id":80},"uma-paleta-por-criador","Uma paleta por criador",[10,83,84],{},[41,85],{"alt":86,"src":87},"Seção Colors do style guide — paletas de cor em blocos, com as escalas primária, secundária e terciária lado a lado","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-colors.jpg",[10,89,90,91,60,94,97,98,101,102,104,105,108,109,112,113,115,116,119,120,123,124,126],{},"Três modos na mesma coleção: ",[57,92,93],{},"Base",[57,95,96],{},"Izadora K"," e ",[57,99,100],{},"[Valle]",". O ",[57,103,93],{}," roda em roxo\n(",[57,106,107],{},"#7250a1",") e rosa (",[57,110,111],{},"#fc65a9","). O ",[57,114,100],{}," troca por amarelo neon (",[57,117,118],{},"#edff00",") sobre uma\nescala quase preta (",[57,121,122],{},"#16151d",") — não é um ajuste de tom, é o oposto do ",[57,125,93],{},", e é\nexatamente o teste que a arquitetura precisava passar.",[34,128,130],{"id":129},"a-tipografia-também-é-variável","A tipografia também é variável",[10,132,133],{},[41,134],{"alt":135,"src":136},"Seção Typography do style guide — escala tipográfica com pesos e tamanhos de heading e corpo de texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-typography.jpg",[10,138,139,97,142,145,146,148,149,151],{},[57,140,141],{},"Font Family\u002FHeading",[57,143,144],{},"Font Family\u002FText"," são duas variáveis de texto, não uma. O ",[57,147,93],{},"\nusa Sora com Poppins; o ",[57,150,96],{}," troca para Federo com Gantari. A marca de um criador\nraramente está só na cor, e um sistema que temiza cor mas não tipografia entrega meia troca.",[34,153,155],{"id":154},"o-modo-aplicado","O modo aplicado",[10,157,158],{},[41,159],{"alt":160,"src":161},"Frame Valles do style guide — o tema Valle aplicado em composição de página, com tipografia e paleta próprias","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-valle.jpg",[10,163,164],{},"Aqui é onde a promessa fica verificável: nenhuma seção foi redesenhada para produzir esta\nimagem. Trocou-se o modo.",[34,166,168],{"id":167},"próximo-passo-componentes-próprios","Próximo passo: componentes próprios",[10,170,171,172,174,175,177],{},"A camada de variáveis é a fundação; o que vem agora são componentes construídos sobre ela.\nO kit do Relume cobre o vocabulário genérico de uma landing page — hero, prova social,\npreço, CTA. O que ele não tem são as seções que as páginas de criador da Braip repetem a\ncada lançamento: bloco de oferta com preço e parcelamento, cronograma de protocolo, kit de\nproduto, garantia. Cada uma dessas desenhada como componente que consome ",[57,173,76],{},"\ne ",[57,176,141],{}," entra herdando o tema de qualquer criador no dia em que for criada.",[10,179,180],{},"É esse conjunto que decide se o sistema cumpre a promessa. Ele foi construído para reduzir o\ntempo de produção de uma landing page, e é isso que a arquitetura pretende — mas ainda não\nmedi. Sem um antes e um depois cronometrados, qualquer número aqui seria invenção.",[34,182,184],{"id":183},"o-que-eu-faria-diferente","O que eu faria diferente",[10,186,187,188,190,191,193,194,196,197,199,200,202],{},"Teria começado pelo ",[57,189,96],{},", não pelo ",[57,192,100],{},". Escolhi montar primeiro o tema mais\ndistante do ",[57,195,93],{}," porque era o mais interessante de fazer — e ele de fato provou que a\narquitetura aguenta uma inversão completa de paleta. Mas o ",[57,198,100],{}," é um tema meu, sem\nprazo e sem ninguém esperando; o ",[57,201,96],{}," é de um criador real, com landing page para\nsair. Terminei o experimento e deixei o caso de uso pela metade, que é exatamente a ordem\nerrada quando o sistema existe para atender demanda de time.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":206},"",2,[207,208,209,210,211,212],{"id":36,"depth":205,"text":37},{"id":80,"depth":205,"text":81},{"id":129,"depth":205,"text":130},{"id":154,"depth":205,"text":155},{"id":167,"depth":205,"text":168},{"id":183,"depth":205,"text":184},"Relume Kit",null,"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-cover.jpg","Capa do Creators Figma Kit sobre fundo roxo, com o logo da Figma em marca d'água e o selo de versão do kit.","Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing não vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do Relume Figma Kit na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.",false,"md","Uma camada de variáveis sobre o Relume Figma Kit que troca a marca inteira de uma landing page em um clique de modo.",{},true,"system",9,"\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit","2026 — em desenvolvimento","Figma Variables · Landing pages","Sistema de variáveis e curadoria do kit (componentes são do Relume Figma Kit)",{"title":5,"description":217},"trabalhos\u002Fcreators-figma-kit","Vitrine do sistema de temas que estou construindo sobre o Relume Figma Kit para o time de marketing da Braip — 42 variáveis em três modos que fazem uma landing page assumir a identidade de um criador sem redesenhar nenhuma seção.\n","A marca inteira troca em um clique.",[234,235,236,237,238],"Design System","Figma Variables","Multi-marca","Landing page","Em desenvolvimento",{"problem":240,"action":241,"outcome":242},"Cada landing page de criador começava do zero — cor, tipografia e espaçamento redecididos a cada lançamento.","Montei uma camada de 42 variáveis com modos de marca sobre o Relume Figma Kit, separando primitives dos papéis semânticos.","Trocar o modo troca a marca da página inteira. Em desenvolvimento — o modo Izadora K ainda herda a paleta do Base.","2026","NMEQlv89Ze3u30stu6FZT0wYnJ08JL-kDnFYlQlm4aE",[246,382,769,1079,1405,1509,1746,1960,2145,2271,2412],{"id":247,"title":248,"body":249,"client":357,"clips":214,"cover":358,"coverAlt":359,"description":204,"draft":218,"extension":219,"featured":222,"headline":360,"meta":361,"navigation":222,"offer":362,"order":363,"path":364,"period":243,"platform":365,"role":366,"seo":367,"stem":368,"summary":369,"tagline":370,"tags":371,"tldr":374,"video":378,"year":243,"__hash__":381},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-v2.md","App Braip v2",{"type":7,"value":250,"toc":351},[251,255,262,268,272,279,307,313,319,325,331,337,341,344,348],[34,252,254],{"id":253},"o-problema","O problema",[10,256,257,258,261],{},"O produtor da Braip abre o app com três perguntas: ",[14,259,260],{},"quanto vendi, quanto posso sacar e o que\naconteceu com este pedido",". A versão anterior respondia as três, mas em telas que não\nconversavam com o design system novo e sem os estados que ninguém desenha — carregando,\nvazio, recusado.",[10,263,264],{},[41,265],{"alt":266,"src":267},"Home do App Braip com saldo disponível, botão de solicitar saque e resumo de vendas.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-home.jpg",[34,269,271],{"id":270},"o-que-eu-desenhei","O que eu desenhei",[10,273,274,275,278],{},"Cada fluxo saiu de componentes da ",[14,276,277],{},"Braip Components",", nunca de tela solta, e passou por\nLight e Dark antes de ir para revisão.",[280,281,282,289,295,301],"ul",{},[283,284,285,288],"li",{},[14,286,287],{},"Home"," com saldo, atalhos e o resumo de vendas do dia ou do mês.",[283,290,291,294],{},[14,292,293],{},"Vendas e detalhe da venda",", do pedido pago ao recusado, com a folha de envio subindo de baixo.",[283,296,297,300],{},[14,298,299],{},"Saques e histórico",", com cada status (processando, realizado, negado) visível sem abrir o item.",[283,302,303,306],{},[14,304,305],{},"Biometria"," na entrada, com o cadeado da abertura como transição.",[10,308,309],{},[41,310],{"alt":311,"src":312},"Lista de vendas com totais do período e status de cada pedido.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-vendas.jpg",[10,314,315],{},[41,316],{"alt":317,"src":318},"Detalhe da venda com valor, situação do pagamento e resumo do pedido.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-detalhe-venda.jpg",[10,320,321],{},[41,322],{"alt":323,"src":324},"Fluxo de solicitar saque com saldo disponível e conta bancária de destino.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-saques.jpg",[10,326,327],{},[41,328],{"alt":329,"src":330},"Histórico de saques filtrado por status.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-historico-saques.jpg",[10,332,333],{},[41,334],{"alt":335,"src":336},"Tela de ativação do Face ID para entrar no app.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-biometria.jpg",[34,338,340],{"id":339},"motion","Motion",[10,342,343],{},"O motion não é decoração: ele explica de onde a tela veio. A folha de envio entra de baixo\ncom a mesma curva de todos os overlays do app, o saldo conta até o valor e o cadeado da\nabertura se desfaz antes da home aparecer. As curvas e durações vêm dos tokens de motion do\ndesign system, não de ajuste por tela.",[34,345,347],{"id":346},"resultado","Resultado",[10,349,350],{},"Fluxos aprovados no ciclo de revisão do time e prontos para lançamento, com as artes das\nlojas entregues junto. As métricas de uso ficam com o time de produto — não são minhas para\npublicar.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":352},[353,354,355,356],{"id":253,"depth":205,"text":254},{"id":270,"depth":205,"text":271},{"id":339,"depth":205,"text":340},{"id":346,"depth":205,"text":347},"Braip","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-cover.jpg","iPhone com a home do App Braip — saldo disponível, botão de solicitar saque e o resumo de vendas — sobre fundo lilás claro.","O app que o produtor abre para saber quanto vendeu, quanto tem para sacar e onde está cada pedido.",{},"product",1,"\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-v2","iOS e Android · Light e Dark","UI\u002FUX Product Designer — app mobile, do fluxo ao motion",{"title":248,"description":204},"trabalhos\u002Fapp-braip-v2","Case study do App Braip v2 — o redesenho do app mobile da plataforma sobre a biblioteca Braip Components, cobrindo home, vendas, detalhe da venda, saques, histórico, biometria e as artes das lojas, em Light e Dark.\n","Suas vendas na palma da mão.",[372,373,234,340],"Produto","Mobile",{"problem":375,"action":376,"outcome":377},"O app antigo não acompanhava o design system novo e deixava o produtor sem resposta rápida para as três perguntas do dia — quanto vendi, quanto posso sacar, o que aconteceu com este pedido.","Redesenhei os fluxos centrais sobre a Braip Components, com estados de carregamento, vazio e erro em cada tela, paridade Light\u002FDark e o motion de abertura, biometria e folhas que sobem de baixo.","Fluxos aprovados no ciclo de revisão do time e prontos para lançamento nas lojas, com as artes da App Store e do Google Play entregues junto.",{"src":379,"poster":380},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-v2.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-v2.jpg","jr8JXlrKZ3buo2A8RTMfi38pe-TaAxzyfsS3qgra0GY",{"id":383,"title":384,"body":385,"client":357,"clips":214,"cover":744,"coverAlt":745,"description":204,"draft":218,"extension":219,"featured":222,"headline":746,"meta":747,"navigation":222,"offer":223,"order":205,"path":748,"period":749,"platform":750,"role":751,"seo":752,"stem":753,"summary":754,"tagline":755,"tags":756,"tldr":760,"video":764,"year":767,"__hash__":768},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip.md","Design System Braip",{"type":7,"value":386,"toc":729},[387,391,394,397,400,402,405,436,446,452,456,463,466,470,503,506,509,512,516,521,531,537,543,547,552,557,562,566,582,587,592,596,599,641,647,697,700,702,709,712,718,721,723,726],[34,388,390],{"id":389},"contexto","Contexto",[10,392,393],{},"A Braip é uma plataforma de vendas e afiliados, e o design system existe para\nsustentar um web app que roda em modo claro e escuro com paridade real — não como\ncortesia visual, mas porque parte considerável da operação acontece no escuro.",[10,395,396],{},"O time de design é pequeno e a engenharia consome o Figma diretamente: o que está\nnomeado no arquivo é o que chega no código. Isso torna a nomenclatura de variável\numa decisão de produto, não de organização interna.",[10,398,399],{},"A restrição que moldou todo o trabalho: o sistema estava em produção e não havia\njanela para refazê-lo do zero. Tudo foi feito sobre a biblioteca viva, com\ncomponentes sendo instanciados em arquivos de outras pessoas durante a mudança.",[34,401,254],{"id":253},[10,403,404],{},"O sistema não tinha um problema de aparência. Tinha um problema de nome.",[10,406,407,410,411,414,415,418,419,60,422,60,425,60,428,431,432,435],{},[14,408,409],{},"Sufixos numéricos sem papel definido."," O grupo ",[57,412,413],{},"State"," da collection ",[57,416,417],{},"❖ Color","\nexpunha cada cor em quatro tiers — ",[57,420,421],{},"01",[57,423,424],{},"02",[57,426,427],{},"03",[57,429,430],{},"04",". O número descrevia\nluminosidade, nunca função. ",[57,433,434],{},"State\u002FPurple\u002F03"," não responde à única pergunta que\nimporta na hora de desenhar: posso usar isso como texto? Na prática, cada pessoa\nescolhia um tier diferente para a mesma função, e a divergência só aparecia quando\nduas telas ficavam lado a lado.",[10,437,438,441,442,445],{},[14,439,440],{},"Contraste nunca medido."," As combinações de texto colorido sobre fundo tint eram\nescolhidas a olho. No modo escuro, onde o fundo do chip se mistura ao canvas\n",[57,443,444],{},"#0B0B0E",", \"parece legível\" e \"é legível\" não são a mesma coisa — e ninguém tinha\no número para saber qual dos dois estava acontecendo.",[10,447,448,451],{},[14,449,450],{},"Motion como valor avulso."," Hover, sheet e toast tinham duração definida\ntela a tela. Não existia escala, não existia vocabulário e, portanto, não existia\ncomo revisar uma micro-interação a não ser por opinião.",[34,453,455],{"id":454},"meu-papel","Meu papel",[10,457,458,459,462],{},"Fui o dono da trilha de tokens, contraste e documentação dentro do time de design,\nsob o épico de design system ",[14,460,461],{},"TI-2036",". Isso cobre a arquitetura de nomes das\nvariáveis, a auditoria de contraste, a escala de motion e as specs de handoff.",[10,464,465],{},"O que não é meu: os componentes de produto em si, desenhados pelo time ao longo do\ntempo, e a implementação em código do consumo desses tokens. Meu trabalho foi dar a\nesses componentes uma base que se explicasse sozinha.",[34,467,469],{"id":468},"processo","Processo",[10,471,472,473,475,476,97,479,482,483,486,487,489,490,493,494,496,497,499,500,502],{},"Comecei auditando a collection ",[57,474,417],{}," e, em vez de propor uma convenção do zero,\nfui ler o uso real. Inspecionei como os componentes ",[57,477,478],{},"Tags",[57,480,481],{},"Chips"," já consumiam os\ntiers: na variante ",[57,484,485],{},"Solid",", o container usava o tier ",[57,488,427],{}," e o texto ficava branco; na\n",[57,491,492],{},"Minimalist",", o container usava ",[57,495,421],{},"\u002F",[57,498,424],{}," e o texto usava ",[57,501,427],{},". Havia uma convenção\nimplícita ali, funcionando, sem nome.",[10,504,505],{},"Com o padrão implícito mapeado, comparei com o que design systems maduros fazem para\nescalas de estado — Ant Design, Atlassian, Polaris e IBM Carbon convergem para a\nmesma sequência de papéis: fundo, contorno, ícone, texto. A convenção da Braip já era\nessa; faltava dizê-la em voz alta.",[10,507,508],{},"A partir daí: renomeação sem tocar em valor, medição de contraste sobre a escala\nrenomeada, correção dos pares que não passavam e, por último, a extensão da mesma\nlógica de \"nome que diz a função\" para motion.",[10,510,511],{},"Cada etapa virou spec e plano versionados antes da execução — 20 specs e 28 planos\nde design entre 3 e 24 de julho de 2026. O plano existe menos para lembrar o que\nfazer e mais para deixar registrado o que foi descartado.",[34,513,515],{"id":514},"decisões-chave","Decisões-chave",[517,518,520],"h3",{"id":519},"decisão-1-papel-semântico-em-vez-de-escala-numérica","Decisão 1 — Papel semântico em vez de escala numérica",[10,522,523,526,527,530],{},[14,524,525],{},"Contexto:"," ",[57,528,529],{},"State\u002F\u003CCor>\u002F01–04",", em nove cores. O número indicava luminosidade,\nnão função.",[10,532,533,536],{},[14,534,535],{},"Alternativa descartada:"," manter os números e publicar uma legenda explicando o\nmapeamento de cada tier.",[10,538,539,542],{},[14,540,541],{},"Por que esta:"," legenda é documentação que ninguém abre no meio de um handoff. O\nnome, ao contrário, viaja junto com o token — aparece no inspector, aparece no\ncódigo, aparece na conversa. E adotar a sequência que Ant Design, Atlassian, Polaris\ne Carbon já usam reduz o custo de entrada de quem chega de outro sistema: a pessoa\nnão precisa aprender a Braip, só reconhecer o padrão.",[517,544,546],{"id":545},"decisão-2-renomear-sem-tocar-em-valor","Decisão 2 — Renomear sem tocar em valor",[10,548,549,551],{},[14,550,525],{}," havia a tentação de corrigir cor e nome na mesma passada, já que o\narquivo estava aberto de qualquer forma.",[10,553,554,556],{},[14,555,535],{}," rename e rebind de valores num único movimento.",[10,558,559,561],{},[14,560,541],{}," separar as duas operações torna cada uma verificável. Se nada muda\nvisualmente depois do rename, o rename está certo — qualquer diferença de pixel seria\nbug, não intenção. O ajuste cromático veio depois, guiado pelo relatório de contraste,\ne pôde ser avaliado isoladamente porque a camada de nomes já estava estável.",[517,563,565],{"id":564},"decisão-3-legado-desativado-por-documentação-não-por-deleção","Decisão 3 — Legado desativado por documentação, não por deleção",[10,567,568,570,571,573,574,577,578,581],{},[14,569,525],{}," a collection ",[57,572,340],{}," carregava uma escala antiga, ",[57,575,576],{},"value\u002Fduration\u002F100","\na ",[57,579,580],{},"600",", sem vínculo com os tokens semânticos novos.",[10,583,584,586],{},[14,585,535],{}," apagar as variáveis legadas junto com a publicação da\nnova escala.",[10,588,589,591],{},[14,590,541],{}," apagar variável em biblioteca viva quebra instância em arquivo que\nnão é seu, e a pessoa afetada descobre pelo estrago. Marcar explicitamente como \"não\nusar\" na documentação de referência interrompe a adoção sem quebrar ninguém; a\nremoção fica para quando o consumo chegar a zero.",[34,593,595],{"id":594},"solução","Solução",[10,597,598],{},"A base final da Braip são 839 tokens em sete categorias — cor, cor semântica,\nprimitivos, tipografia, espaçamento, layout e responsividade.",[10,600,601,604,605,60,608,60,611,60,614,60,617,620,621,60,624,60,627,97,630,633,634,637,638,640],{},[14,602,603],{},"Cor de estado."," Nove cores (",[57,606,607],{},"Neutral",[57,609,610],{},"Purple",[57,612,613],{},"Green",[57,615,616],{},"Blue",[57,618,619],{},"Pink",",\n",[57,622,623],{},"Orange",[57,625,626],{},"Red",[57,628,629],{},"Yellow",[57,631,632],{},"Off",") expostas por papel, não por índice:\n",[57,635,636],{},"background → border → icon → text",". São 35 variáveis renomeadas, em dois modos,\nsem nenhuma alteração de valor no processo. ",[57,639,632],{}," é a exceção documentada: tem só\ntrês tiers, porque nunca precisou de um nível de ênfase.",[10,642,643,646],{},[14,644,645],{},"Contraste."," Chips e Tags auditados em WCAG 2.0 AA nas nove cores, nos dois modos,\ncom a razão de cada par registrada em tabela. Os pares que não alcançavam 4.5:1 foram\ncorrigidos antes da publicação, não depois do relato de alguém.",[10,648,649,652,653,60,656,60,659,60,662,60,665,668,669,60,672,60,675,678,679,681,682,684,685,687,688,690,691,693,694,696],{},[14,650,651],{},"Motion."," Cinco tokens de duração (",[57,654,655],{},"instant",[57,657,658],{},"fast",[57,660,661],{},"base",[57,663,664],{},"slow",[57,666,667],{},"slower",") e\ntrês de easing (",[57,670,671],{},"standard",[57,673,674],{},"enter",[57,676,677],{},"exit","), cada um com guideline de quando usar —\n",[57,680,658],{}," para micro-hover, ",[57,683,661],{}," para toast, ",[57,686,664],{}," para sheet; ",[57,689,674],{}," para elemento\nque aparece, ",[57,692,677],{}," para elemento que sai, ",[57,695,671],{}," para transição neutra. A escala\nfoi aplicada em três componentes de referência: Sheet, Toast e o hover do Button.",[10,698,699],{},"Toda a escala vive documentada na página Foundations do arquivo, com preview\nanimável — a documentação é o próprio arquivo de trabalho, não um PDF paralelo que\nenvelhece sozinho.",[34,701,347],{"id":346},[10,703,704,705,708],{},"O token passou a se explicar no handoff. Perguntar \"qual tier eu uso aqui?\" deixou de\nfazer sentido, porque a pergunta já está respondida no nome: se é texto, use ",[57,706,707],{},"text",".",[10,710,711],{},"Contraste virou critério verificável em vez de opinião. Existe uma tabela com a razão\nmedida de cada combinação de Chips e Tags, nas nove cores, nos dois modos — e o\nargumento numa revisão de design deixou de ser \"acho que está claro demais\" para ser\numa linha dessa tabela.",[10,713,714,715,717],{},"Motion virou vocabulário compartilhado. Discutir se um sheet deve usar ",[57,716,664],{}," é uma\nconversa produtiva; discutir se deve usar 320 ou 340 milissegundos não é.",[10,719,720],{},"E o sistema absorveu tudo isso sem quebrar arquivo de ninguém — o legado saiu de\ncirculação por documentação, no ritmo em que o consumo caiu.",[34,722,184],{"id":183},[10,724,725],{},"Inverti a ordem. Renomeei antes de medir contraste, e o resultado foi ter que voltar\nna escala já renomeada para corrigir os pares que não passavam — o relatório final\ncarrega marcas de \"corrigido\" que não existiriam se a medição tivesse vindo primeiro.\nMedir é barato; renomear duas vezes, não.",[10,727,728],{},"E tratei a evidência visual como etapa posterior à execução. Vários planos ficaram com\na captura de tela pendente depois da mudança já aplicada, o que significa que parte do\n\"antes\" se perdeu. Documentar não é o passo seguinte ao trabalho — é parte dele, e\nquando fica para depois, normalmente não acontece.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":730},[731,732,733,734,735,741,742,743],{"id":389,"depth":205,"text":390},{"id":253,"depth":205,"text":254},{"id":454,"depth":205,"text":455},{"id":468,"depth":205,"text":469},{"id":514,"depth":205,"text":515,"children":736},[737,739,740],{"id":519,"depth":738,"text":520},3,{"id":545,"depth":738,"text":546},{"id":564,"depth":738,"text":565},{"id":594,"depth":205,"text":595},{"id":346,"depth":205,"text":347},{"id":183,"depth":205,"text":184},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fbraip-foundation-cover.jpg","Capa do arquivo Braip Foundations — \"Design System · Foundations & Design Tokens\" sobre o monograma da Braip em gradiente roxo.","Transformar uma biblioteca de componentes desalinhada em um sistema com tokens, motion e documentação que o time de engenharia consegue consumir.",{},"\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip","2025–2026","Web · Figma Variables","UI\u002FUX Designer — Design System (trilha de tokens, em time de design)",{"title":384,"description":204},"trabalhos\u002Fdesign-system-braip","Case study sobre a reestruturação do design system da Braip em Figma Variables, com arquitetura de tokens semânticos, tokens de motion e documentação de handoff.","De biblioteca a sistema.",[234,757,235,758,759],"Design Tokens","Acessibilidade","Documentação",{"problem":761,"action":762,"outcome":763},"A biblioteca crescia por adição — cada nova tela trazia variações de cor, espaçamento e movimento que ninguém conseguia rastrear.","Reorganizei a base em tokens semânticos (Foundations), padronizei duração e easing de motion e escrevi a documentação de uso de cada decisão.","Escala de cor com papel semântico explícito, contraste AA verificado em 9 cores nos dois modos e um vocabulário de motion aplicado em componentes de referência — o handoff deixou de depender de quem desenhou a tela.",{"src":765,"poster":766},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fdesign-system-braip.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fdesign-system-braip.jpg","2025–26","38kjYviGxCltn1Cmcpqrc28f41iLySKTuJra07TMQuA",{"id":770,"title":771,"body":772,"client":357,"clips":214,"cover":927,"coverAlt":1061,"description":204,"draft":218,"extension":219,"featured":222,"headline":1062,"meta":1063,"navigation":222,"offer":362,"order":738,"path":1064,"period":243,"platform":1065,"role":1066,"seo":1067,"stem":1068,"summary":1069,"tagline":1070,"tags":1071,"tldr":1074,"video":214,"year":243,"__hash__":1078},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery.md","Checkout Braip",{"type":7,"value":773,"toc":1045},[774,776,779,786,793,795,801,804,810,813,815,835,841,843,850,865,872,874,878,883,888,893,897,900,905,910,919,922,928,935,939,944,949,953,958,967,971,976,981,983,986,1009,1015,1019,1037,1039,1042],[34,775,390],{"id":389},[10,777,778],{},"A Braip é uma plataforma de vendas digitais, e o checkout é o lugar onde tudo que\nacontece antes dele é cobrado ou perdido. Não é uma tela de produto: é o último\npasso de toda venda que a plataforma processa, para milhares de lojas que não têm\ncontrole nenhum sobre como ele se parece.",[10,780,781,782,785],{},"Quando peguei o arquivo, existiam ",[14,783,784],{},"dois checkouts legados"," vivos ao mesmo tempo —\numa versão de página única e uma versão multietapas. Nenhuma das duas usava o design\nsystem atual: eram telas da V1, montadas antes do sistema de variáveis existir.",[10,787,788,789,792],{},"O escopo real do trabalho está registrado no changelog do arquivo, e vale ser\nliteral sobre ele: ",[14,790,791],{},"remodelar a V1 usando o design system da V2",". Isso não é\n\"redesenhar do zero com liberdade\". É um trabalho de tradução com uma restrição\ndura — o fluxo de negócio já existia, os métodos de pagamento já existiam, e o que\neu podia mudar era a forma, não o contrato.",[34,794,254],{"id":253},[10,796,797,798,708],{},"A tensão de design aqui não é a tela cheia. É a tela cheia ",[14,799,800],{},"de coisa obrigatória",[10,802,803],{},"Um checkout brasileiro não pede e-mail e cartão. Ele pede nome, e-mail, telefone,\nCEP, endereço, número, complemento, bairro, cidade, estado, forma de envio, forma de\npagamento, número do cartão, titular, validade, CVC, parcelamento e CPF do titular —\nantes de qualquer confirmação. Some a isso cupom, order bump, frete calculado e\ndesconto de Pix. É um formulário longo por lei e por regra de adquirência, não por\ndescuido de quem desenhou.",[10,805,806,807,708],{},"Então a pergunta não podia ser \"como reduzir campos\". Tinha que ser: ",[14,808,809],{},"como fazer um\nformulário longo não parecer um obstáculo enquanto ele é preenchido",[10,811,812],{},"E existia um segundo problema, mais silencioso. O checkout legado tinha telas para\nquando dá certo. Não tinha para quando dá errado. Cartão recusado, saldo\ninsuficiente, falha na emissão do Pix, o segundo em que o pagamento está sendo\nprocessado — nada disso estava desenhado. Na prática significa que o pior momento da\nexperiência era o único sem design.",[34,814,455],{"id":454},[280,816,817,820,823,826,829,832],{},[283,818,819],{},"Remodelagem do checkout de página única sobre o design system V2",[283,821,822],{},"Mapeamento e desenho do caminho infeliz — recusas, falhas e estados de erro",[283,824,825],{},"Estados de carregamento (skeleton) para o processamento do pagamento",[283,827,828],{},"Adaptação responsiva completa: desktop 1440 e mobile 390",[283,830,831],{},"Motion de preenchimento do cartão de crédito",[283,833,834],{},"Protótipo navegável por método de pagamento, com confirmação e recusa",[10,836,837,838,840],{},"O que ",[14,839,16],{}," foi meu: as regras de negócio do checkout, os métodos de pagamento\ndisponíveis e os textos legais do rodapé — todos herdados. E o design system V2, que\né trabalho de time; eu atuo na trilha de tokens dele, mas os componentes que usei\naqui vieram da biblioteca, não foram inventados para este case.",[34,842,469],{"id":468},[10,844,845,846,849],{},"Comecei pelo inventário, não pelo desenho. O arquivo ganhou duas seções marcadas\n",[57,847,848],{},"⚠︎ OLD"," — a página única e a multietapas legadas — mantidas lado a lado com as\nnovas. Isso parece burocracia de arquivo, mas foi a decisão de processo mais útil do\ntrabalho: com o \"antes\" visível ao lado do \"depois\", toda divergência vira uma\npergunta explícita em vez de uma mudança silenciosa.",[10,851,852,853,856,857,860,861,864],{},"Depois separei o trabalho em três frentes que andaram em paralelo, cada uma com sua\nprópria seção no arquivo: o ",[14,854,855],{},"caminho feliz"," (página única moderna), o ",[14,858,859],{},"caminho\ninfeliz"," (recusas e falhas) e os ",[14,862,863],{},"estados de carregamento",". Tratar o erro como uma\nfrente de trabalho própria, com orçamento de tempo próprio, foi o que impediu ele de\nvirar a última hora de sexta-feira.",[10,866,867,868,871],{},"O motion do cartão nasceu num rascunho à parte antes de entrar no fluxo — uma seção\n",[57,869,870],{},"motion draft card",", isolada, onde dava para errar sem quebrar as telas boas.",[34,873,515],{"id":514},[517,875,877],{"id":876},"o-formulário-longo-mostra-tudo-mas-em-dois-pesos","O formulário longo mostra tudo, mas em dois pesos",[10,879,880,882],{},[14,881,525],{}," todos os campos são obrigatórios, e nenhum pode ser escondido atrás de\num acordeão sem criar a sensação de que o formulário nunca acaba.",[10,884,885,887],{},[14,886,535],{}," o fluxo multietapas, que existia e continua existindo\ncomo variante. Ele resolve a percepção de tamanho quebrando em passos — mas troca um\nformulário longo por três telas com três chances de abandono e um botão \"voltar\" que\nnão devolve o estado direito.",[10,889,890,892],{},[14,891,541],{}," a página única mostra o custo inteiro de uma vez. É honesta, e é\nmais rápida para quem já sabe o que quer. O trabalho passa a ser de hierarquia: dois\nblocos lado a lado em desktop, com identidade e entrega à esquerda e pagamento à\ndireita, e o total parcelado imediatamente acima do botão — o último número que a\npessoa lê antes de decidir.",[517,894,896],{"id":895},"o-cartão-de-crédito-se-preenche-enquanto-você-digita","O cartão de crédito se preenche enquanto você digita",[10,898,899],{},"Esta é a decisão que dá nome ao case.",[10,901,902,904],{},[14,903,525],{}," o bloco do cartão é o ponto mais frágil do checkout inteiro. É onde a\npessoa digita dezesseis dígitos que ela não sabe de cabeça, tirados de um retângulo\nde plástico que ela está segurando na outra mão, sob a suspeita permanente de estar\ndigitando num site que talvez não devesse.",[10,906,907,909],{},[14,908,535],{}," validação silenciosa — aceitar os dados e só reagir no\nerro. É o padrão do checkout legado e é o mais barato de construir. Também é o que\ntransforma um dígito trocado em uma recusa de adquirente três telas adiante, quando\na pessoa já não tem mais o cartão na mão.",[10,911,912,914,915,918],{},[14,913,541],{}," desenhei o cartão como uma ",[14,916,917],{},"representação visual que se preenche\nem tempo real",". O número aparece no cartão conforme é digitado, agrupado de quatro\nem quatro; o nome do titular aparece embaixo; a bandeira é detectada e reconhecida\nantes do campo terminar. O cartão vira um espelho do que foi digitado.",[10,920,921],{},"O que isso resolve não é estético. É de conferência: a pessoa compara o cartão da\ntela com o cartão da mão, e vê o erro no momento em que ele acontece — não depois da\nrecusa. E resolve um segundo problema, de confiança: uma interface que reage com\nprecisão ao que você digita comunica que está processando aquilo com cuidado.",[10,923,924],{},[41,925],{"alt":926,"src":927},"Bloco de pagamento com o cartão de crédito preenchido — número, titular e bandeira refletidos no cartão acima dos campos de validade, CVC e parcelamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcheckout-cartao.jpg",[10,929,930,931,934],{},"O motion tem uma regra que segurei durante todo o desenho: ",[14,932,933],{},"ele nunca atrasa a\ndigitação",". A animação acompanha o campo, não o contrário. Nenhuma transição\nbloqueia o próximo caractere, e o foco nunca é movido automaticamente entre campos —\nautoavanço de foco quebra a correção de quem errou o décimo primeiro dígito.",[517,936,938],{"id":937},"o-caminho-infeliz-recebeu-tanto-arquivo-quanto-o-feliz","O caminho infeliz recebeu tanto arquivo quanto o feliz",[10,940,941,943],{},[14,942,525],{}," cartão recusado é o desfecho mais comum depois do sucesso, e era o\núnico sem tela.",[10,945,946,948],{},[14,947,541],{}," o protótipo cobre três recusas distintas — saldo insuficiente,\nrecusa do emissor e falha na emissão de Pix ou boleto — porque as três exigem coisas\ndiferentes da pessoa. Saldo insuficiente pede outro cartão. Recusa do emissor pede\nligar para o banco. Falha de emissão pede só tentar de novo. Uma tela genérica de\n\"pagamento não autorizado\" empurra os três casos para o mesmo lugar: o abandono.",[517,950,952],{"id":951},"a-espera-é-desenhada-não-é-ausência","A espera é desenhada, não é ausência",[10,954,955,957],{},[14,956,525],{}," entre apertar \"Comprar agora\" e a resposta da adquirente existe um\nintervalo real, de segundos, em que a tela não tem nada para dizer.",[10,959,960,962,963,966],{},[14,961,541],{}," desenhei o estado de processamento como ",[14,964,965],{},"skeleton",", com o formato\ndo conteúdo que está chegando, em vez de um spinner sobre a tela apagada. O skeleton\ndiz \"vem conteúdo aqui, deste tamanho\"; o spinner diz \"espere\". No momento em que a\npessoa acabou de autorizar um pagamento, a diferença entre essas duas mensagens é a\ndiferença entre esperar e desconfiar.",[517,968,970],{"id":969},"mobile-não-é-a-mesma-página-mais-estreita","Mobile não é a mesma página mais estreita",[10,972,973,975],{},[14,974,525],{}," em 390 px os dois blocos lado a lado viram uma coluna, e a ordem passa\na importar mais do que o layout.",[10,977,978,980],{},[14,979,541],{}," em mobile o resumo do produto sobe para o topo, logo abaixo do\nbanner — antes de qualquer campo. Em desktop essa informação pode conviver na\nlateral; em mobile ela precisa vir antes, porque é o que ancora a pessoa no que ela\nestá comprando durante os trinta campos seguintes. O bloco do cartão mantém o motion\nintegral: é o único elemento do checkout que não foi simplificado no breakpoint\nmenor.",[34,982,347],{"id":346},[10,984,985],{},"O que foi entregue:",[280,987,988,991,994,997,1000,1003,1006],{},[283,989,990],{},"Checkout de página única remodelado sobre o design system V2, em desktop (1440) e\nmobile (390)",[283,992,993],{},"Variante multietapas mantida e atualizada em paralelo",[283,995,996],{},"Caminho infeliz desenhado: três tipos de recusa mais falha de emissão",[283,998,999],{},"Estados de carregamento com skeleton para o processamento do pagamento",[283,1001,1002],{},"Telas de pedido confirmado para cartão, Pix e boleto",[283,1004,1005],{},"Motion de preenchimento do cartão, com especificação de comportamento",[283,1007,1008],{},"Protótipo navegável cobrindo os quatro métodos de pagamento",[10,1010,1011,1014],{},[14,1012,1013],{},"Sobre números:"," não publico taxa de conversão deste trabalho. A métrica existe e\nfica com o time de produto da Braip; ela mede o checkout inteiro, incluindo mudanças\nde backend e de política de pagamento que não são minhas. Atribuir esse número ao\ndesign seria confortável e seria falso.",[34,1016,1018],{"id":1017},"o-que-ficou-pendente","O que ficou pendente",[280,1020,1021,1031],{},[283,1022,1023,1024,60,1027,1030],{},"Os campos de apoio dos inputs ainda exibem strings padrão do design system\n(",[57,1025,1026],{},"Message text",[57,1028,1029],{},"Title",") nos slots de mensagem de ajuda e erro. É default de\ncomponente, não conteúdo — mas significa que o texto de erro real de cada campo\nainda não foi escrito, e escrever isso é trabalho de UX writing que ficou fora\ndesta rodada.",[283,1032,1033,1034,1036],{},"As duas seções legadas continuam no arquivo, marcadas ",[57,1035,848],{},". Elas só saem\nquando a migração terminar de verdade em produção.",[34,1038,184],{"id":183},[10,1040,1041],{},"Desenhei o motion do cartão depois de fechar o layout do bloco de pagamento, e essa\nordem foi um erro meu. Quando fui animar, o cartão já tinha posição, tamanho e\ndistância dos campos definidos por composição estática — e a animação teve que caber\nnaquilo. Se o motion tivesse entrado junto com o layout, o cartão provavelmente\nestaria mais perto do campo de número, e a relação entre o dígito digitado e o dígito\nque aparece seria mais curta de ler.",[10,1043,1044],{},"O segundo: passei tempo demais no caminho feliz antes de abrir o caminho infeliz.\nSabia desde o inventário que os estados de erro estavam faltando, e mesmo assim\ndeixei para depois — o que fez o caminho infeliz virar uma seção separada do arquivo\nem vez de nascer junto com cada tela. Estados de erro não são um capítulo. São uma\npropriedade de cada tela, e o arquivo teria ficado mais coerente se eu tivesse\ntratado assim desde o começo.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":1046},[1047,1048,1049,1050,1051,1058,1059,1060],{"id":389,"depth":205,"text":390},{"id":253,"depth":205,"text":254},{"id":454,"depth":205,"text":455},{"id":468,"depth":205,"text":469},{"id":514,"depth":205,"text":515,"children":1052},[1053,1054,1055,1056,1057],{"id":876,"depth":738,"text":877},{"id":895,"depth":738,"text":896},{"id":937,"depth":738,"text":938},{"id":951,"depth":738,"text":952},{"id":969,"depth":738,"text":970},{"id":346,"depth":205,"text":347},{"id":1017,"depth":205,"text":1018},{"id":183,"depth":205,"text":184},"Bloco de cartão de crédito do checkout — o cartão preenchido em tempo real com número, titular e bandeira, acima dos campos do formulário.","Redesenhar um checkout de página única sobre o design system novo, e resolver o trecho mais frágil dele — os quinze segundos em que alguém digita o número do cartão.",{},"\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery","Checkout web · Desktop e mobile","UI\u002FUX Designer — Produto (redesenho sobre o design system V2 da Braip)",{"title":771,"description":204},"trabalhos\u002Fcheckout-discovery","Case study do redesenho do checkout da Braip — a remodelagem da versão legada sobre o design system V2, o mapeamento dos estados que ninguém desenha (recusa, espera, falha) e a animação de preenchimento do cartão de crédito.\n","Os 15 segundos que decidem a venda.",[372,1072,1073,340,234],"Fluxo","Estados",{"problem":1075,"action":1076,"outcome":1077},"O checkout legado era o último passo de toda venda da plataforma e o menos cuidado — dois fluxos concorrentes, componentes fora do design system e os momentos de erro e espera nunca desenhados.","Remodelei o checkout de página única sobre o design system V2, mapeei o caminho infeliz e os estados de carregamento, e desenhei um motion que preenche o cartão de crédito visualmente enquanto a pessoa digita.","Fluxo entregue em desktop e mobile, com protótipo navegável cobrindo confirmação e três tipos de recusa. As métricas de conversão ficam com o time de produto — não são minhas para publicar.","o40HP4-nAqO8aM0DdVbsd4pplQUUxcoA_aqb8YwJBC0",{"id":1080,"title":1081,"body":1082,"client":1081,"clips":214,"cover":1318,"coverAlt":1382,"description":204,"draft":218,"extension":219,"featured":222,"headline":1383,"meta":1384,"navigation":222,"offer":1385,"order":1386,"path":1387,"period":1388,"platform":1389,"role":1390,"seo":1391,"stem":1392,"summary":1393,"tagline":1394,"tags":1395,"tldr":1400,"video":214,"year":1388,"__hash__":1404},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fhg-pagamentos.md","HG Pagamentos",{"type":7,"value":1083,"toc":1367},[1084,1086,1089,1092,1095,1097,1100,1106,1109,1112,1115,1117,1137,1143,1145,1156,1159,1161,1165,1168,1171,1177,1197,1200,1203,1207,1210,1213,1219,1222,1226,1233,1244,1250,1253,1260,1266,1270,1276,1279,1305,1308,1310,1313,1319,1322,1328,1331,1333,1336,1356,1358,1361,1364],[34,1085,390],{"id":389},[10,1087,1088],{},"A HG Pagamentos é a subadquirente do Grupo Hélio Gomes — a camada que fica entre\no lojista e a adquirente, processando a transação e assumindo parte do risco. É\num negócio que só existe se as pessoas confiarem nele: quem vende precisa\nacreditar que o dinheiro chega, e quem compra precisa acreditar que o dado não\nvaza.",[10,1090,1091],{},"O sistema é desenvolvido internamente pelo grupo, o que significa que a marca não\nia ficar só em papelaria. Ela ia parar dentro de um produto — em telas de\ncheckout, em painéis de lojista, em comprovantes. Isso mudou o peso das decisões:\ntudo que eu desenhasse precisava sobreviver a 24 px de altura numa barra de\nnavegação, não só a uma capa de apresentação.",[10,1093,1094],{},"Posicionamento, propósito e os seis valores emocionais da marca chegaram\ndefinidos pelo cliente. Meu trabalho começou onde a estratégia terminou: traduzir\naquilo em forma.",[34,1096,254],{"id":253},[10,1098,1099],{},"Os atributos que o cliente queria comunicar são, lidos juntos, uma contradição:",[1101,1102,1103],"blockquote",{},[10,1104,1105],{},"Sólida e confiável · Moderna e tecnológica · Séria e objetiva · Amigável e\nacessível",[10,1107,1108],{},"Solidez e seriedade puxam para o vocabulário bancário — geometria rígida, azul\ninstitucional, serifa, simetria. Foi assim que o setor financeiro se desenhou por\nsetenta anos, e funciona: parece seguro. O problema é que também parece\ninacessível, e o cliente da HG não é o correntista de banco grande. É o\nempreendedor pequeno, que já foi tratado com desconfiança por instituição\nfinanceira antes e não quer repetir a experiência.",[10,1110,1111],{},"Puxar para o outro lado — o vocabulário de fintech, cores quentes, formas\norgânicas, tom informal — resolve a acessibilidade e destrói a credibilidade.\nNinguém entrega o faturamento do mês para uma marca que parece um aplicativo de\nentrega.",[10,1113,1114],{},"A marca precisava ocupar as duas posições ao mesmo tempo, e não a média morna\nentre elas.",[34,1116,455],{"id":454},[280,1118,1119,1122,1125,1128,1131,1134],{},[283,1120,1121],{},"Conceito e desenho do símbolo",[283,1123,1124],{},"Construção geométrica e documentação de proporções",[283,1126,1127],{},"Customização tipográfica da logomarca sobre a Lexend",[283,1129,1130],{},"Definição da família tipográfica de apoio",[283,1132,1133],{},"Sistema de cor",[283,1135,1136],{},"Variações da marca e diagramação do deck de apresentação",[10,1138,1139,1142],{},[14,1140,1141],{},"O que não foi meu:"," o posicionamento, o propósito e os seis valores emocionais\nvieram prontos do cliente. Eu não conduzi pesquisa de mercado nem entrevistei\nlojistas — a estratégia estava definida quando entrei, e o case aqui é o de\ntradução visual, não o de descoberta.",[34,1144,469],{"id":468},[10,1146,1147,1148,1151,1152,1155],{},"Comecei pela contradição, não pelo esboço. Antes de desenhar qualquer coisa,\nseparei os quatro atributos em dois pares opostos e assumi que a solução não\nestava em escolher um lado, mas em atribuir cada eixo a um elemento diferente da\nidentidade: a ",[14,1149,1150],{},"forma"," carregaria a solidez, e a ",[14,1153,1154],{},"cor e a tipografia","\ncarregariam a proximidade. Se cada camada resolve uma metade, a marca inteira\nconsegue ser as duas coisas sem ficar ambígua.",[10,1157,1158],{},"Isso deu um critério de decisão para o resto do projeto. Toda vez que uma escolha\napareceu — arredondar mais ou menos, escurecer ou saturar o azul —, a pergunta\nnão foi \"qual fica mais bonito\", foi \"esse elemento está resolvendo o eixo que\nlhe cabe\".",[34,1160,515],{"id":514},[517,1162,1164],{"id":1163},"_1-o-símbolo-como-equação-não-como-ilustração","1. O símbolo como equação, não como ilustração",[10,1166,1167],{},"A tentação óbvia num negócio de pagamentos é desenhar o objeto: cartão, cifrão,\ncadeado. Todos já estão gastos, e todos comunicam uma coisa só.",[10,1169,1170],{},"Em vez disso, montei o símbolo como a soma de três ideias que o negócio precisa\nsustentar ao mesmo tempo:",[10,1172,1173],{},[41,1174],{"alt":1175,"src":1176},"Conceito da marca HG Pagamentos — carteira mais pagamentos mais interação somados numa forma única","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-conceito.jpg",[280,1178,1179,1185,1191],{},[283,1180,1181,1184],{},[14,1182,1183],{},"Carteira"," — valores e transações. Segurança, praticidade, controle.",[283,1186,1187,1190],{},[14,1188,1189],{},"Pagamentos"," — o propósito literal: simplificar, pagar, proteger.",[283,1192,1193,1196],{},[14,1194,1195],{},"Interação"," — trocas rápidas entre pessoas e negócios, contato direto.",[10,1198,1199],{},"O resultado são três retângulos de cantos arredondados sobrepostos em\nprofundidade. Empilhados, leem como cartões dentro de uma carteira. Mas o recorte\ninferior esquerdo os faz ler também como um balão de conversa — e essa segunda\nleitura é o que traz a proximidade que a forma sólida, sozinha, não traria.",[10,1201,1202],{},"A ambiguidade é deliberada. É o ponto inteiro da marca, e é a razão de ela\nfuncionar nos dois eixos ao mesmo tempo.",[517,1204,1206],{"id":1205},"_2-a-geometria-documentada-antes-de-a-marca-ser-aprovada","2. A geometria documentada antes de a marca ser aprovada",[10,1208,1209],{},"O símbolo ia viver dentro de um produto desenvolvido internamente, por\ndesenvolvedores que não iam me chamar para perguntar qual é o raio do canto. Se a\nconstrução não estivesse cotada, cada reimplementação ia inventar a sua — e três\nmeses depois existiriam quatro versões do mesmo símbolo no sistema.",[10,1211,1212],{},"Então documentei a construção junto com o desenho, não depois: raio de 105 px\nsobre uma largura de 1300 px, com as proporções de cada placa fixadas em relação\nà principal.",[10,1214,1215],{},[41,1216],{"alt":1217,"src":1218},"Conceituação iconográfica do símbolo HG Pagamentos com as medidas de construção cotadas","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-iconografia.jpg",[10,1220,1221],{},"O raio é a decisão que carrega o eixo da acessibilidade. Cantos vivos teriam dado\na solidez pedida e nada além; um raio grande demais teria virado a marca em algo\nleve e descartável. O valor escolhido é o ponto em que a forma ainda lê como base\nsólida, mas já não lê como institucional.",[517,1223,1225],{"id":1224},"_3-customizar-duas-letras-em-vez-de-desenhar-um-alfabeto","3. Customizar duas letras em vez de desenhar um alfabeto",[10,1227,1228,1229,1232],{},"A logomarca partiu da ",[14,1230,1231],{},"Lexend"," — uma fonte desenhada para legibilidade, o que\nimporta quando o nome vai aparecer reduzido dentro de um checkout.",[10,1234,1235,1236,1239,1240,1243],{},"Desenhar um wordmark do zero teria sido mais autoral e pior para o cliente: mais\ncaro, mais lento e impossível de estender depois sem me chamar de volta. Em vez\ndisso, customizei só o que precisava de assinatura — o ",[14,1237,1238],{},"T"," e o ",[14,1241,1242],{},"H",", com uma\ninclinação sutil no topo:",[10,1245,1246],{},[41,1247],{"alt":1248,"src":1249},"Conceituação tipográfica da marca HG Pagamentos — customização das letras T e H sobre a Lexend","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-tipografia.jpg",[10,1251,1252],{},"A inclinação faz duas coisas ao mesmo tempo. Quebra a rigidez da grade — que é a\nparte \"amigável\" — e sugere movimento ascendente, que é o crescimento que o\nlojista está comprando. Duas letras alteradas mudam a temperatura do conjunto\nsem custar um alfabeto inteiro.",[10,1254,1255,1256,1259],{},"Para a comunicação corrente, ",[14,1257,1258],{},"Poppins",": geométrica, clara, sem o peso\ninstitucional de uma grotesca clássica.",[10,1261,1262],{},[41,1263],{"alt":1264,"src":1265},"Família tipográfica da HG Pagamentos — Lexend para a marca e Poppins para comunicação","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-familia.jpg",[517,1267,1269],{"id":1268},"_4-três-azuis-com-funções-distintas-não-uma-paleta-de-gosto","4. Três azuis com funções distintas, não uma paleta de gosto",[10,1271,1272],{},[41,1273],{"alt":1274,"src":1275},"Paleta de cores da HG Pagamentos — azul vibrante, azul escuro, azul claro e neutro","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-paleta.jpg",[10,1277,1278],{},"O azul é o clichê do setor financeiro, e usá-lo foi uma escolha consciente:\ncontrariar a expectativa de cor num negócio que vende confiança custa mais do que\nrende. O trabalho não foi fugir do azul, foi dividi-lo em papéis:",[280,1280,1281,1287,1293,1299],{},[283,1282,1283,1286],{},[57,1284,1285],{},"#1A82FF"," — o azul vibrante. Ação, movimento, o que se clica.",[283,1288,1289,1292],{},[57,1290,1291],{},"#0C437A"," — o azul escuro. Estrutura e profundidade; é ele que sustenta o eixo\n\"sólida e confiável\".",[283,1294,1295,1298],{},[57,1296,1297],{},"#B3DBFF"," — o azul claro. Respiro e leveza, o contraponto que impede o conjunto\nde ficar pesado.",[283,1300,1301,1304],{},[57,1302,1303],{},"#282828"," — o neutro. Texto e wordmark, para que a cor não brigue com a\nleitura.",[10,1306,1307],{},"A distinção importa porque a marca ia para dentro de um produto. Uma paleta\nescolhida por harmonia vira discussão toda vez que alguém precisa decidir a cor\nde um botão. Uma paleta com funções atribuídas responde sozinha.",[34,1309,347],{"id":346},[10,1311,1312],{},"A marca foi aprovada e aplicada, com o símbolo, o wordmark, a construção cotada,\na família tipográfica e o sistema de cor documentados no deck de apresentação.",[10,1314,1315],{},[41,1316],{"alt":1317,"src":1318},"Marca principal HG Pagamentos — símbolo e wordmark na aplicação primária","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-marca.jpg",[10,1320,1321],{},"As variações cobrem os fundos em que a marca ia precisar existir — claro, azul e\nazul escuro — mantendo o símbolo legível em cada um:",[10,1323,1324],{},[41,1325],{"alt":1326,"src":1327},"Variações da marca HG Pagamentos aplicadas sobre fundo branco, azul e azul escuro","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-variacoes.jpg",[10,1329,1330],{},"Não tenho métrica de negócio deste projeto. Reconhecimento de marca, impacto em\nconversão e adesão de lojistas são dados que ficaram com o cliente, e não vou\ninventar número para fechar um case com um gráfico. O que dá para verificar é o\nque está acima: a marca existe, é consistente e é reproduzível.",[34,1332,1018],{"id":1017},[10,1334,1335],{},"O entregável é um deck de apresentação, não um manual de marca. Falta o que um\nbrandbook resolveria:",[280,1337,1338,1344,1350],{},[283,1339,1340,1343],{},[14,1341,1342],{},"Regras de uso indevido"," — o que não fazer com o símbolo (distorcer,\nrecolorir, aplicar sobre fundo de baixo contraste).",[283,1345,1346,1349],{},[14,1347,1348],{},"Área de respiro e redução mínima"," — a construção está cotada, mas o espaço\nao redor e o menor tamanho legível não estão.",[283,1351,1352,1355],{},[14,1353,1354],{},"Critério entre as variações"," — as três existem, mas nada diz qual usar em\nqual situação.",[34,1357,184],{"id":183},[10,1359,1360],{},"Investi a documentação toda na construção do símbolo e quase nenhuma nas regras\nde uso — e essa proporção estava invertida em relação à necessidade real do\ncliente.",[10,1362,1363],{},"A geometria cotada era a parte que me interessava desenhar, e me convenci de que\nera também a mais importante porque o símbolo ia para dentro de um produto. Só\nque quem reimplementa o símbolo faz isso uma vez. Quem decide qual variação usar\nnum post, num contrato ou num fundo escuro faz isso toda semana, e para essa\npessoa eu não deixei nada. Entregar três variações sem critério de escolha não é\ndar liberdade ao cliente — é devolver para ele uma decisão de design que era\nminha.",[10,1365,1366],{},"Hoje eu trocaria metade do detalhamento geométrico por uma página de \"quando usar\nqual\", mesmo que isso deixasse a apresentação menos bonita. E teria definido a\nredução mínima na mesma sessão em que defini o raio do canto, porque as duas\ndecisões são a mesma decisão vista de distâncias diferentes.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":1368},[1369,1370,1371,1372,1373,1379,1380,1381],{"id":389,"depth":205,"text":390},{"id":253,"depth":205,"text":254},{"id":454,"depth":205,"text":455},{"id":468,"depth":205,"text":469},{"id":514,"depth":205,"text":515,"children":1374},[1375,1376,1377,1378],{"id":1163,"depth":738,"text":1164},{"id":1205,"depth":738,"text":1206},{"id":1224,"depth":738,"text":1225},{"id":1268,"depth":738,"text":1269},{"id":346,"depth":205,"text":347},{"id":1017,"depth":205,"text":1018},{"id":183,"depth":205,"text":184},"Marca HG Pagamentos — símbolo de carteira em três camadas de azul ao lado do wordmark em cinza-escuro\n","Uma marca que precisa parecer banco sem parecer burocracia",{},"brand",4,"\u002Ftrabalhos\u002Fhg-pagamentos","2025","Identidade de marca","Design de identidade visual — conceito, símbolo, tipografia, cor e manual",{"title":1081,"description":204},"trabalhos\u002Fhg-pagamentos","Identidade visual completa para a subadquirente do Grupo Hélio Gomes. O símbolo resolve três ideias numa forma só — carteira, pagamento e interação — e a construção geométrica documentada garante que ela se reproduza igual em qualquer aplicação.\n","Uma marca para quem move dinheiro.",[1396,1397,1398,1133,1399],"Identidade visual","Branding","Fintech","Tipografia",{"problem":1401,"action":1402,"outcome":1403},"Uma subadquirente nova precisa transmitir a segurança de uma instituição financeira sem herdar a frieza do setor.\n","Símbolo construído sobre uma equação de três conceitos, com geometria e tipografia documentadas para reprodução consistente.\n","Marca aprovada e aplicada, com manual de construção que serve de base para o design system do produto.\n","xFuBTh5JAskCDGbcu5JFpPhg3-GxgIYm6W3YstTEpTM",{"id":1406,"title":1407,"body":1408,"client":357,"clips":1456,"cover":1487,"coverAlt":1488,"description":204,"draft":218,"extension":219,"featured":218,"headline":1489,"meta":1490,"navigation":222,"offer":362,"order":1491,"path":1492,"period":243,"platform":1493,"role":1494,"seo":1495,"stem":1496,"summary":1497,"tagline":1498,"tags":1499,"tldr":1501,"video":1505,"year":243,"__hash__":1508},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fmotion-microinteracoes.md","Micro-interações",{"type":7,"value":1409,"toc":1452},[1410,1414,1425,1445,1449],[34,1411,1413],{"id":1412},"método","Método",[10,1415,1416,1417,1420,1421,1424],{},"Motion entra no sistema como ",[14,1418,1419],{},"token",", não como ajuste por tela: duração, curva e distância\ntêm nome, e cada padrão novo é registrado num ",[14,1422,1423],{},"Motion Ledger"," antes de ser reaproveitado.\nQuando uma folha sobe de baixo no App Braip, ela usa a mesma curva de todas as outras.",[280,1426,1427,1433,1439],{},[283,1428,1429,1432],{},[14,1430,1431],{},"Figma Motion e keyframes"," para a interação dentro do protótipo.",[283,1434,1435,1438],{},[14,1436,1437],{},"HyperFrames"," para as peças de lançamento — vídeo determinístico, renderizado frame a frame.",[283,1440,1441,1444],{},[14,1442,1443],{},"Código"," com os mesmos números do token, para o motion do protótipo chegar igual em produção.",[34,1446,1448],{"id":1447},"peças","Peças",[10,1450,1451],{},"As peças acima vêm do App Braip v2 e do design system da Braip. Cada uma responde uma\npergunta da interface: de onde a tela veio, o que mudou, o que acabou de dar certo.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":1453},[1454,1455],{"id":1412,"depth":205,"text":1413},{"id":1447,"depth":205,"text":1448},[1457,1462,1467,1472,1476,1482],{"src":1458,"poster":1459,"title":1460,"note":1461},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsaldo-count-up.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsaldo-count-up.jpg","Saldo que conta","O valor sobe até o número real e o card acompanha.",{"src":1463,"poster":1464,"title":1465,"note":1466},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fdetalhe-mostrar-mais.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fdetalhe-mostrar-mais.jpg","Detalhe da venda","A tela sai da lista e abre o pedido no mesmo gesto.",{"src":1468,"poster":1469,"title":1470,"note":1471},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsolicitar-saque.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsolicitar-saque.jpg","Solicitar saque","Conta bancária sobe de baixo com a curva padrão dos overlays.",{"src":1473,"poster":1474,"title":305,"note":1475},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fbiometria.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fbiometria.jpg","O cadeado vira Face ID antes da home.",{"src":1477,"poster":1478,"title":1479,"ratio":1480,"note":1481},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Ftoken-light-dark.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Ftoken-light-dark.jpg","Token Light \u002F Dark","16\u002F9","Trocar a primitiva muda o tema inteiro.",{"src":1483,"poster":1484,"title":1485,"note":1486},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fexplode-home.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fexplode-home.jpg","Home explodida","As camadas da home se separam para mostrar o sistema.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fmotion-cover.jpg","Três quadros de micro-interações do App Braip lado a lado — contagem de saldo, ativação de biometria e detalhe da venda.","Motion de produto que explica a interface — de onde a tela veio, o que mudou e o que acabou de dar certo.",{},5,"\u002Ftrabalhos\u002Fmotion-microinteracoes","Mobile e web · Figma Motion e HyperFrames","UI\u002FUX Product Designer — motion de produto",{"title":1407,"description":204},"trabalhos\u002Fmotion-microinteracoes","Galeria de micro-interações e motion design de produto — contagem de saldo, folhas que sobem, biometria, troca de tema por token e a abertura do App Braip — com o método por trás: tokens de duração e curva, Motion Ledger e keyframes do Figma até o código.\n","Motion que explica a interface.",[340,1500,372,234],"Micro-interação",{"problem":1502,"action":1503,"outcome":1504},"Motion feito tela a tela vira ruído — cada designer escolhe uma curva e o app parece montado por pessoas diferentes.","Defini duração e curva como tokens, registrei cada padrão num Motion Ledger e animei as interações-chave do App Braip e do design system a partir deles.","Um vocabulário de motion reaproveitado entre telas, componentes e peças de lançamento, do keyframe no Figma ao vídeo final.",{"src":1506,"poster":1507},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-logo.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-logo.jpg","XH7cDFZf6JiAPsqfqhaqKycZPf8E24wqZ4Y26t0kiug",{"id":1510,"title":1511,"body":1512,"client":96,"clips":214,"cover":1723,"coverAlt":1724,"description":204,"draft":218,"extension":219,"featured":218,"headline":1725,"meta":1726,"navigation":222,"offer":1727,"order":1728,"path":1729,"period":1730,"platform":1731,"role":1732,"seo":1733,"stem":1734,"summary":1735,"tagline":1736,"tags":1737,"tldr":1741,"video":214,"year":243,"__hash__":1745},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta.md","SOS Beleza Absoluta",{"type":7,"value":1513,"toc":1708},[1514,1516,1519,1522,1524,1527,1530,1537,1539,1553,1558,1560,1563,1566,1569,1575,1577,1581,1584,1587,1591,1594,1597,1603,1609,1613,1616,1619,1625,1629,1632,1635,1641,1643,1646,1663,1666,1672,1674,1677,1697,1699,1702,1705],[34,1515,390],{"id":389},[10,1517,1518],{},"SOS Beleza Absoluta é um protocolo de beleza de dois produtos: um encapsulado com vitaminas de A a Z e um óleo de babosa de uso tópico. A promessa é de dentro para fora — nutrição interna sustentando o resultado, ação externa dando o brilho imediato. O produto se vende por uma landing page longa, do tipo que responde toda objeção antes de pedir o cartão.",[10,1520,1521],{},"A copy veio pronta do time de marketing. A estrutura de argumento — dor, protocolo, diferencial, linha do tempo, prova social, garantia, oferta, FAQ — já estava decidida quando o arquivo chegou em mim. O que estava em aberto era tudo que vem depois: como isso se parece, como se comporta em três larguras de tela, e o que impede que as quatorze seções pareçam quatorze páginas diferentes.",[34,1523,254],{"id":253},[10,1525,1526],{},"Landing page longa tem um modo de falha específico e chato: ela apodrece por adição. A seção 3 pede um bege um pouquinho mais quente que o da seção 2. A seção 7 precisa de um título entre os dois tamanhos que existem, então nasce um terceiro. Ninguém toma uma decisão ruim — cada uma delas é razoável isolada. No fim, você tem onze beges, seis escalas de título e nenhuma forma de mudar a marca sem abrir seção por seção.",[10,1528,1529],{},"Multiplique por três breakpoints. Desktop com 1768 px de largura, iPad com 1024, mobile com 480 — e uma página que, no mobile, tem 15.302 px de altura. É aí que a decisão avulsa cobra: cada valor solto vira três valores soltos.",[10,1531,1532,1533,1536],{},"Então o problema real não era \"desenhar uma landing page\". Era: ",[14,1534,1535],{},"existe um conjunto pequeno o bastante de decisões visuais que cobre uma página inteira de venda, sem exceção?"," A página virou o experimento que responde isso.",[34,1538,455],{"id":454},[280,1540,1541,1544,1547,1550],{},[283,1542,1543],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia, herdando o Braip Foundations",[283,1545,1546],{},"Biblioteca de componentes própria da página — dezessete componentes e component sets",[283,1548,1549],{},"UI das quatorze seções e adaptação para desktop, iPad e mobile",[283,1551,1552],{},"Direção de arte e composições de produto",[10,1554,1555,1557],{},[14,1556,1141],{}," a copy inteira, incluindo headline, bullets, FAQ e depoimentos, veio do time de marketing. A arquitetura de argumento da página também. Eu recebi o que a página precisava dizer e decidi como ela diz.",[34,1559,469],{"id":468},[10,1561,1562],{},"O trabalho começou pelo avesso do óbvio: antes de qualquer tela de alta fidelidade, montei os wireframes das três larguras com a copy que existia. O changelog do arquivo registra essa versão como 1.0, em 20 de março de 2026 — \"versão somente com a copy desenvolvida até o momento\". Só depois do retorno do time é que parti para arte e imagens.",[10,1564,1565],{},"Entre o wireframe e a arte entrou o style guide. Ele não é um artefato entregue ao cliente; é infraestrutura minha, feita para que a fase seguinte fosse rápida e para que a página não pudesse divergir de si mesma.",[10,1567,1568],{},"O Braip Foundations deu a base — o design system em que eu já trabalhava a arquitetura de tokens. Isso encurtou a parte cara: eu não recomecei a escala de cor nem os fundamentos de tipografia do zero, herdei e especializei. Vale dizer isso com todas as letras, porque é o motivo de um style guide de projeto ter cabido no cronograma de uma landing page.",[10,1570,1571],{},[41,1572],{"alt":1573,"src":1574},"Painel de Color Styles do arquivo SOS Beleza Absoluta, com a paleta de beges, marrons e neutros organizada em amostras nomeadas","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-styleguide.jpg",[34,1576,515],{"id":514},[517,1578,1580],{"id":1579},"o-sistema-antes-da-primeira-tela","O sistema antes da primeira tela",[10,1582,1583],{},"Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis vieram antes da seção 1. A regra que me impus foi simples e desconfortável: nenhuma cor ou tamanho de texto entra numa seção sem estar no sistema. Quando uma seção pedia algo que não existia, a pergunta não era \"qual valor uso aqui\", era \"essa necessidade é real o suficiente para virar decisão do projeto?\".",[10,1585,1586],{},"Na maior parte das vezes, não era — e a seção se resolvia com o que já havia. Foi assim que a paleta ficou pequena: ela é pequena porque foi obrigada a ser, não porque eu fui disciplinado no momento de cada tela.",[517,1588,1590],{"id":1589},"dezessete-componentes-em-vez-de-quatorze-seções","Dezessete componentes em vez de quatorze seções",[10,1592,1593],{},"A página não é feita de seções, é feita de peças. Produto, Button, Card Modal, Timeline Text, FAQ, Card\u002Ftext image, Image\u002FFlow, Promo bar, Picture\u002FSanfona, Footer responsive — cada um com suas variantes.",[10,1595,1596],{},"Isso muda o custo do responsivo. Adaptar quatorze seções para três larguras é quatorze problemas resolvidos três vezes. Adaptar dezessete componentes é dezessete problemas resolvidos uma vez, e as seções herdam. O carrossel de mobile, por exemplo, é um component set próprio — a seção de protocolo não sabe que virou carrossel, ela só compõe a peça certa.",[10,1598,1599],{},[41,1600],{"alt":1601,"src":1602},"Seção \"Protocolo completo de dentro para fora\" em desktop, com três cards lado a lado explicando nutrição interna, ação externa e praticidade de rotina","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-protocolo.jpg",[10,1604,1605],{},[41,1606],{"alt":1607,"src":1608},"A mesma seção de protocolo em mobile, com os três cards empilhados verticalmente e a imagem de produto reposicionada acima do texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-mobile.jpg",[517,1610,1612],{"id":1611},"desenhar-o-tempo-como-parte-do-produto","Desenhar o tempo como parte do produto",[10,1614,1615],{},"Este é o ponto onde o sistema encostou no conteúdo. O protocolo só entrega com constância — as primeiras duas semanas são de adaptação, o primeiro mês traz queda menor, o terceiro é quando outras pessoas percebem. Uma página que só mostra \"antes e depois\" mente sobre isso.",[10,1617,1618],{},"A seção de linha do tempo existe para tornar a espera visível em vez de escondê-la, e ela usa um componente próprio, Timeline Text, com variantes por marco. Cada estágio tem o mesmo peso tipográfico dos outros — nenhum é destacado como \"o momento em que funciona\". É uma decisão de sistema com efeito de honestidade: sem hierarquia entre os marcos, a página não consegue insinuar que o resultado chega antes do que chega.",[10,1620,1621],{},[41,1622],{"alt":1623,"src":1624},"Seção \"Seus primeiros 3 meses\" com os marcos de duas semanas, primeiro mês e terceiro mês descritos em blocos de mesmo peso visual","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-timeline.jpg",[517,1626,1628],{"id":1627},"três-ritmos-não-três-preços","Três ritmos, não três preços",[10,1630,1631],{},"A seção de oferta apresenta três planos — três meses, dois meses e um mês, com óleos inclusos conforme o plano. A tentação padrão é ordenar por preço e destacar o do meio. Preferi tratar os planos como durações de tratamento, coerente com o argumento que a página vinha construindo há dez seções: o produto é tempo, não frasco.",[10,1633,1634],{},"Os três cards compartilham o mesmo componente e a mesma composição de produto; o que muda é a quantidade de tempo comprada. O selo de desconto é o mesmo em todos os três, o que também foi uma decisão de sistema — variar o selo criaria a impressão de que um plano é objetivamente melhor, e essa não é uma afirmação que eu tinha como sustentar.",[10,1636,1637],{},[41,1638],{"alt":1639,"src":1640},"Seção de oferta com três planos de tratamento lado a lado, cada um com composição de produto, preço parcelado e botão de compra","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-oferta.jpg",[34,1642,347],{"id":346},[10,1644,1645],{},"O que foi entregue, de fato:",[280,1647,1648,1651,1654,1657,1660],{},[283,1649,1650],{},"Landing page completa em três breakpoints — desktop, iPad e mobile — com quatorze seções",[283,1652,1653],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia",[283,1655,1656],{},"Biblioteca de dezessete componentes e component sets próprios, com variantes de breakpoint",[283,1658,1659],{},"Composições de produto e direção de arte das seções",[283,1661,1662],{},"FAQ estruturado sobre a base regulatória informada pelo cliente (RDC 240\u002F2018)",[10,1664,1665],{},"Nenhuma cor ou tamanho de texto ficou fora do sistema — que era a pergunta que o projeto se propôs a responder, e a resposta foi sim.",[10,1667,1668,1671],{},[14,1669,1670],{},"Sobre resultado de negócio: não tenho."," A página foi entregue como arquivo de design; números de conversão, se existem, ficaram com o cliente. A frase \"+100K de autoestima revitalizadas\" que aparece na seção de prova social é um claim fornecido pelo cliente e não é uma métrica que eu tenha verificado ou que este case reivindique.",[34,1673,1018],{"id":1017},[10,1675,1676],{},"Registrado no próprio changelog do arquivo, como dependência externa:",[280,1678,1679,1685,1691],{},[283,1680,1681,1684],{},[14,1682,1683],{},"Depoimentos."," A seção de prova social tem três depoimentos escritos e cards ainda em placeholder, com texto reciclado de outra seção. É por isso que não há nenhuma imagem dessa seção aqui — fotografar um placeholder seria vender uma seção que não existe.",[283,1686,1687,1690],{},[14,1688,1689],{},"Valores de produto."," Os preços em tela funcionam como estrutura, mas ainda dependiam de confirmação do cliente.",[283,1692,1693,1696],{},[14,1694,1695],{},"Uma inconsistência de copy que passou."," A seção de garantia tem o título \"Desafio 90 dias\" e, no corpo, \"caso você realize o desafio de 30 dias\". Duas datas diferentes na mesma seção. É erro de revisão, e o fato de estar aqui é o registro de que não peguei a tempo.",[34,1698,184],{"id":183},[10,1700,1701],{},"Desenhei os cards de depoimento antes de existir um depoimento real. Criei o componente a partir de um formato que imaginei — uma citação curta, um nome, cinco estrelas — e preenchi com placeholder para seguir o layout.",[10,1703,1704],{},"O problema aparece quando os depoimentos reais chegam: os três que o time já tinha escrito são longos, narrativos, com um começo de medo e uma virada. Não são citações curtas. São histórias. O card que desenhei aperta esse conteúdo até ele perder exatamente a parte que convence.",[10,1706,1707],{},"O certo era o inverso: pedir um depoimento real antes de desenhar qualquer coisa, desenhar o card em cima dele, e só depois generalizar para os outros. Fiz o movimento na ordem confortável em vez da ordem correta, e a seção que mais depende de conteúdo real é justamente a que foi desenhada sem ele.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":1709},[1710,1711,1712,1713,1714,1720,1721,1722],{"id":389,"depth":205,"text":390},{"id":253,"depth":205,"text":254},{"id":454,"depth":205,"text":455},{"id":468,"depth":205,"text":469},{"id":514,"depth":205,"text":515,"children":1715},[1716,1717,1718,1719],{"id":1579,"depth":738,"text":1580},{"id":1589,"depth":738,"text":1590},{"id":1611,"depth":738,"text":1612},{"id":1627,"depth":738,"text":1628},{"id":346,"depth":205,"text":347},{"id":1017,"depth":205,"text":1018},{"id":183,"depth":205,"text":184},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-cover.jpg","Hero da landing page SOS Beleza Absoluta — modelo sorrindo com a mão no cabelo ao lado do título \"Recupere sua autoestima e beleza natural\", sobre fundo bege claro.","Construir um sistema de estilos próprio sobre o Braip Foundations e usar uma landing page de quatorze seções em três breakpoints como teste de resistência dele.",{},"landing",6,"\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Março de 2026","Landing page responsiva · Figma","Style guide e biblioteca de variáveis · UI e design responsivo · direção de arte e composições de produto",{"title":1511,"description":204},"trabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Case study sobre o design da landing page do protocolo SOS Beleza Absoluta — a construção de um style guide dedicado com Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis, e a página inteira desenhada como prova de que o sistema aguentava.","Um style guide posto à prova.",[234,237,1738,235,1739,1740],"Design responsivo","Direção de arte","Beleza",{"problem":1742,"action":1743,"outcome":1744},"Uma landing page longa nasce como um monte de decisões soltas — cada seção inventa seu próprio tom de bege, sua própria escala de título, seu próprio espaçamento. Em quatorze seções e três breakpoints, isso vira dívida antes de virar página.","Construí um style guide dedicado ao projeto — Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis de cor e tipografia herdando o Braip Foundations — e só então desenhei a página, tratando cada seção como um teste de cobertura do sistema.","Quatorze seções em desktop, iPad e mobile sobre dezessete componentes próprios, sem cor ou tamanho de texto avulso. Os depoimentos e os valores de produto ficaram pendentes de conteúdo do cliente, e estão declarados como tais.","nwJIizWFZPxnbvZh0j65nevguW_mOe8F0GvRV-n12N0",{"id":1747,"title":1748,"body":1749,"client":96,"clips":214,"cover":1940,"coverAlt":1941,"description":204,"draft":218,"extension":219,"featured":218,"headline":1942,"meta":1943,"navigation":222,"offer":1727,"order":1944,"path":1945,"period":1946,"platform":1731,"role":1947,"seo":1948,"stem":1949,"summary":1950,"tagline":1951,"tags":1952,"tldr":1955,"video":214,"year":243,"__hash__":1959},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k.md","Hair Glow",{"type":7,"value":1750,"toc":1924},[1751,1753,1756,1763,1765,1768,1774,1777,1780,1782,1796,1799,1801,1812,1815,1821,1827,1833,1835,1839,1842,1845,1849,1855,1863,1867,1873,1876,1880,1886,1889,1892,1896,1899,1901,1904,1907,1909,1912,1915,1917],[34,1752,390],{"id":389},[10,1754,1755],{},"O Hair Glow é um fluido 5 em 1 de 260 ml da linha \"Toda beleza de mãe\", assinada\npela Izadora K. O produto entrava em lançamento e não tinha uma página própria: a\núnica superfície de venda eram posts de rede social, que dão alcance mas não dão\nargumento.",[10,1757,1758,1759,1762],{},"Meu escopo aqui foi específico e vale dizer de saída: ",[14,1760,1761],{},"UI e protótipo",". A copy\nveio pronta, de um documento de página de vendas escrito pelo cliente. Meu trabalho\nnão foi decidir o que dizer — foi decidir em que ordem, com quanto peso e em quanto\nespaço cada coisa é dita.",[34,1764,254],{"id":253},[10,1766,1767],{},"O público da linha é mulher com rotina cheia, e esse é o dado que muda tudo. Ela não\nlê uma página de produto do começo ao fim. Ela rola, para em uma frase, e decide.",[10,1769,1770],{},[41,1771],{"alt":1772,"src":1773},"Seção que nomeia a dor: \"Cansada de testar cuidados capilares que não cabem na sua rotina?\", com o produto sobre uma bancada de madeira ao lado de uma escova e uma chapinha","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-dor.jpg",[10,1775,1776],{},"Isso cria uma tensão concreta de layout. O produto tem cinco benefícios — hidratação,\nproteção térmica, controle de frizz, antipoluição, pré e pós-treino — e cinco\nbenefícios é exatamente a quantidade que vira ruído quando apresentada como lista.\nUma página que abre despejando os cinco perde a leitora antes do terceiro.",[10,1778,1779],{},"O outro problema é que o argumento real do produto não é técnico. É tempo. \"Cinco\nem um\" só significa alguma coisa para quem entende que são cinco frascos e cinco\netapas a menos na pia do banheiro.",[34,1781,455],{"id":454},[280,1783,1784,1787,1790,1793],{},[283,1785,1786],{},"Estrutura e ordem das seções da página",[283,1788,1789],{},"UI de desktop (1440) e mobile (375)",[283,1791,1792],{},"Adaptação responsiva de todas as seções",[283,1794,1795],{},"Protótipo navegável e organização do arquivo para handoff",[10,1797,1798],{},"Copy, direção de arte e fotografia vieram do cliente.",[34,1800,469],{"id":468},[10,1802,1803,1804,1807,1808,1811],{},"A base foi o ",[14,1805,1806],{},"Creators Figma Kit"," somado ao ",[14,1809,1810],{},"UI Kit Braip"," e a componentes do\nRelume. Isso não é detalhe de bastidor: com o esqueleto de componentes pronto, o\ntempo que iria para desenhar caixas foi inteiro para a decisão editorial — que\nseção existe, em que ordem, com quanta respiração.",[10,1813,1814],{},"O trabalho ficou em três frentes:",[10,1816,1817,1820],{},[14,1818,1819],{},"Ordenar."," Cada seção da página responde a uma pergunta, e a pergunta seguinte só\naparece depois que a anterior foi respondida. Promessa, dor, como funciona, prova,\npreço, dúvida.",[10,1822,1823,1826],{},[14,1824,1825],{},"Dosar."," Onde a copy dava margem, o layout escolheu densidade. Os cinco benefícios\nviraram uma coluna de itens curtos ao lado da imagem do produto — leitura vertical\nrápida, nenhum deles competindo por destaque.",[10,1828,1829,1832],{},[14,1830,1831],{},"Adaptar."," Onze seções de 1440 px reconstruídas para 375. A adaptação não foi\nempilhamento: as duas colunas do bloco de benefícios viram uma sequência, e o\ncomparativo de kits, que no desktop é lado a lado, no mobile passa a ser decisão\nsequencial.",[34,1834,515],{"id":514},[517,1836,1838],{"id":1837},"a-dor-antes-do-benefício","A dor antes do benefício",[10,1840,1841],{},"A segunda seção da página não fala do produto. Ela pergunta: \"cansada de testar\ncuidados capilares que não cabem na sua rotina?\" e nomeia frizz, ressecamento e\ndano de secador antes de oferecer qualquer solução.",[10,1843,1844],{},"É deliberado. Uma leitora que ainda não reconheceu o problema não tem onde encaixar\na resposta. A seção de benefícios que vem logo depois funciona melhor porque chega\ncomo alívio, não como catálogo.",[517,1846,1848],{"id":1847},"cinco-benefícios-como-um-passo-não-como-cinco","Cinco benefícios como um passo, não como cinco",[10,1850,1851],{},[41,1852],{"alt":1853,"src":1854},"Seção \"Cinco benefícios em um único passo\" — lista vertical de hidratação, proteção térmica, controle do frizz, antipoluição e pré e pós-treino, ao lado do produto sobre fundo de folhagem","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-beneficios.jpg",[10,1856,1857,1858,1862],{},"O título carrega o argumento inteiro: ",[1859,1860,1861],"em",{},"cinco benefícios em um único passo",". Os itens\nficam em uma coluna estreita, com texto curto e sem ícone decorativo — a hierarquia\ndiz que o importante é o \"um único passo\", e que os cinco são a prova disso, não o\nprotagonista.",[517,1864,1866],{"id":1865},"prova-por-contexto-não-por-close-de-produto","Prova por contexto, não por close de produto",[10,1868,1869],{},[41,1870],{"alt":1871,"src":1872},"Seção \"Autoestima para todos os momentos\" — quatro cartões de estilo de vida mostrando o produto em situações reais do dia","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-lifestyle.jpg",[10,1874,1875],{},"A seção de lifestyle mostra o produto em quatro situações de rotina em vez de quatro\nângulos do frasco. Cada cartão liga uma cena a um benefício já apresentado — a\nacademia amarra no pré e pós-treino, a chapinha amarra na proteção térmica.",[517,1877,1879],{"id":1878},"duas-opções-nunca-três","Duas opções, nunca três",[10,1881,1882],{},[41,1883],{"alt":1884,"src":1885},"Seção de oferta — dois kits lado a lado, o combo de duas unidades por R$ 197,00 e a unidade avulsa por R$ 137,00, com selo de oferta de lançamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-oferta.jpg",[10,1887,1888],{},"A oferta apresenta exatamente dois caminhos: o kit com duas unidades e a unidade\navulsa. O combo entra à esquerda, com o selo de lançamento e o preço riscado\nvisível, para que a comparação aconteça sem que a leitora precise fazer conta.",[10,1890,1891],{},"Três opções teriam transformado uma decisão de compra em uma tarefa de planilha.",[517,1893,1895],{"id":1894},"marquee-como-respiro","Marquee como respiro",[10,1897,1898],{},"Entre os blocos densos há três faixas horizontais finas com as condições de compra —\ncompra 100% segura, frete grátis, garantia. Elas resolvem dois problemas ao mesmo\ntempo: dão pausa visual entre seções longas e mantêm as objeções logísticas presentes\nsem gastar uma seção inteira com elas.",[34,1900,347],{"id":346},[10,1902,1903],{},"A landing page foi entregue completa nos dois breakpoints, com protótipo navegável e\no arquivo organizado para handoff — seções nomeadas, componentes instanciados a\npartir do kit, versão registrada no changelog do arquivo.",[10,1905,1906],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página foi entregue no lançamento e a\nmétrica ficou do lado do cliente; publicar um percentual que eu não medi seria pior\nque não ter nenhum.",[34,1908,1018],{"id":1017},[10,1910,1911],{},"A seção de depoimentos está no layout, mas ainda com texto de placeholder. O\nconteúdo real — nomes, fotos e falas de clientes — dependia de coleta que não estava\npronta no fechamento do design.",[10,1913,1914],{},"Deixo isso escrito porque a alternativa seria mostrar um print de prova social\ninventada em um case sobre uma página de venda, o que é exatamente o tipo de coisa\nque a página inteira foi desenhada para não fazer.",[34,1916,184],{"id":183},[10,1918,1919,1920,1923],{},"Teria desenhado a seção de depoimentos ",[14,1921,1922],{},"depois"," do conteúdo existir, não antes. Um\nbloco de prova social projetado sobre lorem ipsum assume um formato — cinco cartões\ncurtos, todos do mesmo tamanho — que o depoimento real quase nunca respeita. Quando\no texto verdadeiro chegar, o layout vai ter que ceder, e teria sido mais barato\ndeixar o espaço aberto do que preencher com uma forma provisória.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":1925},[1926,1927,1928,1929,1930,1937,1938,1939],{"id":389,"depth":205,"text":390},{"id":253,"depth":205,"text":254},{"id":454,"depth":205,"text":455},{"id":468,"depth":205,"text":469},{"id":514,"depth":205,"text":515,"children":1931},[1932,1933,1934,1935,1936],{"id":1837,"depth":738,"text":1838},{"id":1847,"depth":738,"text":1848},{"id":1865,"depth":738,"text":1866},{"id":1878,"depth":738,"text":1879},{"id":1894,"depth":738,"text":1895},{"id":346,"depth":205,"text":347},{"id":1017,"depth":205,"text":1018},{"id":183,"depth":205,"text":184},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-cover.jpg","Hero da landing page Hair Glow — modelo sorrindo enquanto segura o frasco do fluido 5 em 1, sobre fundo verde e roxo claro.","Uma página de venda construída como uma sequência de objeções respondidas, uma de cada vez, em desktop e mobile.",{},7,"\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Junho de 2026","UI e protótipo (desktop e mobile)",{"title":1748,"description":204},"trabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Case study sobre o design da landing page de lançamento do Hair Glow, fluido 5 em 1 da linha \"Toda beleza de mãe\", by Izadora K — estrutura, ritmo e adaptação responsiva a partir de um kit de componentes.","Uma objeção respondida por dobra.",[237,1953,1954,1738,1740],"UI","Protótipo",{"problem":1956,"action":1957,"outcome":1958},"Um produto de lançamento sem página própria, que precisava se explicar sozinho para quem tem trinta segundos e o celular na mão.","Desenhei onze seções em desktop e mobile sobre o Creators Figma Kit e o UI Kit Braip, ordenadas como uma sequência de objeções em vez de uma lista de argumentos.","Landing page entregue nos dois breakpoints com protótipo navegável e handoff — com a seção de prova social explicitamente pendente de conteúdo real.","2SZxGo6RpAC73ctHj-X6_V0_9ZFhiEDDIaTk2Qx7OTI",{"id":1961,"title":1962,"body":1963,"client":357,"clips":214,"cover":1990,"coverAlt":2125,"description":204,"draft":218,"extension":219,"featured":218,"headline":2126,"meta":2127,"navigation":222,"offer":1727,"order":2128,"path":2129,"period":243,"platform":2130,"role":2131,"seo":2132,"stem":2133,"summary":2134,"tagline":2135,"tags":2136,"tldr":2140,"video":214,"year":243,"__hash__":2144},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players.md","Copa Players",{"type":7,"value":1964,"toc":2112},[1965,1967,1974,1985,1991,1993,2004,2007,2009,2020,2025,2027,2030,2033,2035,2039,2042,2045,2051,2055,2058,2061,2067,2069,2075,2078,2080,2100,2102,2109],[34,1966,390],{"id":389},[10,1968,1969,1970,1973],{},"A Braip é uma plataforma de infoprodutos, e esta landing page tem um alvo estreito: produtor\nque ",[14,1971,1972],{},"já fatura mais de dez mil"," em outra plataforma. Não é uma página de aquisição de\niniciante — é uma página de troca de fornecedor, dirigida a quem já tem operação rodando e\npor isso tem muito a perder numa migração.",[10,1975,1976,1977,1980,1981,1984],{},"A campanha usa a Copa como gancho de urgência. A oferta é concreta e datada: ",[14,1978,1979],{},"0% de taxa no\nPIX e 3,89% no cartão",", para migrações confirmadas até ",[14,1982,1983],{},"19\u002F07\u002F2026",", ou seja, só durante o\ncampeonato. O prazo é o que transforma \"considere migrar\" em \"decida agora\", e é ele que\njustifica a existência de uma página separada em vez de uma seção na LP institucional.",[10,1986,1987],{},[41,1988],{"alt":1989,"src":1990},"Hero da landing page Copa Players: letreiro tipográfico \"Jogue onde você ganha\" com troféu erguido, e abaixo o bloco de taxa com botão Falar com especialista.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-cover.jpg",[34,1992,254],{"id":253},[10,1994,1995,1996,1999,2000,2003],{},"Uma campanha sazonal chega com duas coisas para dizer na primeira dobra, e elas competem:\na ",[14,1997,1998],{},"metáfora"," (Copa, troféu, time, torcida) e o ",[14,2001,2002],{},"número"," (0% no PIX). A metáfora vende\natenção, o número vende decisão — e é o número que o público-alvo veio conferir.",[10,2005,2006],{},"O risco de campanha temática é a arte engolir a oferta: a pessoa entende que existe uma\npromoção da Copa e não entende qual é. O trabalho da hero era não deixar isso acontecer sem\nabrir mão do clima do campeonato, que é justamente o que dá licença para o senso de urgência.",[34,2008,455],{"id":454},[280,2010,2011,2014,2017],{},[283,2012,2013],{},"UI em alta fidelidade da LP de desktop e da versão mobile",[283,2015,2016],{},"Protótipo navegável dos dois breakpoints, incluindo a página de obrigado",[283,2018,2019],{},"Montagem da hero a partir dos assets de campanha",[10,2021,837,2022,2024],{},[14,2023,16],{}," foi meu: a copy, que chegou pronta em anexo do time de marketing; o design\nsystem, que é a biblioteca Braip Foundations; e o deploy, que ficou com o time de tecnologia.",[34,2026,469],{"id":468},[10,2028,2029],{},"A copy vir pronta muda a ordem do trabalho: em vez de descobrir a mensagem desenhando, o\ndesenho começa com a hierarquia já decidida por texto. \"Taxa 0% no PIX e 3,89% no cartão\" é\nmanchete, \"Fatura mais de 10 mil?\" é qualificador de público, \"Falar com especialista\" é a\núnica ação. Meu trabalho foi respeitar essa hierarquia em pixels, não renegociá-la.",[10,2031,2032],{},"Os componentes de base — botões, accordions do FAQ, cards, footer — vieram da Braip\nFoundations. Isso acelerou tudo que era estrutura e concentrou o tempo real onde ele fazia\ndiferença: a hero e o bloco de soluções.",[34,2034,515],{"id":514},[517,2036,2038],{"id":2037},"a-hero-como-cartaz-não-como-banner","A hero como cartaz, não como banner",[10,2040,2041],{},"O letreiro \"Jogue onde você ganha\" é tratado como arte tipográfica — recortado, com troféu\ne mãos de torcida invadindo as bordas, ocupando o topo inteiro como um pôster de campeonato.\nSó que ele para antes da metade da dobra. Abaixo dele a página muda de registro: fundo\nsólido, tipografia limpa do design system, o número da taxa em texto de verdade.",[10,2043,2044],{},"Essa separação é a decisão central. A camada de cima é emoção e reconhecimento da campanha;\na de baixo é informação. Manter a taxa como texto — e não embutida na arte — garante que ela\nseja legível em qualquer tela, selecionável, traduzível e editável sem reabrir o arquivo de\narte quando o número mudar.",[10,2046,2047],{},[41,2048],{"alt":2049,"src":2050},"Recorte do key visual da hero: composição tipográfica da campanha com troféu, torcida e elementos gráficos verdes sobre fundo roxo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-hero-arte.jpg",[517,2052,2054],{"id":2053},"quatro-promessas-uma-de-cada-vez","Quatro promessas, uma de cada vez",[10,2056,2057],{},"O bloco de soluções da Braip Members poderia ser uma grade de cinco cards iguais — e seria\numa parede que ninguém lê. Optei por uma lista vertical em que apenas um item fica aberto,\ncom título, descrição e CTA, enquanto os outros ficam recolhidos como títulos clicáveis. Ao\nlado, uma imagem grande acompanha o item ativo.",[10,2059,2060],{},"Isso troca \"veja tudo\" por \"veja uma coisa\", que é o que a página precisa: o leitor não está\ncomparando funcionalidades, está sendo convencido de que existe valor além da taxa.",[10,2062,2063],{},[41,2064],{"alt":2065,"src":2066},"Seção de soluções da Braip Members: lista vertical com Vitrine de cursos, Upsell e automações, Suporte para alunos, Relatórios e avaliações e Braip Play, com imagem de apoio à direita.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-solucoes.jpg",[34,2068,347],{"id":346},[10,2070,2071,2072,708],{},"Entreguei os protótipos de alta fidelidade de desktop (1440 × 5349) e mobile (390 × 6275),\nmais a página de obrigado nos dois breakpoints, com a etiqueta de status do arquivo em\n",[14,2073,2074],{},"\"Liberado para validação\"",[10,2076,2077],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página é do cliente, a instrumentação também,\ne o dado de performance ficou do lado dele — inventar um número aqui destruiria o motivo de\neste portfólio existir.",[34,2079,1018],{"id":1017},[280,2081,2082,2088,2094],{},[283,2083,2084,2087],{},[14,2085,2086],{},"O formulário de migração está em placeholder."," A Section 03 tem um retângulo cinza no\nlugar do form, um \"Lorem ipsum\" e três bullets com copy reaproveitada de outra landing\npage (\"Flexibilidade de horários\", \"Resultados rápidos e seguros\", um parágrafo sobre\nmarketing de afiliados que não pertence a esta campanha). É por isso que essa seção não\naparece em nenhuma imagem deste case.",[283,2089,2090,2093],{},[14,2091,2092],{},"A oferta diverge entre breakpoints."," O desktop anuncia \"3,89% no cartão\"; o mobile diz\n\"3,89% + R$ 2,49\". Uma das duas está errada e isso precisa ser resolvido com o time de\nmarketing antes de publicar.",[283,2095,2096,2099],{},[14,2097,2098],{},"Nenhuma métrica coletada"," do meu lado.",[34,2101,184],{"id":183},[10,2103,2104,2105,2108],{},"Desenhei a hero pelo desktop e só depois resolvi o mobile — e paguei por isso. A composição\nde cartaz que funciona em 1440 px não tem versão honesta em 390 px, então o mobile virou uma\nadaptação em vez de um desenho, com a arte encolhida no topo e a mensagem reescrita para\ncaber. Se recomeçasse, desenharia primeiro o bloco de oferta em mobile, onde o espaço é caro,\ne trataria a arte de campeonato como a camada que ",[14,2106,2107],{},"se expande"," no desktop.",[10,2110,2111],{},"E teria travado a copy do formulário antes de prototipar. Deixar uma seção em placeholder num\nprotótipo marcado como pronto para validação transfere para quem revisa um trabalho que era\nmeu — perceber que aquele bloco não é conteúdo, é buraco.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":2113},[2114,2115,2116,2117,2118,2122,2123,2124],{"id":389,"depth":205,"text":390},{"id":253,"depth":205,"text":254},{"id":454,"depth":205,"text":455},{"id":468,"depth":205,"text":469},{"id":514,"depth":205,"text":515,"children":2119},[2120,2121],{"id":2037,"depth":738,"text":2038},{"id":2053,"depth":738,"text":2054},{"id":346,"depth":205,"text":347},{"id":1017,"depth":205,"text":1018},{"id":183,"depth":205,"text":184},"Hero da landing page Copa Players com o letreiro \"Jogue onde você ganha\", um troféu erguido e a headline da taxa sobre fundo roxo com traços verdes.","Uma landing page de migração que empresta a linguagem visual da Copa para vender a menor taxa do mercado.",{},8,"\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players","Landing page · Desktop e mobile","UI e protótipo em alta fidelidade (copy fornecida pelo time de marketing; componentes da Braip Foundations)",{"title":1962,"description":204},"trabalhos\u002Fcopa-players","Case curto sobre a LP promocional Copa Players: como a hero foi construída para entregar a metáfora do campeonato e o número da oferta na mesma dobra, sem que a arte engolisse a proposta.\n","Campanha sazonal, sistema fixo.",[237,2137,2138,2139,357],"Campanha sazonal","Hero design","Responsivo",{"problem":2141,"action":2142,"outcome":2143},"Vender migração de plataforma para quem já fatura, com a metáfora da Copa e o número da oferta disputando a mesma dobra.","Desenhei a hero como um cartaz em camadas — arte de campanha em cima, headline de taxa em texto vivo e CTA embaixo.","Protótipos de desktop, mobile e página de obrigado entregues e marcados como liberados para validação. Conversão ficou com o cliente.","Qu16WL8Aa7udA8I898lIqYy6AxqmI8ZvTIOP3u1OC-s",{"id":4,"title":5,"body":2146,"client":213,"clips":214,"cover":215,"coverAlt":216,"description":217,"draft":218,"extension":219,"featured":218,"headline":220,"meta":2267,"navigation":222,"offer":223,"order":224,"path":225,"period":226,"platform":227,"role":228,"seo":2268,"stem":230,"summary":231,"tagline":232,"tags":2269,"tldr":2270,"video":214,"year":243,"__hash__":244},{"type":7,"value":2147,"toc":2259},[2148,2155,2159,2161,2165,2183,2185,2189,2211,2213,2217,2227,2229,2233,2235,2237,2243,2245,2247],[10,2149,12,2150,17,2152,25],{},[14,2151,16],{},[19,2153,24],{"href":21,"rel":2154},[23],[10,2156,28,2157,32],{},[14,2158,31],{},[34,2160,37],{"id":36},[10,2162,2163],{},[41,2164],{"alt":43,"src":44},[10,2166,47,2167,51,2169,55,2171,60,2173,60,2175,60,2177,60,2179,73,2181,77],{},[14,2168,50],{},[14,2170,54],{},[57,2172,59],{},[57,2174,63],{},[57,2176,66],{},[57,2178,69],{},[57,2180,72],{},[57,2182,76],{},[34,2184,81],{"id":80},[10,2186,2187],{},[41,2188],{"alt":86,"src":87},[10,2190,90,2191,60,2193,97,2195,101,2197,104,2199,108,2201,112,2203,115,2205,119,2207,123,2209,126],{},[57,2192,93],{},[57,2194,96],{},[57,2196,100],{},[57,2198,93],{},[57,2200,107],{},[57,2202,111],{},[57,2204,100],{},[57,2206,118],{},[57,2208,122],{},[57,2210,93],{},[34,2212,130],{"id":129},[10,2214,2215],{},[41,2216],{"alt":135,"src":136},[10,2218,2219,97,2221,145,2223,148,2225,151],{},[57,2220,141],{},[57,2222,144],{},[57,2224,93],{},[57,2226,96],{},[34,2228,155],{"id":154},[10,2230,2231],{},[41,2232],{"alt":160,"src":161},[10,2234,164],{},[34,2236,168],{"id":167},[10,2238,171,2239,174,2241,177],{},[57,2240,76],{},[57,2242,141],{},[10,2244,180],{},[34,2246,184],{"id":183},[10,2248,187,2249,190,2251,193,2253,196,2255,199,2257,202],{},[57,2250,96],{},[57,2252,100],{},[57,2254,93],{},[57,2256,100],{},[57,2258,96],{},{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":2260},[2261,2262,2263,2264,2265,2266],{"id":36,"depth":205,"text":37},{"id":80,"depth":205,"text":81},{"id":129,"depth":205,"text":130},{"id":154,"depth":205,"text":155},{"id":167,"depth":205,"text":168},{"id":183,"depth":205,"text":184},{},{"title":5,"description":217},[234,235,236,237,238],{"problem":240,"action":241,"outcome":242},{"id":2272,"title":2273,"body":2274,"client":2273,"clips":214,"cover":2290,"coverAlt":2390,"description":2391,"draft":218,"extension":219,"featured":218,"headline":2392,"meta":2393,"navigation":222,"offer":1727,"order":2394,"path":2395,"period":1388,"platform":2396,"role":2397,"seo":2398,"stem":2399,"summary":2400,"tagline":2401,"tags":2402,"tldr":2407,"video":214,"year":1388,"__hash__":2411},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes.md","AML Locações",{"type":7,"value":2275,"toc":2382},[2276,2285,2291,2295,2313,2319,2325,2331,2335,2338,2344,2348,2355,2361,2365,2368,2374,2376,2379],[10,2277,2278,2279,2284],{},"A ",[19,2280,2283],{"href":2281,"rel":2282},"https:\u002F\u002Famllocacoeseservicos.com.br",[23],"AML Locações e Serviços"," aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.",[10,2286,2287],{},[41,2288],{"alt":2289,"src":2290},"Topo do site da AML: menu, título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" e botão Fale conosco sobre foto de caminhão munck em operação.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-cover.jpg",[34,2292,2294],{"id":2293},"o-design","O design",[10,2296,2297,2300,2301,2304,2305,2308,2309,2312],{},[14,2298,2299],{},"Paleta."," Verde-petróleo (",[57,2302,2303],{},"#004A4E",") como base, um verde mais claro (",[57,2306,2307],{},"#006A6F",") para\nseparar blocos e dourado (",[57,2310,2311],{},"#D79D51",") reservado só para ação e destaque. Escolhi escuro como\ncor dominante para as fotos de equipamento — céu aberto, ferro, canteiro de obra — pousarem\ncom contraste sem precisar de tratamento pesado. O dourado aparece pouco, e por isso funciona:\nonde ele está, é para clicar.",[10,2314,2315,2318],{},[14,2316,2317],{},"Tipografia."," Plus Jakarta Sans nos títulos, Heebo no texto corrido. A headline \"Deixe o\npesado por nossa conta!\" é a única frase da primeira dobra em tamanho grande — uma promessa\nde serviço em linguagem de gente, não de equipamento.",[10,2320,2321,2324],{},[14,2322,2323],{},"Estrutura."," Página única com cinco movimentos: promessa, quatro pilares (excelência,\ninovação, comprometimento, segurança), três portas para as páginas internas (equipamentos,\nserviços, sobre), prova social e contato. Cada bloco existe para reduzir uma dúvida\nespecífica, na ordem em que a dúvida aparece.",[10,2326,2327],{},[41,2328],{"alt":2329,"src":2330},"Bloco de navegação do site: apresentação da AML e três cartões que levam para Equipamentos, Serviços e Sobre.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-navegacao.jpg",[517,2332,2334],{"id":2333},"prova-social-como-seção-inteira-não-como-rodapé","Prova social como seção inteira, não como rodapé",[10,2336,2337],{},"Serviço pesado se vende por reputação. Em vez de espremer depoimentos numa faixa, dei a eles\no maior bloco da página, com relatos completos — atendimento, pontualidade, execução — em vez\nde frases de vitrine. É a seção mais alta do site, e isso é intencional: é o argumento que\nconverte.",[10,2339,2340],{},[41,2341],{"alt":2342,"src":2343},"Seção de depoimentos do site da AML, com relatos de clientes em cartões sobre fundo claro.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-depoimentos.jpg",[517,2345,2347],{"id":2346},"duas-rotas-de-contato-nenhuma-escondida","Duas rotas de contato, nenhuma escondida",[10,2349,2350,2351,2354],{},"O rodapé da página oferece formulário ",[14,2352,2353],{},"e"," WhatsApp, porque esse público resolve por\nmensagem. Um FAQ curto responde antes do contato as três perguntas que sempre chegam —\nalcance da lança, dimensões do caminhão, peso suportado — para que a conversa comece já na\nnegociação, e não na especificação.",[10,2356,2357],{},[41,2358],{"alt":2359,"src":2360},"Bloco final do site: chamada \"Faça seu orçamento!\", botão de WhatsApp e FAQ com perguntas sobre alcance, dimensões e capacidade do caminhão.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-faq.jpg",[34,2362,2364],{"id":2363},"como-foi-feito","Como foi feito",[10,2366,2367],{},"WordPress com Elementor — escolha do cliente, que precisava editar conteúdo sozinho depois.\nIsso definiu o desenho: nada que dependesse de código customizado para continuar funcionando\nquando outra pessoa mexesse. Fiz o design, o tratamento das fotos de equipamento, a montagem\ne a estrutura de SEO on-page (títulos, hierarquia de headings, meta title com a região\natendida).",[10,2369,2278,2370,2373],{},[14,2371,2372],{},"copy é da Bianca Lima"," — incluindo a headline. Meu trabalho foi dar a ela a hierarquia e\no espaço que ela pedia.",[34,2375,184],{"id":183},[10,2377,2378],{},"Deixei a página inicial com 4.997 px de altura no desktop e 6.130 px no mobile — no celular,\na prova social só chega depois de muita rolagem, justamente onde ela é mais necessária. Se\nrefizesse, cortaria o bloco de pilares no mobile e subiria os depoimentos.",[10,2380,2381],{},"Também não instrumentei nada. Não há evento de clique no botão de WhatsApp nem no envio do\nformulário, então não sei por qual das duas rotas os orçamentos realmente chegam — e essa era\na única pergunta que o site poderia ter respondido sozinho.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":2383},[2384,2388,2389],{"id":2293,"depth":205,"text":2294,"children":2385},[2386,2387],{"id":2333,"depth":738,"text":2334},{"id":2346,"depth":738,"text":2347},{"id":2363,"depth":205,"text":2364},{"id":183,"depth":205,"text":184},"Topo do site da AML Locações com o título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" sobre foto de caminhão munck e fundo verde-petróleo.","A AML Locações e Serviços aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.","Um site de locação de caminhão munck desenhado para parecer tão sólido quanto o equipamento que aluga.",{},10,"\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes","Site institucional · WordPress e Elementor","Design, tratamento de imagem e build no Elementor (copy de Bianca Lima)",{"title":2273,"description":2391},"trabalhos\u002Faml-locacoes","Vitrine do site da AML Locações e Serviços: verde-petróleo e dourado, tipografia grande e um caminho curto até o WhatsApp. Design, arte e montagem no Elementor; a copy é da Bianca Lima.\n","Do zero ao ar, imagem por imagem.",[2403,2404,2405,1396,2406],"Site institucional","WordPress","Elementor","Cliente local",{"problem":2408,"action":2409,"outcome":2410},"Uma locadora de munck ativa desde 1996 sem presença digital que passasse a mesma confiança do serviço.","Desenhei um site de página única com paleta verde-petróleo e dourada, tipografia grande e contato a um clique em qualquer altura da rolagem.","Site no ar em amllocacoeseservicos.com.br, com orçamento por formulário e por WhatsApp. Métricas ficaram com o cliente.","oUnSvzYy6bQqeDE3ycXx1ftI6N8G0b_C9jsapxcqFLw",{"id":2413,"title":2414,"body":2415,"client":357,"clips":2537,"cover":2553,"coverAlt":2554,"description":204,"draft":218,"extension":219,"featured":218,"headline":2555,"meta":2556,"navigation":222,"offer":362,"order":2557,"path":2558,"period":243,"platform":2559,"role":2560,"seo":2561,"stem":2562,"summary":2563,"tagline":370,"tags":2564,"tldr":2566,"video":2570,"year":243,"__hash__":2573},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-lancamento.md","App Braip — Lançamento",{"type":7,"value":2416,"toc":2529},[2417,2421,2424,2430,2436,2440,2446,2452,2456,2462,2468,2474,2478,2484,2490,2492,2518,2524,2526],[34,2418,2420],{"id":2419},"uma-pergunta-por-ato","Uma pergunta por ato",[10,2422,2423],{},"O filme segue as perguntas que o produtor faz ao abrir o app. Cada ato tem uma frase, uma tela\nreal e um movimento.",[10,2425,2426],{},[41,2427],{"alt":2428,"src":2429},"Parede com as telas do App Braip — home, vendas, detalhe, saque, histórico e biometria — lado a lado.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-parede.jpg",[10,2431,2432],{},[41,2433],{"alt":2434,"src":2435},"Home do App Braip em close: saudação, atalhos de saldo, saque e vendas, e o saldo disponível.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-home.jpg",[34,2437,2439],{"id":2438},"vendas","Vendas",[10,2441,2442],{},[41,2443],{"alt":2444,"src":2445},"iPhone inclinado na tela de vendas com o total do período e um balão de valor flutuando acima.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-vendas.jpg",[10,2447,2448],{},[41,2449],{"alt":2450,"src":2451},"Detalhe da venda em close: produto, valor pago e situação do pagamento.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-detalhe.jpg",[34,2453,2455],{"id":2454},"saques","Saques",[10,2457,2458],{},[41,2459],{"alt":2460,"src":2461},"Três iPhones em coverflow sobre fundo escuro com detalhe da venda, solicitar saque e histórico.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-coverflow.jpg",[10,2463,2464],{},[41,2465],{"alt":2466,"src":2467},"iPhones no fluxo de solicitar saque com a lista de contas bancárias subindo de baixo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-saque.jpg",[10,2469,2470],{},[41,2471],{"alt":2472,"src":2473},"Histórico de saques com filtros por status e cadeados em 3D ao fundo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-historico.jpg",[34,2475,2477],{"id":2476},"segurança-e-fecho","Segurança e fecho",[10,2479,2480],{},[41,2481],{"alt":2482,"src":2483},"Tela de ativação do Face ID com cadeados em 3D entrando pelas bordas.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-biometria.jpg",[10,2485,2486],{},[41,2487],{"alt":2488,"src":2489},"Logo da Braip em branco sobre o roxo da marca, quadro final do filme.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-marca.jpg",[34,2491,2364],{"id":2363},[280,2493,2494,2500,2506,2512],{},[283,2495,2496,2499],{},[14,2497,2498],{},"Roteiro antes de animar."," 120 BPM, cada corte na batida, 1.800 quadros por formato.",[283,2501,2502,2505],{},[14,2503,2504],{},"Telas reais, não mockup refeito."," As artes saem do arquivo do app, em camadas, para\nseparar e girar em 3D.",[283,2507,2508,2511],{},[14,2509,2510],{},"Mesmas curvas do produto."," As entradas e saídas usam as curvas de motion do design\nsystem; o filme se move como o app.",[283,2513,2514,2517],{},[14,2515,2516],{},"Render determinístico"," em HTML + GSAP com HyperFrames, nos formatos 4:5 e 9:16 a partir\nda mesma fonte.",[10,2519,2520,2521,2523],{},"O design das telas está no case ",[19,2522,248],{"href":364},"; aqui está só o\nlançamento. Métricas de alcance ficaram com o time de marketing da Braip.",[34,2525,184],{"id":183},[10,2527,2528],{},"Começaria pelo formato 9:16. Montei o feed 4:5 primeiro e adaptei o stories depois, e o\ncoverflow perdeu espaço lateral na versão vertical — teria sido mais simples desenhar para o\nquadro mais estreito e abrir para o mais largo.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":2530},[2531,2532,2533,2534,2535,2536],{"id":2419,"depth":205,"text":2420},{"id":2438,"depth":205,"text":2439},{"id":2454,"depth":205,"text":2455},{"id":2476,"depth":205,"text":2477},{"id":2363,"depth":205,"text":2364},{"id":183,"depth":205,"text":184},[2538,2543,2548],{"src":2539,"poster":2540,"title":2541,"note":2542},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-linkedin.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-linkedin.jpg","Abertura","O cadeado abre e a marca entra antes do produto.",{"src":2544,"poster":2545,"title":2546,"note":2547},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m04-iphone-explode-desktop-loop.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m04-iphone-explode-desktop-loop.jpg","iPhone explodido","As camadas da home se separam na One Page.",{"src":2549,"poster":2550,"title":2551,"ratio":1480,"note":2552},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m08-coin-rise-desktop.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m08-coin-rise-desktop.jpg","Moedas subindo","Transição de seção da One Page, no ritmo da rolagem.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-capa.jpg","iPhone inclinado com a home do App Braip — saldo disponível de R$ 8.960,40 e botão de solicitar saque — sobre fundo branco.","Sessenta segundos para mostrar um app inteiro — vendas, saques e biometria — sem dizer uma palavra a mais.",{},11,"\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-lancamento","LinkedIn (feed 4:5 e stories 9:16) · One Page web","UI\u002FUX Product Designer — direção de motion, roteiro e montagem",{"title":2414,"description":204},"trabalhos\u002Fapp-braip-lancamento","O lançamento do App Braip v2 contado em imagem: o filme de 60 segundos para o LinkedIn, a abertura da marca e as peças de motion da One Page, todos montados a partir das telas reais do app.\n",[340,2565,372,373],"Lançamento",{"problem":2567,"action":2568,"outcome":2569},"O app novo estava pronto, mas um print estático não mostra o que mudou — e no feed o produtor decide em dois segundos se para ou rola.","Roteirizei um filme de 60 segundos em cinco atos, um por pergunta do produtor, animado com as telas reais do app e as curvas de motion do design system.","Filme em dois formatos (feed e stories), abertura da marca e peças de motion da One Page entregues para o lançamento.",{"src":2571,"poster":2572},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-60s.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-60s.jpg","ZHzvuYHZOAS031BakokUGFBeIIji94Woa9-yew9RGFM",1792183836797]