[{"data":1,"prerenderedAt":2604},["ShallowReactive",2],{"case-\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta":3,"cases-casesPt-all-nolimit":277},{"id":4,"title":5,"body":6,"client":245,"clips":246,"cover":247,"coverAlt":248,"description":228,"draft":249,"extension":250,"featured":249,"headline":251,"meta":252,"navigation":253,"offer":254,"order":255,"path":256,"period":257,"platform":258,"role":259,"seo":260,"stem":261,"summary":262,"tagline":263,"tags":264,"tldr":271,"video":246,"year":275,"__hash__":276},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta.md","SOS Beleza Absoluta",{"type":7,"value":8,"toc":227},"minimark",[9,14,18,21,25,28,31,39,43,59,65,69,72,75,78,85,89,94,97,100,104,107,110,116,122,126,129,132,138,142,145,148,154,158,161,178,181,187,191,194,214,218,221,224],[10,11,13],"h2",{"id":12},"contexto","Contexto",[15,16,17],"p",{},"SOS Beleza Absoluta é um protocolo de beleza de dois produtos: um encapsulado com vitaminas de A a Z e um óleo de babosa de uso tópico. A promessa é de dentro para fora — nutrição interna sustentando o resultado, ação externa dando o brilho imediato. O produto se vende por uma landing page longa, do tipo que responde toda objeção antes de pedir o cartão.",[15,19,20],{},"A copy veio pronta do time de marketing. A estrutura de argumento — dor, protocolo, diferencial, linha do tempo, prova social, garantia, oferta, FAQ — já estava decidida quando o arquivo chegou em mim. O que estava em aberto era tudo que vem depois: como isso se parece, como se comporta em três larguras de tela, e o que impede que as quatorze seções pareçam quatorze páginas diferentes.",[10,22,24],{"id":23},"o-problema","O problema",[15,26,27],{},"Landing page longa tem um modo de falha específico e chato: ela apodrece por adição. A seção 3 pede um bege um pouquinho mais quente que o da seção 2. A seção 7 precisa de um título entre os dois tamanhos que existem, então nasce um terceiro. Ninguém toma uma decisão ruim — cada uma delas é razoável isolada. No fim, você tem onze beges, seis escalas de título e nenhuma forma de mudar a marca sem abrir seção por seção.",[15,29,30],{},"Multiplique por três breakpoints. Desktop com 1768 px de largura, iPad com 1024, mobile com 480 — e uma página que, no mobile, tem 15.302 px de altura. É aí que a decisão avulsa cobra: cada valor solto vira três valores soltos.",[15,32,33,34,38],{},"Então o problema real não era \"desenhar uma landing page\". Era: ",[35,36,37],"strong",{},"existe um conjunto pequeno o bastante de decisões visuais que cobre uma página inteira de venda, sem exceção?"," A página virou o experimento que responde isso.",[10,40,42],{"id":41},"meu-papel","Meu papel",[44,45,46,50,53,56],"ul",{},[47,48,49],"li",{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia, herdando o Braip Foundations",[47,51,52],{},"Biblioteca de componentes própria da página — dezessete componentes e component sets",[47,54,55],{},"UI das quatorze seções e adaptação para desktop, iPad e mobile",[47,57,58],{},"Direção de arte e composições de produto",[15,60,61,64],{},[35,62,63],{},"O que não foi meu:"," a copy inteira, incluindo headline, bullets, FAQ e depoimentos, veio do time de marketing. A arquitetura de argumento da página também. Eu recebi o que a página precisava dizer e decidi como ela diz.",[10,66,68],{"id":67},"processo","Processo",[15,70,71],{},"O trabalho começou pelo avesso do óbvio: antes de qualquer tela de alta fidelidade, montei os wireframes das três larguras com a copy que existia. O changelog do arquivo registra essa versão como 1.0, em 20 de março de 2026 — \"versão somente com a copy desenvolvida até o momento\". Só depois do retorno do time é que parti para arte e imagens.",[15,73,74],{},"Entre o wireframe e a arte entrou o style guide. Ele não é um artefato entregue ao cliente; é infraestrutura minha, feita para que a fase seguinte fosse rápida e para que a página não pudesse divergir de si mesma.",[15,76,77],{},"O Braip Foundations deu a base — o design system em que eu já trabalhava a arquitetura de tokens. Isso encurtou a parte cara: eu não recomecei a escala de cor nem os fundamentos de tipografia do zero, herdei e especializei. Vale dizer isso com todas as letras, porque é o motivo de um style guide de projeto ter cabido no cronograma de uma landing page.",[15,79,80],{},[81,82],"img",{"alt":83,"src":84},"Painel de Color Styles do arquivo SOS Beleza Absoluta, com a paleta de beges, marrons e neutros organizada em amostras nomeadas","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-styleguide.jpg",[10,86,88],{"id":87},"decisões-chave","Decisões-chave",[90,91,93],"h3",{"id":92},"o-sistema-antes-da-primeira-tela","O sistema antes da primeira tela",[15,95,96],{},"Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis vieram antes da seção 1. A regra que me impus foi simples e desconfortável: nenhuma cor ou tamanho de texto entra numa seção sem estar no sistema. Quando uma seção pedia algo que não existia, a pergunta não era \"qual valor uso aqui\", era \"essa necessidade é real o suficiente para virar decisão do projeto?\".",[15,98,99],{},"Na maior parte das vezes, não era — e a seção se resolvia com o que já havia. Foi assim que a paleta ficou pequena: ela é pequena porque foi obrigada a ser, não porque eu fui disciplinado no momento de cada tela.",[90,101,103],{"id":102},"dezessete-componentes-em-vez-de-quatorze-seções","Dezessete componentes em vez de quatorze seções",[15,105,106],{},"A página não é feita de seções, é feita de peças. Produto, Button, Card Modal, Timeline Text, FAQ, Card\u002Ftext image, Image\u002FFlow, Promo bar, Picture\u002FSanfona, Footer responsive — cada um com suas variantes.",[15,108,109],{},"Isso muda o custo do responsivo. Adaptar quatorze seções para três larguras é quatorze problemas resolvidos três vezes. Adaptar dezessete componentes é dezessete problemas resolvidos uma vez, e as seções herdam. O carrossel de mobile, por exemplo, é um component set próprio — a seção de protocolo não sabe que virou carrossel, ela só compõe a peça certa.",[15,111,112],{},[81,113],{"alt":114,"src":115},"Seção \"Protocolo completo de dentro para fora\" em desktop, com três cards lado a lado explicando nutrição interna, ação externa e praticidade de rotina","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-protocolo.jpg",[15,117,118],{},[81,119],{"alt":120,"src":121},"A mesma seção de protocolo em mobile, com os três cards empilhados verticalmente e a imagem de produto reposicionada acima do texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-mobile.jpg",[90,123,125],{"id":124},"desenhar-o-tempo-como-parte-do-produto","Desenhar o tempo como parte do produto",[15,127,128],{},"Este é o ponto onde o sistema encostou no conteúdo. O protocolo só entrega com constância — as primeiras duas semanas são de adaptação, o primeiro mês traz queda menor, o terceiro é quando outras pessoas percebem. Uma página que só mostra \"antes e depois\" mente sobre isso.",[15,130,131],{},"A seção de linha do tempo existe para tornar a espera visível em vez de escondê-la, e ela usa um componente próprio, Timeline Text, com variantes por marco. Cada estágio tem o mesmo peso tipográfico dos outros — nenhum é destacado como \"o momento em que funciona\". É uma decisão de sistema com efeito de honestidade: sem hierarquia entre os marcos, a página não consegue insinuar que o resultado chega antes do que chega.",[15,133,134],{},[81,135],{"alt":136,"src":137},"Seção \"Seus primeiros 3 meses\" com os marcos de duas semanas, primeiro mês e terceiro mês descritos em blocos de mesmo peso visual","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-timeline.jpg",[90,139,141],{"id":140},"três-ritmos-não-três-preços","Três ritmos, não três preços",[15,143,144],{},"A seção de oferta apresenta três planos — três meses, dois meses e um mês, com óleos inclusos conforme o plano. A tentação padrão é ordenar por preço e destacar o do meio. Preferi tratar os planos como durações de tratamento, coerente com o argumento que a página vinha construindo há dez seções: o produto é tempo, não frasco.",[15,146,147],{},"Os três cards compartilham o mesmo componente e a mesma composição de produto; o que muda é a quantidade de tempo comprada. O selo de desconto é o mesmo em todos os três, o que também foi uma decisão de sistema — variar o selo criaria a impressão de que um plano é objetivamente melhor, e essa não é uma afirmação que eu tinha como sustentar.",[15,149,150],{},[81,151],{"alt":152,"src":153},"Seção de oferta com três planos de tratamento lado a lado, cada um com composição de produto, preço parcelado e botão de compra","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-oferta.jpg",[10,155,157],{"id":156},"resultado","Resultado",[15,159,160],{},"O que foi entregue, de fato:",[44,162,163,166,169,172,175],{},[47,164,165],{},"Landing page completa em três breakpoints — desktop, iPad e mobile — com quatorze seções",[47,167,168],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia",[47,170,171],{},"Biblioteca de dezessete componentes e component sets próprios, com variantes de breakpoint",[47,173,174],{},"Composições de produto e direção de arte das seções",[47,176,177],{},"FAQ estruturado sobre a base regulatória informada pelo cliente (RDC 240\u002F2018)",[15,179,180],{},"Nenhuma cor ou tamanho de texto ficou fora do sistema — que era a pergunta que o projeto se propôs a responder, e a resposta foi sim.",[15,182,183,186],{},[35,184,185],{},"Sobre resultado de negócio: não tenho."," A página foi entregue como arquivo de design; números de conversão, se existem, ficaram com o cliente. A frase \"+100K de autoestima revitalizadas\" que aparece na seção de prova social é um claim fornecido pelo cliente e não é uma métrica que eu tenha verificado ou que este case reivindique.",[10,188,190],{"id":189},"o-que-ficou-pendente","O que ficou pendente",[15,192,193],{},"Registrado no próprio changelog do arquivo, como dependência externa:",[44,195,196,202,208],{},[47,197,198,201],{},[35,199,200],{},"Depoimentos."," A seção de prova social tem três depoimentos escritos e cards ainda em placeholder, com texto reciclado de outra seção. É por isso que não há nenhuma imagem dessa seção aqui — fotografar um placeholder seria vender uma seção que não existe.",[47,203,204,207],{},[35,205,206],{},"Valores de produto."," Os preços em tela funcionam como estrutura, mas ainda dependiam de confirmação do cliente.",[47,209,210,213],{},[35,211,212],{},"Uma inconsistência de copy que passou."," A seção de garantia tem o título \"Desafio 90 dias\" e, no corpo, \"caso você realize o desafio de 30 dias\". Duas datas diferentes na mesma seção. É erro de revisão, e o fato de estar aqui é o registro de que não peguei a tempo.",[10,215,217],{"id":216},"o-que-eu-faria-diferente","O que eu faria diferente",[15,219,220],{},"Desenhei os cards de depoimento antes de existir um depoimento real. Criei o componente a partir de um formato que imaginei — uma citação curta, um nome, cinco estrelas — e preenchi com placeholder para seguir o layout.",[15,222,223],{},"O problema aparece quando os depoimentos reais chegam: os três que o time já tinha escrito são longos, narrativos, com um começo de medo e uma virada. Não são citações curtas. São histórias. O card que desenhei aperta esse conteúdo até ele perder exatamente a parte que convence.",[15,225,226],{},"O certo era o inverso: pedir um depoimento real antes de desenhar qualquer coisa, desenhar o card em cima dele, e só depois generalizar para os outros. Fiz o movimento na ordem confortável em vez da ordem correta, e a seção que mais depende de conteúdo real é justamente a que foi desenhada sem ele.",{"title":228,"searchDepth":229,"depth":229,"links":230},"",2,[231,232,233,234,235,242,243,244],{"id":12,"depth":229,"text":13},{"id":23,"depth":229,"text":24},{"id":41,"depth":229,"text":42},{"id":67,"depth":229,"text":68},{"id":87,"depth":229,"text":88,"children":236},[237,239,240,241],{"id":92,"depth":238,"text":93},3,{"id":102,"depth":238,"text":103},{"id":124,"depth":238,"text":125},{"id":140,"depth":238,"text":141},{"id":156,"depth":229,"text":157},{"id":189,"depth":229,"text":190},{"id":216,"depth":229,"text":217},"Izadora K",null,"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-cover.jpg","Hero da landing page SOS Beleza Absoluta — modelo sorrindo com a mão no cabelo ao lado do título \"Recupere sua autoestima e beleza natural\", sobre fundo bege claro.",false,"md","Construir um sistema de estilos próprio sobre o Braip Foundations e usar uma landing page de quatorze seções em três breakpoints como teste de resistência dele.",{},true,"landing",6,"\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Março de 2026","Landing page responsiva · Figma","Style guide e biblioteca de variáveis · UI e design responsivo · direção de arte e composições de produto",{"title":5,"description":228},"trabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Case study sobre o design da landing page do protocolo SOS Beleza Absoluta — a construção de um style guide dedicado com Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis, e a página inteira desenhada como prova de que o sistema aguentava.","Um style guide posto à prova.",[265,266,267,268,269,270],"Design System","Landing page","Design responsivo","Figma Variables","Direção de arte","Beleza",{"problem":272,"action":273,"outcome":274},"Uma landing page longa nasce como um monte de decisões soltas — cada seção inventa seu próprio tom de bege, sua própria escala de título, seu próprio espaçamento. Em quatorze seções e três breakpoints, isso vira dívida antes de virar página.","Construí um style guide dedicado ao projeto — Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis de cor e tipografia herdando o Braip Foundations — e só então desenhei a página, tratando cada seção como um teste de cobertura do sistema.","Quatorze seções em desktop, iPad e mobile sobre dezessete componentes próprios, sem cor ou tamanho de texto avulso. Os depoimentos e os valores de produto ficaram pendentes de conteúdo do cliente, e estão declarados como tais.","2026","nwJIizWFZPxnbvZh0j65nevguW_mOe8F0GvRV-n12N0",[278,408,789,1098,1423,1527,1683,1897,2082,2301,2442],{"id":279,"title":280,"body":281,"client":383,"clips":246,"cover":384,"coverAlt":385,"description":228,"draft":249,"extension":250,"featured":253,"headline":386,"meta":387,"navigation":253,"offer":388,"order":389,"path":390,"period":275,"platform":391,"role":392,"seo":393,"stem":394,"summary":395,"tagline":396,"tags":397,"tldr":400,"video":404,"year":275,"__hash__":407},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-v2.md","App Braip v2",{"type":7,"value":282,"toc":377},[283,285,292,298,302,309,335,341,347,353,359,365,369,372,374],[10,284,24],{"id":23},[15,286,287,288,291],{},"O produtor da Braip abre o app com três perguntas: ",[35,289,290],{},"quanto vendi, quanto posso sacar e o que\naconteceu com este pedido",". A versão anterior respondia as três, mas em telas que não\nconversavam com o design system novo e sem os estados que ninguém desenha — carregando,\nvazio, recusado.",[15,293,294],{},[81,295],{"alt":296,"src":297},"Home do App Braip com saldo disponível, botão de solicitar saque e resumo de vendas.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-home.jpg",[10,299,301],{"id":300},"o-que-eu-desenhei","O que eu desenhei",[15,303,304,305,308],{},"Cada fluxo saiu de componentes da ",[35,306,307],{},"Braip Components",", nunca de tela solta, e passou por\nLight e Dark antes de ir para revisão.",[44,310,311,317,323,329],{},[47,312,313,316],{},[35,314,315],{},"Home"," com saldo, atalhos e o resumo de vendas do dia ou do mês.",[47,318,319,322],{},[35,320,321],{},"Vendas e detalhe da venda",", do pedido pago ao recusado, com a folha de envio subindo de baixo.",[47,324,325,328],{},[35,326,327],{},"Saques e histórico",", com cada status (processando, realizado, negado) visível sem abrir o item.",[47,330,331,334],{},[35,332,333],{},"Biometria"," na entrada, com o cadeado da abertura como transição.",[15,336,337],{},[81,338],{"alt":339,"src":340},"Lista de vendas com totais do período e status de cada pedido.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-vendas.jpg",[15,342,343],{},[81,344],{"alt":345,"src":346},"Detalhe da venda com valor, situação do pagamento e resumo do pedido.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-detalhe-venda.jpg",[15,348,349],{},[81,350],{"alt":351,"src":352},"Fluxo de solicitar saque com saldo disponível e conta bancária de destino.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-saques.jpg",[15,354,355],{},[81,356],{"alt":357,"src":358},"Histórico de saques filtrado por status.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-historico-saques.jpg",[15,360,361],{},[81,362],{"alt":363,"src":364},"Tela de ativação do Face ID para entrar no app.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-biometria.jpg",[10,366,368],{"id":367},"motion","Motion",[15,370,371],{},"O motion não é decoração: ele explica de onde a tela veio. A folha de envio entra de baixo\ncom a mesma curva de todos os overlays do app, o saldo conta até o valor e o cadeado da\nabertura se desfaz antes da home aparecer. As curvas e durações vêm dos tokens de motion do\ndesign system, não de ajuste por tela.",[10,373,157],{"id":156},[15,375,376],{},"Fluxos aprovados no ciclo de revisão do time e prontos para lançamento, com as artes das\nlojas entregues junto. As métricas de uso ficam com o time de produto — não são minhas para\npublicar.",{"title":228,"searchDepth":229,"depth":229,"links":378},[379,380,381,382],{"id":23,"depth":229,"text":24},{"id":300,"depth":229,"text":301},{"id":367,"depth":229,"text":368},{"id":156,"depth":229,"text":157},"Braip","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-cover.jpg","iPhone com a home do App Braip — saldo disponível, botão de solicitar saque e o resumo de vendas — sobre fundo lilás claro.","O app que o produtor abre para saber quanto vendeu, quanto tem para sacar e onde está cada pedido.",{},"product",1,"\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-v2","iOS e Android · Light e Dark","UI\u002FUX Product Designer — app mobile, do fluxo ao motion",{"title":280,"description":228},"trabalhos\u002Fapp-braip-v2","Case study do App Braip v2 — o redesenho do app mobile da plataforma sobre a biblioteca Braip Components, cobrindo home, vendas, detalhe da venda, saques, histórico, biometria e as artes das lojas, em Light e Dark.\n","Suas vendas na palma da mão.",[398,399,265,368],"Produto","Mobile",{"problem":401,"action":402,"outcome":403},"O app antigo não acompanhava o design system novo e deixava o produtor sem resposta rápida para as três perguntas do dia — quanto vendi, quanto posso sacar, o que aconteceu com este pedido.","Redesenhei os fluxos centrais sobre a Braip Components, com estados de carregamento, vazio e erro em cada tela, paridade Light\u002FDark e o motion de abertura, biometria e folhas que sobem de baixo.","Fluxos aprovados no ciclo de revisão do time e prontos para lançamento nas lojas, com as artes da App Store e do Google Play entregues junto.",{"src":405,"poster":406},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-v2.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-v2.jpg","jr8JXlrKZ3buo2A8RTMfi38pe-TaAxzyfsS3qgra0GY",{"id":409,"title":410,"body":411,"client":383,"clips":246,"cover":763,"coverAlt":764,"description":228,"draft":249,"extension":250,"featured":253,"headline":765,"meta":766,"navigation":253,"offer":767,"order":229,"path":768,"period":769,"platform":770,"role":771,"seo":772,"stem":773,"summary":774,"tagline":775,"tags":776,"tldr":780,"video":784,"year":787,"__hash__":788},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip.md","Design System Braip",{"type":7,"value":412,"toc":749},[413,415,418,421,424,426,429,462,472,478,480,487,490,492,526,529,532,535,537,541,551,557,563,567,572,577,582,586,602,607,612,616,619,661,667,717,720,722,729,732,738,741,743,746],[10,414,13],{"id":12},[15,416,417],{},"A Braip é uma plataforma de vendas e afiliados, e o design system existe para\nsustentar um web app que roda em modo claro e escuro com paridade real — não como\ncortesia visual, mas porque parte considerável da operação acontece no escuro.",[15,419,420],{},"O time de design é pequeno e a engenharia consome o Figma diretamente: o que está\nnomeado no arquivo é o que chega no código. Isso torna a nomenclatura de variável\numa decisão de produto, não de organização interna.",[15,422,423],{},"A restrição que moldou todo o trabalho: o sistema estava em produção e não havia\njanela para refazê-lo do zero. Tudo foi feito sobre a biblioteca viva, com\ncomponentes sendo instanciados em arquivos de outras pessoas durante a mudança.",[10,425,24],{"id":23},[15,427,428],{},"O sistema não tinha um problema de aparência. Tinha um problema de nome.",[15,430,431,434,435,439,440,443,444,447,448,447,451,447,454,457,458,461],{},[35,432,433],{},"Sufixos numéricos sem papel definido."," O grupo ",[436,437,438],"code",{},"State"," da collection ",[436,441,442],{},"❖ Color","\nexpunha cada cor em quatro tiers — ",[436,445,446],{},"01",", ",[436,449,450],{},"02",[436,452,453],{},"03",[436,455,456],{},"04",". O número descrevia\nluminosidade, nunca função. ",[436,459,460],{},"State\u002FPurple\u002F03"," não responde à única pergunta que\nimporta na hora de desenhar: posso usar isso como texto? Na prática, cada pessoa\nescolhia um tier diferente para a mesma função, e a divergência só aparecia quando\nduas telas ficavam lado a lado.",[15,463,464,467,468,471],{},[35,465,466],{},"Contraste nunca medido."," As combinações de texto colorido sobre fundo tint eram\nescolhidas a olho. No modo escuro, onde o fundo do chip se mistura ao canvas\n",[436,469,470],{},"#0B0B0E",", \"parece legível\" e \"é legível\" não são a mesma coisa — e ninguém tinha\no número para saber qual dos dois estava acontecendo.",[15,473,474,477],{},[35,475,476],{},"Motion como valor avulso."," Hover, sheet e toast tinham duração definida\ntela a tela. Não existia escala, não existia vocabulário e, portanto, não existia\ncomo revisar uma micro-interação a não ser por opinião.",[10,479,42],{"id":41},[15,481,482,483,486],{},"Fui o dono da trilha de tokens, contraste e documentação dentro do time de design,\nsob o épico de design system ",[35,484,485],{},"TI-2036",". Isso cobre a arquitetura de nomes das\nvariáveis, a auditoria de contraste, a escala de motion e as specs de handoff.",[15,488,489],{},"O que não é meu: os componentes de produto em si, desenhados pelo time ao longo do\ntempo, e a implementação em código do consumo desses tokens. Meu trabalho foi dar a\nesses componentes uma base que se explicasse sozinha.",[10,491,68],{"id":67},[15,493,494,495,497,498,501,502,505,506,509,510,512,513,516,517,519,520,522,523,525],{},"Comecei auditando a collection ",[436,496,442],{}," e, em vez de propor uma convenção do zero,\nfui ler o uso real. Inspecionei como os componentes ",[436,499,500],{},"Tags"," e ",[436,503,504],{},"Chips"," já consumiam os\ntiers: na variante ",[436,507,508],{},"Solid",", o container usava o tier ",[436,511,453],{}," e o texto ficava branco; na\n",[436,514,515],{},"Minimalist",", o container usava ",[436,518,446],{},"\u002F",[436,521,450],{}," e o texto usava ",[436,524,453],{},". Havia uma convenção\nimplícita ali, funcionando, sem nome.",[15,527,528],{},"Com o padrão implícito mapeado, comparei com o que design systems maduros fazem para\nescalas de estado — Ant Design, Atlassian, Polaris e IBM Carbon convergem para a\nmesma sequência de papéis: fundo, contorno, ícone, texto. A convenção da Braip já era\nessa; faltava dizê-la em voz alta.",[15,530,531],{},"A partir daí: renomeação sem tocar em valor, medição de contraste sobre a escala\nrenomeada, correção dos pares que não passavam e, por último, a extensão da mesma\nlógica de \"nome que diz a função\" para motion.",[15,533,534],{},"Cada etapa virou spec e plano versionados antes da execução — 20 specs e 28 planos\nde design entre 3 e 24 de julho de 2026. O plano existe menos para lembrar o que\nfazer e mais para deixar registrado o que foi descartado.",[10,536,88],{"id":87},[90,538,540],{"id":539},"decisão-1-papel-semântico-em-vez-de-escala-numérica","Decisão 1 — Papel semântico em vez de escala numérica",[15,542,543,546,547,550],{},[35,544,545],{},"Contexto:"," ",[436,548,549],{},"State\u002F\u003CCor>\u002F01–04",", em nove cores. O número indicava luminosidade,\nnão função.",[15,552,553,556],{},[35,554,555],{},"Alternativa descartada:"," manter os números e publicar uma legenda explicando o\nmapeamento de cada tier.",[15,558,559,562],{},[35,560,561],{},"Por que esta:"," legenda é documentação que ninguém abre no meio de um handoff. O\nnome, ao contrário, viaja junto com o token — aparece no inspector, aparece no\ncódigo, aparece na conversa. E adotar a sequência que Ant Design, Atlassian, Polaris\ne Carbon já usam reduz o custo de entrada de quem chega de outro sistema: a pessoa\nnão precisa aprender a Braip, só reconhecer o padrão.",[90,564,566],{"id":565},"decisão-2-renomear-sem-tocar-em-valor","Decisão 2 — Renomear sem tocar em valor",[15,568,569,571],{},[35,570,545],{}," havia a tentação de corrigir cor e nome na mesma passada, já que o\narquivo estava aberto de qualquer forma.",[15,573,574,576],{},[35,575,555],{}," rename e rebind de valores num único movimento.",[15,578,579,581],{},[35,580,561],{}," separar as duas operações torna cada uma verificável. Se nada muda\nvisualmente depois do rename, o rename está certo — qualquer diferença de pixel seria\nbug, não intenção. O ajuste cromático veio depois, guiado pelo relatório de contraste,\ne pôde ser avaliado isoladamente porque a camada de nomes já estava estável.",[90,583,585],{"id":584},"decisão-3-legado-desativado-por-documentação-não-por-deleção","Decisão 3 — Legado desativado por documentação, não por deleção",[15,587,588,590,591,593,594,597,598,601],{},[35,589,545],{}," a collection ",[436,592,368],{}," carregava uma escala antiga, ",[436,595,596],{},"value\u002Fduration\u002F100","\na ",[436,599,600],{},"600",", sem vínculo com os tokens semânticos novos.",[15,603,604,606],{},[35,605,555],{}," apagar as variáveis legadas junto com a publicação da\nnova escala.",[15,608,609,611],{},[35,610,561],{}," apagar variável em biblioteca viva quebra instância em arquivo que\nnão é seu, e a pessoa afetada descobre pelo estrago. Marcar explicitamente como \"não\nusar\" na documentação de referência interrompe a adoção sem quebrar ninguém; a\nremoção fica para quando o consumo chegar a zero.",[10,613,615],{"id":614},"solução","Solução",[15,617,618],{},"A base final da Braip são 839 tokens em sete categorias — cor, cor semântica,\nprimitivos, tipografia, espaçamento, layout e responsividade.",[15,620,621,624,625,447,628,447,631,447,634,447,637,640,641,447,644,447,647,501,650,653,654,657,658,660],{},[35,622,623],{},"Cor de estado."," Nove cores (",[436,626,627],{},"Neutral",[436,629,630],{},"Purple",[436,632,633],{},"Green",[436,635,636],{},"Blue",[436,638,639],{},"Pink",",\n",[436,642,643],{},"Orange",[436,645,646],{},"Red",[436,648,649],{},"Yellow",[436,651,652],{},"Off",") expostas por papel, não por índice:\n",[436,655,656],{},"background → border → icon → text",". São 35 variáveis renomeadas, em dois modos,\nsem nenhuma alteração de valor no processo. ",[436,659,652],{}," é a exceção documentada: tem só\ntrês tiers, porque nunca precisou de um nível de ênfase.",[15,662,663,666],{},[35,664,665],{},"Contraste."," Chips e Tags auditados em WCAG 2.0 AA nas nove cores, nos dois modos,\ncom a razão de cada par registrada em tabela. Os pares que não alcançavam 4.5:1 foram\ncorrigidos antes da publicação, não depois do relato de alguém.",[15,668,669,672,673,447,676,447,679,447,682,447,685,688,689,447,692,447,695,698,699,701,702,704,705,707,708,710,711,713,714,716],{},[35,670,671],{},"Motion."," Cinco tokens de duração (",[436,674,675],{},"instant",[436,677,678],{},"fast",[436,680,681],{},"base",[436,683,684],{},"slow",[436,686,687],{},"slower",") e\ntrês de easing (",[436,690,691],{},"standard",[436,693,694],{},"enter",[436,696,697],{},"exit","), cada um com guideline de quando usar —\n",[436,700,678],{}," para micro-hover, ",[436,703,681],{}," para toast, ",[436,706,684],{}," para sheet; ",[436,709,694],{}," para elemento\nque aparece, ",[436,712,697],{}," para elemento que sai, ",[436,715,691],{}," para transição neutra. A escala\nfoi aplicada em três componentes de referência: Sheet, Toast e o hover do Button.",[15,718,719],{},"Toda a escala vive documentada na página Foundations do arquivo, com preview\nanimável — a documentação é o próprio arquivo de trabalho, não um PDF paralelo que\nenvelhece sozinho.",[10,721,157],{"id":156},[15,723,724,725,728],{},"O token passou a se explicar no handoff. Perguntar \"qual tier eu uso aqui?\" deixou de\nfazer sentido, porque a pergunta já está respondida no nome: se é texto, use ",[436,726,727],{},"text",".",[15,730,731],{},"Contraste virou critério verificável em vez de opinião. Existe uma tabela com a razão\nmedida de cada combinação de Chips e Tags, nas nove cores, nos dois modos — e o\nargumento numa revisão de design deixou de ser \"acho que está claro demais\" para ser\numa linha dessa tabela.",[15,733,734,735,737],{},"Motion virou vocabulário compartilhado. Discutir se um sheet deve usar ",[436,736,684],{}," é uma\nconversa produtiva; discutir se deve usar 320 ou 340 milissegundos não é.",[15,739,740],{},"E o sistema absorveu tudo isso sem quebrar arquivo de ninguém — o legado saiu de\ncirculação por documentação, no ritmo em que o consumo caiu.",[10,742,217],{"id":216},[15,744,745],{},"Inverti a ordem. Renomeei antes de medir contraste, e o resultado foi ter que voltar\nna escala já renomeada para corrigir os pares que não passavam — o relatório final\ncarrega marcas de \"corrigido\" que não existiriam se a medição tivesse vindo primeiro.\nMedir é barato; renomear duas vezes, não.",[15,747,748],{},"E tratei a evidência visual como etapa posterior à execução. Vários planos ficaram com\na captura de tela pendente depois da mudança já aplicada, o que significa que parte do\n\"antes\" se perdeu. Documentar não é o passo seguinte ao trabalho — é parte dele, e\nquando fica para depois, normalmente não acontece.",{"title":228,"searchDepth":229,"depth":229,"links":750},[751,752,753,754,755,760,761,762],{"id":12,"depth":229,"text":13},{"id":23,"depth":229,"text":24},{"id":41,"depth":229,"text":42},{"id":67,"depth":229,"text":68},{"id":87,"depth":229,"text":88,"children":756},[757,758,759],{"id":539,"depth":238,"text":540},{"id":565,"depth":238,"text":566},{"id":584,"depth":238,"text":585},{"id":614,"depth":229,"text":615},{"id":156,"depth":229,"text":157},{"id":216,"depth":229,"text":217},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fbraip-foundation-cover.jpg","Capa do arquivo Braip Foundations — \"Design System · Foundations & Design Tokens\" sobre o monograma da Braip em gradiente roxo.","Transformar uma biblioteca de componentes desalinhada em um sistema com tokens, motion e documentação que o time de engenharia consegue consumir.",{},"system","\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip","2025–2026","Web · Figma Variables","UI\u002FUX Designer — Design System (trilha de tokens, em time de design)",{"title":410,"description":228},"trabalhos\u002Fdesign-system-braip","Case study sobre a reestruturação do design system da Braip em Figma Variables, com arquitetura de tokens semânticos, tokens de motion e documentação de handoff.","De biblioteca a sistema.",[265,777,268,778,779],"Design Tokens","Acessibilidade","Documentação",{"problem":781,"action":782,"outcome":783},"A biblioteca crescia por adição — cada nova tela trazia variações de cor, espaçamento e movimento que ninguém conseguia rastrear.","Reorganizei a base em tokens semânticos (Foundations), padronizei duração e easing de motion e escrevi a documentação de uso de cada decisão.","Escala de cor com papel semântico explícito, contraste AA verificado em 9 cores nos dois modos e um vocabulário de motion aplicado em componentes de referência — o handoff deixou de depender de quem desenhou a tela.",{"src":785,"poster":786},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fdesign-system-braip.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fdesign-system-braip.jpg","2025–26","38kjYviGxCltn1Cmcpqrc28f41iLySKTuJra07TMQuA",{"id":790,"title":791,"body":792,"client":383,"clips":246,"cover":948,"coverAlt":1080,"description":228,"draft":249,"extension":250,"featured":253,"headline":1081,"meta":1082,"navigation":253,"offer":388,"order":238,"path":1083,"period":275,"platform":1084,"role":1085,"seo":1086,"stem":1087,"summary":1088,"tagline":1089,"tags":1090,"tldr":1093,"video":246,"year":275,"__hash__":1097},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery.md","Checkout Braip",{"type":7,"value":793,"toc":1064},[794,796,799,806,813,815,821,824,830,833,835,855,862,864,871,886,893,895,899,904,909,914,918,921,926,931,940,943,949,956,960,965,970,974,979,988,992,997,1002,1004,1007,1030,1036,1038,1056,1058,1061],[10,795,13],{"id":12},[15,797,798],{},"A Braip é uma plataforma de vendas digitais, e o checkout é o lugar onde tudo que\nacontece antes dele é cobrado ou perdido. Não é uma tela de produto: é o último\npasso de toda venda que a plataforma processa, para milhares de lojas que não têm\ncontrole nenhum sobre como ele se parece.",[15,800,801,802,805],{},"Quando peguei o arquivo, existiam ",[35,803,804],{},"dois checkouts legados"," vivos ao mesmo tempo —\numa versão de página única e uma versão multietapas. Nenhuma das duas usava o design\nsystem atual: eram telas da V1, montadas antes do sistema de variáveis existir.",[15,807,808,809,812],{},"O escopo real do trabalho está registrado no changelog do arquivo, e vale ser\nliteral sobre ele: ",[35,810,811],{},"remodelar a V1 usando o design system da V2",". Isso não é\n\"redesenhar do zero com liberdade\". É um trabalho de tradução com uma restrição\ndura — o fluxo de negócio já existia, os métodos de pagamento já existiam, e o que\neu podia mudar era a forma, não o contrato.",[10,814,24],{"id":23},[15,816,817,818,728],{},"A tensão de design aqui não é a tela cheia. É a tela cheia ",[35,819,820],{},"de coisa obrigatória",[15,822,823],{},"Um checkout brasileiro não pede e-mail e cartão. Ele pede nome, e-mail, telefone,\nCEP, endereço, número, complemento, bairro, cidade, estado, forma de envio, forma de\npagamento, número do cartão, titular, validade, CVC, parcelamento e CPF do titular —\nantes de qualquer confirmação. Some a isso cupom, order bump, frete calculado e\ndesconto de Pix. É um formulário longo por lei e por regra de adquirência, não por\ndescuido de quem desenhou.",[15,825,826,827,728],{},"Então a pergunta não podia ser \"como reduzir campos\". Tinha que ser: ",[35,828,829],{},"como fazer um\nformulário longo não parecer um obstáculo enquanto ele é preenchido",[15,831,832],{},"E existia um segundo problema, mais silencioso. O checkout legado tinha telas para\nquando dá certo. Não tinha para quando dá errado. Cartão recusado, saldo\ninsuficiente, falha na emissão do Pix, o segundo em que o pagamento está sendo\nprocessado — nada disso estava desenhado. Na prática significa que o pior momento da\nexperiência era o único sem design.",[10,834,42],{"id":41},[44,836,837,840,843,846,849,852],{},[47,838,839],{},"Remodelagem do checkout de página única sobre o design system V2",[47,841,842],{},"Mapeamento e desenho do caminho infeliz — recusas, falhas e estados de erro",[47,844,845],{},"Estados de carregamento (skeleton) para o processamento do pagamento",[47,847,848],{},"Adaptação responsiva completa: desktop 1440 e mobile 390",[47,850,851],{},"Motion de preenchimento do cartão de crédito",[47,853,854],{},"Protótipo navegável por método de pagamento, com confirmação e recusa",[15,856,857,858,861],{},"O que ",[35,859,860],{},"não"," foi meu: as regras de negócio do checkout, os métodos de pagamento\ndisponíveis e os textos legais do rodapé — todos herdados. E o design system V2, que\né trabalho de time; eu atuo na trilha de tokens dele, mas os componentes que usei\naqui vieram da biblioteca, não foram inventados para este case.",[10,863,68],{"id":67},[15,865,866,867,870],{},"Comecei pelo inventário, não pelo desenho. O arquivo ganhou duas seções marcadas\n",[436,868,869],{},"⚠︎ OLD"," — a página única e a multietapas legadas — mantidas lado a lado com as\nnovas. Isso parece burocracia de arquivo, mas foi a decisão de processo mais útil do\ntrabalho: com o \"antes\" visível ao lado do \"depois\", toda divergência vira uma\npergunta explícita em vez de uma mudança silenciosa.",[15,872,873,874,877,878,881,882,885],{},"Depois separei o trabalho em três frentes que andaram em paralelo, cada uma com sua\nprópria seção no arquivo: o ",[35,875,876],{},"caminho feliz"," (página única moderna), o ",[35,879,880],{},"caminho\ninfeliz"," (recusas e falhas) e os ",[35,883,884],{},"estados de carregamento",". Tratar o erro como uma\nfrente de trabalho própria, com orçamento de tempo próprio, foi o que impediu ele de\nvirar a última hora de sexta-feira.",[15,887,888,889,892],{},"O motion do cartão nasceu num rascunho à parte antes de entrar no fluxo — uma seção\n",[436,890,891],{},"motion draft card",", isolada, onde dava para errar sem quebrar as telas boas.",[10,894,88],{"id":87},[90,896,898],{"id":897},"o-formulário-longo-mostra-tudo-mas-em-dois-pesos","O formulário longo mostra tudo, mas em dois pesos",[15,900,901,903],{},[35,902,545],{}," todos os campos são obrigatórios, e nenhum pode ser escondido atrás de\num acordeão sem criar a sensação de que o formulário nunca acaba.",[15,905,906,908],{},[35,907,555],{}," o fluxo multietapas, que existia e continua existindo\ncomo variante. Ele resolve a percepção de tamanho quebrando em passos — mas troca um\nformulário longo por três telas com três chances de abandono e um botão \"voltar\" que\nnão devolve o estado direito.",[15,910,911,913],{},[35,912,561],{}," a página única mostra o custo inteiro de uma vez. É honesta, e é\nmais rápida para quem já sabe o que quer. O trabalho passa a ser de hierarquia: dois\nblocos lado a lado em desktop, com identidade e entrega à esquerda e pagamento à\ndireita, e o total parcelado imediatamente acima do botão — o último número que a\npessoa lê antes de decidir.",[90,915,917],{"id":916},"o-cartão-de-crédito-se-preenche-enquanto-você-digita","O cartão de crédito se preenche enquanto você digita",[15,919,920],{},"Esta é a decisão que dá nome ao case.",[15,922,923,925],{},[35,924,545],{}," o bloco do cartão é o ponto mais frágil do checkout inteiro. É onde a\npessoa digita dezesseis dígitos que ela não sabe de cabeça, tirados de um retângulo\nde plástico que ela está segurando na outra mão, sob a suspeita permanente de estar\ndigitando num site que talvez não devesse.",[15,927,928,930],{},[35,929,555],{}," validação silenciosa — aceitar os dados e só reagir no\nerro. É o padrão do checkout legado e é o mais barato de construir. Também é o que\ntransforma um dígito trocado em uma recusa de adquirente três telas adiante, quando\na pessoa já não tem mais o cartão na mão.",[15,932,933,935,936,939],{},[35,934,561],{}," desenhei o cartão como uma ",[35,937,938],{},"representação visual que se preenche\nem tempo real",". O número aparece no cartão conforme é digitado, agrupado de quatro\nem quatro; o nome do titular aparece embaixo; a bandeira é detectada e reconhecida\nantes do campo terminar. O cartão vira um espelho do que foi digitado.",[15,941,942],{},"O que isso resolve não é estético. É de conferência: a pessoa compara o cartão da\ntela com o cartão da mão, e vê o erro no momento em que ele acontece — não depois da\nrecusa. E resolve um segundo problema, de confiança: uma interface que reage com\nprecisão ao que você digita comunica que está processando aquilo com cuidado.",[15,944,945],{},[81,946],{"alt":947,"src":948},"Bloco de pagamento com o cartão de crédito preenchido — número, titular e bandeira refletidos no cartão acima dos campos de validade, CVC e parcelamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcheckout-cartao.jpg",[15,950,951,952,955],{},"O motion tem uma regra que segurei durante todo o desenho: ",[35,953,954],{},"ele nunca atrasa a\ndigitação",". A animação acompanha o campo, não o contrário. Nenhuma transição\nbloqueia o próximo caractere, e o foco nunca é movido automaticamente entre campos —\nautoavanço de foco quebra a correção de quem errou o décimo primeiro dígito.",[90,957,959],{"id":958},"o-caminho-infeliz-recebeu-tanto-arquivo-quanto-o-feliz","O caminho infeliz recebeu tanto arquivo quanto o feliz",[15,961,962,964],{},[35,963,545],{}," cartão recusado é o desfecho mais comum depois do sucesso, e era o\núnico sem tela.",[15,966,967,969],{},[35,968,561],{}," o protótipo cobre três recusas distintas — saldo insuficiente,\nrecusa do emissor e falha na emissão de Pix ou boleto — porque as três exigem coisas\ndiferentes da pessoa. Saldo insuficiente pede outro cartão. Recusa do emissor pede\nligar para o banco. Falha de emissão pede só tentar de novo. Uma tela genérica de\n\"pagamento não autorizado\" empurra os três casos para o mesmo lugar: o abandono.",[90,971,973],{"id":972},"a-espera-é-desenhada-não-é-ausência","A espera é desenhada, não é ausência",[15,975,976,978],{},[35,977,545],{}," entre apertar \"Comprar agora\" e a resposta da adquirente existe um\nintervalo real, de segundos, em que a tela não tem nada para dizer.",[15,980,981,983,984,987],{},[35,982,561],{}," desenhei o estado de processamento como ",[35,985,986],{},"skeleton",", com o formato\ndo conteúdo que está chegando, em vez de um spinner sobre a tela apagada. O skeleton\ndiz \"vem conteúdo aqui, deste tamanho\"; o spinner diz \"espere\". No momento em que a\npessoa acabou de autorizar um pagamento, a diferença entre essas duas mensagens é a\ndiferença entre esperar e desconfiar.",[90,989,991],{"id":990},"mobile-não-é-a-mesma-página-mais-estreita","Mobile não é a mesma página mais estreita",[15,993,994,996],{},[35,995,545],{}," em 390 px os dois blocos lado a lado viram uma coluna, e a ordem passa\na importar mais do que o layout.",[15,998,999,1001],{},[35,1000,561],{}," em mobile o resumo do produto sobe para o topo, logo abaixo do\nbanner — antes de qualquer campo. Em desktop essa informação pode conviver na\nlateral; em mobile ela precisa vir antes, porque é o que ancora a pessoa no que ela\nestá comprando durante os trinta campos seguintes. O bloco do cartão mantém o motion\nintegral: é o único elemento do checkout que não foi simplificado no breakpoint\nmenor.",[10,1003,157],{"id":156},[15,1005,1006],{},"O que foi entregue:",[44,1008,1009,1012,1015,1018,1021,1024,1027],{},[47,1010,1011],{},"Checkout de página única remodelado sobre o design system V2, em desktop (1440) e\nmobile (390)",[47,1013,1014],{},"Variante multietapas mantida e atualizada em paralelo",[47,1016,1017],{},"Caminho infeliz desenhado: três tipos de recusa mais falha de emissão",[47,1019,1020],{},"Estados de carregamento com skeleton para o processamento do pagamento",[47,1022,1023],{},"Telas de pedido confirmado para cartão, Pix e boleto",[47,1025,1026],{},"Motion de preenchimento do cartão, com especificação de comportamento",[47,1028,1029],{},"Protótipo navegável cobrindo os quatro métodos de pagamento",[15,1031,1032,1035],{},[35,1033,1034],{},"Sobre números:"," não publico taxa de conversão deste trabalho. A métrica existe e\nfica com o time de produto da Braip; ela mede o checkout inteiro, incluindo mudanças\nde backend e de política de pagamento que não são minhas. Atribuir esse número ao\ndesign seria confortável e seria falso.",[10,1037,190],{"id":189},[44,1039,1040,1050],{},[47,1041,1042,1043,447,1046,1049],{},"Os campos de apoio dos inputs ainda exibem strings padrão do design system\n(",[436,1044,1045],{},"Message text",[436,1047,1048],{},"Title",") nos slots de mensagem de ajuda e erro. É default de\ncomponente, não conteúdo — mas significa que o texto de erro real de cada campo\nainda não foi escrito, e escrever isso é trabalho de UX writing que ficou fora\ndesta rodada.",[47,1051,1052,1053,1055],{},"As duas seções legadas continuam no arquivo, marcadas ",[436,1054,869],{},". Elas só saem\nquando a migração terminar de verdade em produção.",[10,1057,217],{"id":216},[15,1059,1060],{},"Desenhei o motion do cartão depois de fechar o layout do bloco de pagamento, e essa\nordem foi um erro meu. Quando fui animar, o cartão já tinha posição, tamanho e\ndistância dos campos definidos por composição estática — e a animação teve que caber\nnaquilo. Se o motion tivesse entrado junto com o layout, o cartão provavelmente\nestaria mais perto do campo de número, e a relação entre o dígito digitado e o dígito\nque aparece seria mais curta de ler.",[15,1062,1063],{},"O segundo: passei tempo demais no caminho feliz antes de abrir o caminho infeliz.\nSabia desde o inventário que os estados de erro estavam faltando, e mesmo assim\ndeixei para depois — o que fez o caminho infeliz virar uma seção separada do arquivo\nem vez de nascer junto com cada tela. Estados de erro não são um capítulo. São uma\npropriedade de cada tela, e o arquivo teria ficado mais coerente se eu tivesse\ntratado assim desde o começo.",{"title":228,"searchDepth":229,"depth":229,"links":1065},[1066,1067,1068,1069,1070,1077,1078,1079],{"id":12,"depth":229,"text":13},{"id":23,"depth":229,"text":24},{"id":41,"depth":229,"text":42},{"id":67,"depth":229,"text":68},{"id":87,"depth":229,"text":88,"children":1071},[1072,1073,1074,1075,1076],{"id":897,"depth":238,"text":898},{"id":916,"depth":238,"text":917},{"id":958,"depth":238,"text":959},{"id":972,"depth":238,"text":973},{"id":990,"depth":238,"text":991},{"id":156,"depth":229,"text":157},{"id":189,"depth":229,"text":190},{"id":216,"depth":229,"text":217},"Bloco de cartão de crédito do checkout — o cartão preenchido em tempo real com número, titular e bandeira, acima dos campos do formulário.","Redesenhar um checkout de página única sobre o design system novo, e resolver o trecho mais frágil dele — os quinze segundos em que alguém digita o número do cartão.",{},"\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery","Checkout web · Desktop e mobile","UI\u002FUX Designer — Produto (redesenho sobre o design system V2 da Braip)",{"title":791,"description":228},"trabalhos\u002Fcheckout-discovery","Case study do redesenho do checkout da Braip — a remodelagem da versão legada sobre o design system V2, o mapeamento dos estados que ninguém desenha (recusa, espera, falha) e a animação de preenchimento do cartão de crédito.\n","Os 15 segundos que decidem a venda.",[398,1091,1092,368,265],"Fluxo","Estados",{"problem":1094,"action":1095,"outcome":1096},"O checkout legado era o último passo de toda venda da plataforma e o menos cuidado — dois fluxos concorrentes, componentes fora do design system e os momentos de erro e espera nunca desenhados.","Remodelei o checkout de página única sobre o design system V2, mapeei o caminho infeliz e os estados de carregamento, e desenhei um motion que preenche o cartão de crédito visualmente enquanto a pessoa digita.","Fluxo entregue em desktop e mobile, com protótipo navegável cobrindo confirmação e três tipos de recusa. As métricas de conversão ficam com o time de produto — não são minhas para publicar.","o40HP4-nAqO8aM0DdVbsd4pplQUUxcoA_aqb8YwJBC0",{"id":1099,"title":1100,"body":1101,"client":1100,"clips":246,"cover":1336,"coverAlt":1400,"description":228,"draft":249,"extension":250,"featured":253,"headline":1401,"meta":1402,"navigation":253,"offer":1403,"order":1404,"path":1405,"period":1406,"platform":1407,"role":1408,"seo":1409,"stem":1410,"summary":1411,"tagline":1412,"tags":1413,"tldr":1418,"video":246,"year":1406,"__hash__":1422},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fhg-pagamentos.md","HG Pagamentos",{"type":7,"value":1102,"toc":1385},[1103,1105,1108,1111,1114,1116,1119,1125,1128,1131,1134,1136,1156,1161,1163,1174,1177,1179,1183,1186,1189,1195,1215,1218,1221,1225,1228,1231,1237,1240,1244,1251,1262,1268,1271,1278,1284,1288,1294,1297,1323,1326,1328,1331,1337,1340,1346,1349,1351,1354,1374,1376,1379,1382],[10,1104,13],{"id":12},[15,1106,1107],{},"A HG Pagamentos é a subadquirente do Grupo Hélio Gomes — a camada que fica entre\no lojista e a adquirente, processando a transação e assumindo parte do risco. É\num negócio que só existe se as pessoas confiarem nele: quem vende precisa\nacreditar que o dinheiro chega, e quem compra precisa acreditar que o dado não\nvaza.",[15,1109,1110],{},"O sistema é desenvolvido internamente pelo grupo, o que significa que a marca não\nia ficar só em papelaria. Ela ia parar dentro de um produto — em telas de\ncheckout, em painéis de lojista, em comprovantes. Isso mudou o peso das decisões:\ntudo que eu desenhasse precisava sobreviver a 24 px de altura numa barra de\nnavegação, não só a uma capa de apresentação.",[15,1112,1113],{},"Posicionamento, propósito e os seis valores emocionais da marca chegaram\ndefinidos pelo cliente. Meu trabalho começou onde a estratégia terminou: traduzir\naquilo em forma.",[10,1115,24],{"id":23},[15,1117,1118],{},"Os atributos que o cliente queria comunicar são, lidos juntos, uma contradição:",[1120,1121,1122],"blockquote",{},[15,1123,1124],{},"Sólida e confiável · Moderna e tecnológica · Séria e objetiva · Amigável e\nacessível",[15,1126,1127],{},"Solidez e seriedade puxam para o vocabulário bancário — geometria rígida, azul\ninstitucional, serifa, simetria. Foi assim que o setor financeiro se desenhou por\nsetenta anos, e funciona: parece seguro. O problema é que também parece\ninacessível, e o cliente da HG não é o correntista de banco grande. É o\nempreendedor pequeno, que já foi tratado com desconfiança por instituição\nfinanceira antes e não quer repetir a experiência.",[15,1129,1130],{},"Puxar para o outro lado — o vocabulário de fintech, cores quentes, formas\norgânicas, tom informal — resolve a acessibilidade e destrói a credibilidade.\nNinguém entrega o faturamento do mês para uma marca que parece um aplicativo de\nentrega.",[15,1132,1133],{},"A marca precisava ocupar as duas posições ao mesmo tempo, e não a média morna\nentre elas.",[10,1135,42],{"id":41},[44,1137,1138,1141,1144,1147,1150,1153],{},[47,1139,1140],{},"Conceito e desenho do símbolo",[47,1142,1143],{},"Construção geométrica e documentação de proporções",[47,1145,1146],{},"Customização tipográfica da logomarca sobre a Lexend",[47,1148,1149],{},"Definição da família tipográfica de apoio",[47,1151,1152],{},"Sistema de cor",[47,1154,1155],{},"Variações da marca e diagramação do deck de apresentação",[15,1157,1158,1160],{},[35,1159,63],{}," o posicionamento, o propósito e os seis valores emocionais\nvieram prontos do cliente. Eu não conduzi pesquisa de mercado nem entrevistei\nlojistas — a estratégia estava definida quando entrei, e o case aqui é o de\ntradução visual, não o de descoberta.",[10,1162,68],{"id":67},[15,1164,1165,1166,1169,1170,1173],{},"Comecei pela contradição, não pelo esboço. Antes de desenhar qualquer coisa,\nseparei os quatro atributos em dois pares opostos e assumi que a solução não\nestava em escolher um lado, mas em atribuir cada eixo a um elemento diferente da\nidentidade: a ",[35,1167,1168],{},"forma"," carregaria a solidez, e a ",[35,1171,1172],{},"cor e a tipografia","\ncarregariam a proximidade. Se cada camada resolve uma metade, a marca inteira\nconsegue ser as duas coisas sem ficar ambígua.",[15,1175,1176],{},"Isso deu um critério de decisão para o resto do projeto. Toda vez que uma escolha\napareceu — arredondar mais ou menos, escurecer ou saturar o azul —, a pergunta\nnão foi \"qual fica mais bonito\", foi \"esse elemento está resolvendo o eixo que\nlhe cabe\".",[10,1178,88],{"id":87},[90,1180,1182],{"id":1181},"_1-o-símbolo-como-equação-não-como-ilustração","1. O símbolo como equação, não como ilustração",[15,1184,1185],{},"A tentação óbvia num negócio de pagamentos é desenhar o objeto: cartão, cifrão,\ncadeado. Todos já estão gastos, e todos comunicam uma coisa só.",[15,1187,1188],{},"Em vez disso, montei o símbolo como a soma de três ideias que o negócio precisa\nsustentar ao mesmo tempo:",[15,1190,1191],{},[81,1192],{"alt":1193,"src":1194},"Conceito da marca HG Pagamentos — carteira mais pagamentos mais interação somados numa forma única","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-conceito.jpg",[44,1196,1197,1203,1209],{},[47,1198,1199,1202],{},[35,1200,1201],{},"Carteira"," — valores e transações. Segurança, praticidade, controle.",[47,1204,1205,1208],{},[35,1206,1207],{},"Pagamentos"," — o propósito literal: simplificar, pagar, proteger.",[47,1210,1211,1214],{},[35,1212,1213],{},"Interação"," — trocas rápidas entre pessoas e negócios, contato direto.",[15,1216,1217],{},"O resultado são três retângulos de cantos arredondados sobrepostos em\nprofundidade. Empilhados, leem como cartões dentro de uma carteira. Mas o recorte\ninferior esquerdo os faz ler também como um balão de conversa — e essa segunda\nleitura é o que traz a proximidade que a forma sólida, sozinha, não traria.",[15,1219,1220],{},"A ambiguidade é deliberada. É o ponto inteiro da marca, e é a razão de ela\nfuncionar nos dois eixos ao mesmo tempo.",[90,1222,1224],{"id":1223},"_2-a-geometria-documentada-antes-de-a-marca-ser-aprovada","2. A geometria documentada antes de a marca ser aprovada",[15,1226,1227],{},"O símbolo ia viver dentro de um produto desenvolvido internamente, por\ndesenvolvedores que não iam me chamar para perguntar qual é o raio do canto. Se a\nconstrução não estivesse cotada, cada reimplementação ia inventar a sua — e três\nmeses depois existiriam quatro versões do mesmo símbolo no sistema.",[15,1229,1230],{},"Então documentei a construção junto com o desenho, não depois: raio de 105 px\nsobre uma largura de 1300 px, com as proporções de cada placa fixadas em relação\nà principal.",[15,1232,1233],{},[81,1234],{"alt":1235,"src":1236},"Conceituação iconográfica do símbolo HG Pagamentos com as medidas de construção cotadas","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-iconografia.jpg",[15,1238,1239],{},"O raio é a decisão que carrega o eixo da acessibilidade. Cantos vivos teriam dado\na solidez pedida e nada além; um raio grande demais teria virado a marca em algo\nleve e descartável. O valor escolhido é o ponto em que a forma ainda lê como base\nsólida, mas já não lê como institucional.",[90,1241,1243],{"id":1242},"_3-customizar-duas-letras-em-vez-de-desenhar-um-alfabeto","3. Customizar duas letras em vez de desenhar um alfabeto",[15,1245,1246,1247,1250],{},"A logomarca partiu da ",[35,1248,1249],{},"Lexend"," — uma fonte desenhada para legibilidade, o que\nimporta quando o nome vai aparecer reduzido dentro de um checkout.",[15,1252,1253,1254,1257,1258,1261],{},"Desenhar um wordmark do zero teria sido mais autoral e pior para o cliente: mais\ncaro, mais lento e impossível de estender depois sem me chamar de volta. Em vez\ndisso, customizei só o que precisava de assinatura — o ",[35,1255,1256],{},"T"," e o ",[35,1259,1260],{},"H",", com uma\ninclinação sutil no topo:",[15,1263,1264],{},[81,1265],{"alt":1266,"src":1267},"Conceituação tipográfica da marca HG Pagamentos — customização das letras T e H sobre a Lexend","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-tipografia.jpg",[15,1269,1270],{},"A inclinação faz duas coisas ao mesmo tempo. Quebra a rigidez da grade — que é a\nparte \"amigável\" — e sugere movimento ascendente, que é o crescimento que o\nlojista está comprando. Duas letras alteradas mudam a temperatura do conjunto\nsem custar um alfabeto inteiro.",[15,1272,1273,1274,1277],{},"Para a comunicação corrente, ",[35,1275,1276],{},"Poppins",": geométrica, clara, sem o peso\ninstitucional de uma grotesca clássica.",[15,1279,1280],{},[81,1281],{"alt":1282,"src":1283},"Família tipográfica da HG Pagamentos — Lexend para a marca e Poppins para comunicação","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-familia.jpg",[90,1285,1287],{"id":1286},"_4-três-azuis-com-funções-distintas-não-uma-paleta-de-gosto","4. Três azuis com funções distintas, não uma paleta de gosto",[15,1289,1290],{},[81,1291],{"alt":1292,"src":1293},"Paleta de cores da HG Pagamentos — azul vibrante, azul escuro, azul claro e neutro","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-paleta.jpg",[15,1295,1296],{},"O azul é o clichê do setor financeiro, e usá-lo foi uma escolha consciente:\ncontrariar a expectativa de cor num negócio que vende confiança custa mais do que\nrende. O trabalho não foi fugir do azul, foi dividi-lo em papéis:",[44,1298,1299,1305,1311,1317],{},[47,1300,1301,1304],{},[436,1302,1303],{},"#1A82FF"," — o azul vibrante. Ação, movimento, o que se clica.",[47,1306,1307,1310],{},[436,1308,1309],{},"#0C437A"," — o azul escuro. Estrutura e profundidade; é ele que sustenta o eixo\n\"sólida e confiável\".",[47,1312,1313,1316],{},[436,1314,1315],{},"#B3DBFF"," — o azul claro. Respiro e leveza, o contraponto que impede o conjunto\nde ficar pesado.",[47,1318,1319,1322],{},[436,1320,1321],{},"#282828"," — o neutro. Texto e wordmark, para que a cor não brigue com a\nleitura.",[15,1324,1325],{},"A distinção importa porque a marca ia para dentro de um produto. Uma paleta\nescolhida por harmonia vira discussão toda vez que alguém precisa decidir a cor\nde um botão. Uma paleta com funções atribuídas responde sozinha.",[10,1327,157],{"id":156},[15,1329,1330],{},"A marca foi aprovada e aplicada, com o símbolo, o wordmark, a construção cotada,\na família tipográfica e o sistema de cor documentados no deck de apresentação.",[15,1332,1333],{},[81,1334],{"alt":1335,"src":1336},"Marca principal HG Pagamentos — símbolo e wordmark na aplicação primária","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-marca.jpg",[15,1338,1339],{},"As variações cobrem os fundos em que a marca ia precisar existir — claro, azul e\nazul escuro — mantendo o símbolo legível em cada um:",[15,1341,1342],{},[81,1343],{"alt":1344,"src":1345},"Variações da marca HG Pagamentos aplicadas sobre fundo branco, azul e azul escuro","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-variacoes.jpg",[15,1347,1348],{},"Não tenho métrica de negócio deste projeto. Reconhecimento de marca, impacto em\nconversão e adesão de lojistas são dados que ficaram com o cliente, e não vou\ninventar número para fechar um case com um gráfico. O que dá para verificar é o\nque está acima: a marca existe, é consistente e é reproduzível.",[10,1350,190],{"id":189},[15,1352,1353],{},"O entregável é um deck de apresentação, não um manual de marca. Falta o que um\nbrandbook resolveria:",[44,1355,1356,1362,1368],{},[47,1357,1358,1361],{},[35,1359,1360],{},"Regras de uso indevido"," — o que não fazer com o símbolo (distorcer,\nrecolorir, aplicar sobre fundo de baixo contraste).",[47,1363,1364,1367],{},[35,1365,1366],{},"Área de respiro e redução mínima"," — a construção está cotada, mas o espaço\nao redor e o menor tamanho legível não estão.",[47,1369,1370,1373],{},[35,1371,1372],{},"Critério entre as variações"," — as três existem, mas nada diz qual usar em\nqual situação.",[10,1375,217],{"id":216},[15,1377,1378],{},"Investi a documentação toda na construção do símbolo e quase nenhuma nas regras\nde uso — e essa proporção estava invertida em relação à necessidade real do\ncliente.",[15,1380,1381],{},"A geometria cotada era a parte que me interessava desenhar, e me convenci de que\nera também a mais importante porque o símbolo ia para dentro de um produto. Só\nque quem reimplementa o símbolo faz isso uma vez. Quem decide qual variação usar\nnum post, num contrato ou num fundo escuro faz isso toda semana, e para essa\npessoa eu não deixei nada. Entregar três variações sem critério de escolha não é\ndar liberdade ao cliente — é devolver para ele uma decisão de design que era\nminha.",[15,1383,1384],{},"Hoje eu trocaria metade do detalhamento geométrico por uma página de \"quando usar\nqual\", mesmo que isso deixasse a apresentação menos bonita. E teria definido a\nredução mínima na mesma sessão em que defini o raio do canto, porque as duas\ndecisões são a mesma decisão vista de distâncias diferentes.",{"title":228,"searchDepth":229,"depth":229,"links":1386},[1387,1388,1389,1390,1391,1397,1398,1399],{"id":12,"depth":229,"text":13},{"id":23,"depth":229,"text":24},{"id":41,"depth":229,"text":42},{"id":67,"depth":229,"text":68},{"id":87,"depth":229,"text":88,"children":1392},[1393,1394,1395,1396],{"id":1181,"depth":238,"text":1182},{"id":1223,"depth":238,"text":1224},{"id":1242,"depth":238,"text":1243},{"id":1286,"depth":238,"text":1287},{"id":156,"depth":229,"text":157},{"id":189,"depth":229,"text":190},{"id":216,"depth":229,"text":217},"Marca HG Pagamentos — símbolo de carteira em três camadas de azul ao lado do wordmark em cinza-escuro\n","Uma marca que precisa parecer banco sem parecer burocracia",{},"brand",4,"\u002Ftrabalhos\u002Fhg-pagamentos","2025","Identidade de marca","Design de identidade visual — conceito, símbolo, tipografia, cor e manual",{"title":1100,"description":228},"trabalhos\u002Fhg-pagamentos","Identidade visual completa para a subadquirente do Grupo Hélio Gomes. O símbolo resolve três ideias numa forma só — carteira, pagamento e interação — e a construção geométrica documentada garante que ela se reproduza igual em qualquer aplicação.\n","Uma marca para quem move dinheiro.",[1414,1415,1416,1152,1417],"Identidade visual","Branding","Fintech","Tipografia",{"problem":1419,"action":1420,"outcome":1421},"Uma subadquirente nova precisa transmitir a segurança de uma instituição financeira sem herdar a frieza do setor.\n","Símbolo construído sobre uma equação de três conceitos, com geometria e tipografia documentadas para reprodução consistente.\n","Marca aprovada e aplicada, com manual de construção que serve de base para o design system do produto.\n","xFuBTh5JAskCDGbcu5JFpPhg3-GxgIYm6W3YstTEpTM",{"id":1424,"title":1425,"body":1426,"client":383,"clips":1474,"cover":1505,"coverAlt":1506,"description":228,"draft":249,"extension":250,"featured":249,"headline":1507,"meta":1508,"navigation":253,"offer":388,"order":1509,"path":1510,"period":275,"platform":1511,"role":1512,"seo":1513,"stem":1514,"summary":1515,"tagline":1516,"tags":1517,"tldr":1519,"video":1523,"year":275,"__hash__":1526},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fmotion-microinteracoes.md","Micro-interações",{"type":7,"value":1427,"toc":1470},[1428,1432,1443,1463,1467],[10,1429,1431],{"id":1430},"método","Método",[15,1433,1434,1435,1438,1439,1442],{},"Motion entra no sistema como ",[35,1436,1437],{},"token",", não como ajuste por tela: duração, curva e distância\ntêm nome, e cada padrão novo é registrado num ",[35,1440,1441],{},"Motion Ledger"," antes de ser reaproveitado.\nQuando uma folha sobe de baixo no App Braip, ela usa a mesma curva de todas as outras.",[44,1444,1445,1451,1457],{},[47,1446,1447,1450],{},[35,1448,1449],{},"Figma Motion e keyframes"," para a interação dentro do protótipo.",[47,1452,1453,1456],{},[35,1454,1455],{},"HyperFrames"," para as peças de lançamento — vídeo determinístico, renderizado frame a frame.",[47,1458,1459,1462],{},[35,1460,1461],{},"Código"," com os mesmos números do token, para o motion do protótipo chegar igual em produção.",[10,1464,1466],{"id":1465},"peças","Peças",[15,1468,1469],{},"As peças acima vêm do App Braip v2 e do design system da Braip. Cada uma responde uma\npergunta da interface: de onde a tela veio, o que mudou, o que acabou de dar certo.",{"title":228,"searchDepth":229,"depth":229,"links":1471},[1472,1473],{"id":1430,"depth":229,"text":1431},{"id":1465,"depth":229,"text":1466},[1475,1480,1485,1490,1494,1500],{"src":1476,"poster":1477,"title":1478,"note":1479},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsaldo-count-up.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsaldo-count-up.jpg","Saldo que conta","O valor sobe até o número real e o card acompanha.",{"src":1481,"poster":1482,"title":1483,"note":1484},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fdetalhe-mostrar-mais.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fdetalhe-mostrar-mais.jpg","Detalhe da venda","A tela sai da lista e abre o pedido no mesmo gesto.",{"src":1486,"poster":1487,"title":1488,"note":1489},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsolicitar-saque.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsolicitar-saque.jpg","Solicitar saque","Conta bancária sobe de baixo com a curva padrão dos overlays.",{"src":1491,"poster":1492,"title":333,"note":1493},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fbiometria.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fbiometria.jpg","O cadeado vira Face ID antes da home.",{"src":1495,"poster":1496,"title":1497,"ratio":1498,"note":1499},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Ftoken-light-dark.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Ftoken-light-dark.jpg","Token Light \u002F Dark","16\u002F9","Trocar a primitiva muda o tema inteiro.",{"src":1501,"poster":1502,"title":1503,"note":1504},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fexplode-home.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fexplode-home.jpg","Home explodida","As camadas da home se separam para mostrar o sistema.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fmotion-cover.jpg","Três quadros de micro-interações do App Braip lado a lado — contagem de saldo, ativação de biometria e detalhe da venda.","Motion de produto que explica a interface — de onde a tela veio, o que mudou e o que acabou de dar certo.",{},5,"\u002Ftrabalhos\u002Fmotion-microinteracoes","Mobile e web · Figma Motion e HyperFrames","UI\u002FUX Product Designer — motion de produto",{"title":1425,"description":228},"trabalhos\u002Fmotion-microinteracoes","Galeria de micro-interações e motion design de produto — contagem de saldo, folhas que sobem, biometria, troca de tema por token e a abertura do App Braip — com o método por trás: tokens de duração e curva, Motion Ledger e keyframes do Figma até o código.\n","Motion que explica a interface.",[368,1518,398,265],"Micro-interação",{"problem":1520,"action":1521,"outcome":1522},"Motion feito tela a tela vira ruído — cada designer escolhe uma curva e o app parece montado por pessoas diferentes.","Defini duração e curva como tokens, registrei cada padrão num Motion Ledger e animei as interações-chave do App Braip e do design system a partir deles.","Um vocabulário de motion reaproveitado entre telas, componentes e peças de lançamento, do keyframe no Figma ao vídeo final.",{"src":1524,"poster":1525},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-logo.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-logo.jpg","XH7cDFZf6JiAPsqfqhaqKycZPf8E24wqZ4Y26t0kiug",{"id":4,"title":5,"body":1528,"client":245,"clips":246,"cover":247,"coverAlt":248,"description":228,"draft":249,"extension":250,"featured":249,"headline":251,"meta":1679,"navigation":253,"offer":254,"order":255,"path":256,"period":257,"platform":258,"role":259,"seo":1680,"stem":261,"summary":262,"tagline":263,"tags":1681,"tldr":1682,"video":246,"year":275,"__hash__":276},{"type":7,"value":1529,"toc":1664},[1530,1532,1534,1536,1538,1540,1542,1546,1548,1558,1562,1564,1566,1568,1570,1574,1576,1578,1580,1582,1584,1586,1588,1592,1596,1598,1600,1602,1606,1608,1610,1612,1616,1618,1620,1632,1634,1638,1640,1642,1656,1658,1660,1662],[10,1531,13],{"id":12},[15,1533,17],{},[15,1535,20],{},[10,1537,24],{"id":23},[15,1539,27],{},[15,1541,30],{},[15,1543,33,1544,38],{},[35,1545,37],{},[10,1547,42],{"id":41},[44,1549,1550,1552,1554,1556],{},[47,1551,49],{},[47,1553,52],{},[47,1555,55],{},[47,1557,58],{},[15,1559,1560,64],{},[35,1561,63],{},[10,1563,68],{"id":67},[15,1565,71],{},[15,1567,74],{},[15,1569,77],{},[15,1571,1572],{},[81,1573],{"alt":83,"src":84},[10,1575,88],{"id":87},[90,1577,93],{"id":92},[15,1579,96],{},[15,1581,99],{},[90,1583,103],{"id":102},[15,1585,106],{},[15,1587,109],{},[15,1589,1590],{},[81,1591],{"alt":114,"src":115},[15,1593,1594],{},[81,1595],{"alt":120,"src":121},[90,1597,125],{"id":124},[15,1599,128],{},[15,1601,131],{},[15,1603,1604],{},[81,1605],{"alt":136,"src":137},[90,1607,141],{"id":140},[15,1609,144],{},[15,1611,147],{},[15,1613,1614],{},[81,1615],{"alt":152,"src":153},[10,1617,157],{"id":156},[15,1619,160],{},[44,1621,1622,1624,1626,1628,1630],{},[47,1623,165],{},[47,1625,168],{},[47,1627,171],{},[47,1629,174],{},[47,1631,177],{},[15,1633,180],{},[15,1635,1636,186],{},[35,1637,185],{},[10,1639,190],{"id":189},[15,1641,193],{},[44,1643,1644,1648,1652],{},[47,1645,1646,201],{},[35,1647,200],{},[47,1649,1650,207],{},[35,1651,206],{},[47,1653,1654,213],{},[35,1655,212],{},[10,1657,217],{"id":216},[15,1659,220],{},[15,1661,223],{},[15,1663,226],{},{"title":228,"searchDepth":229,"depth":229,"links":1665},[1666,1667,1668,1669,1670,1676,1677,1678],{"id":12,"depth":229,"text":13},{"id":23,"depth":229,"text":24},{"id":41,"depth":229,"text":42},{"id":67,"depth":229,"text":68},{"id":87,"depth":229,"text":88,"children":1671},[1672,1673,1674,1675],{"id":92,"depth":238,"text":93},{"id":102,"depth":238,"text":103},{"id":124,"depth":238,"text":125},{"id":140,"depth":238,"text":141},{"id":156,"depth":229,"text":157},{"id":189,"depth":229,"text":190},{"id":216,"depth":229,"text":217},{},{"title":5,"description":228},[265,266,267,268,269,270],{"problem":272,"action":273,"outcome":274},{"id":1684,"title":1685,"body":1686,"client":245,"clips":246,"cover":1877,"coverAlt":1878,"description":228,"draft":249,"extension":250,"featured":249,"headline":1879,"meta":1880,"navigation":253,"offer":254,"order":1881,"path":1882,"period":1883,"platform":258,"role":1884,"seo":1885,"stem":1886,"summary":1887,"tagline":1888,"tags":1889,"tldr":1892,"video":246,"year":275,"__hash__":1896},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k.md","Hair Glow",{"type":7,"value":1687,"toc":1861},[1688,1690,1693,1700,1702,1705,1711,1714,1717,1719,1733,1736,1738,1749,1752,1758,1764,1770,1772,1776,1779,1782,1786,1792,1800,1804,1810,1813,1817,1823,1826,1829,1833,1836,1838,1841,1844,1846,1849,1852,1854],[10,1689,13],{"id":12},[15,1691,1692],{},"O Hair Glow é um fluido 5 em 1 de 260 ml da linha \"Toda beleza de mãe\", assinada\npela Izadora K. O produto entrava em lançamento e não tinha uma página própria: a\núnica superfície de venda eram posts de rede social, que dão alcance mas não dão\nargumento.",[15,1694,1695,1696,1699],{},"Meu escopo aqui foi específico e vale dizer de saída: ",[35,1697,1698],{},"UI e protótipo",". A copy\nveio pronta, de um documento de página de vendas escrito pelo cliente. Meu trabalho\nnão foi decidir o que dizer — foi decidir em que ordem, com quanto peso e em quanto\nespaço cada coisa é dita.",[10,1701,24],{"id":23},[15,1703,1704],{},"O público da linha é mulher com rotina cheia, e esse é o dado que muda tudo. Ela não\nlê uma página de produto do começo ao fim. Ela rola, para em uma frase, e decide.",[15,1706,1707],{},[81,1708],{"alt":1709,"src":1710},"Seção que nomeia a dor: \"Cansada de testar cuidados capilares que não cabem na sua rotina?\", com o produto sobre uma bancada de madeira ao lado de uma escova e uma chapinha","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-dor.jpg",[15,1712,1713],{},"Isso cria uma tensão concreta de layout. O produto tem cinco benefícios — hidratação,\nproteção térmica, controle de frizz, antipoluição, pré e pós-treino — e cinco\nbenefícios é exatamente a quantidade que vira ruído quando apresentada como lista.\nUma página que abre despejando os cinco perde a leitora antes do terceiro.",[15,1715,1716],{},"O outro problema é que o argumento real do produto não é técnico. É tempo. \"Cinco\nem um\" só significa alguma coisa para quem entende que são cinco frascos e cinco\netapas a menos na pia do banheiro.",[10,1718,42],{"id":41},[44,1720,1721,1724,1727,1730],{},[47,1722,1723],{},"Estrutura e ordem das seções da página",[47,1725,1726],{},"UI de desktop (1440) e mobile (375)",[47,1728,1729],{},"Adaptação responsiva de todas as seções",[47,1731,1732],{},"Protótipo navegável e organização do arquivo para handoff",[15,1734,1735],{},"Copy, direção de arte e fotografia vieram do cliente.",[10,1737,68],{"id":67},[15,1739,1740,1741,1744,1745,1748],{},"A base foi o ",[35,1742,1743],{},"Creators Figma Kit"," somado ao ",[35,1746,1747],{},"UI Kit Braip"," e a componentes do\nRelume. Isso não é detalhe de bastidor: com o esqueleto de componentes pronto, o\ntempo que iria para desenhar caixas foi inteiro para a decisão editorial — que\nseção existe, em que ordem, com quanta respiração.",[15,1750,1751],{},"O trabalho ficou em três frentes:",[15,1753,1754,1757],{},[35,1755,1756],{},"Ordenar."," Cada seção da página responde a uma pergunta, e a pergunta seguinte só\naparece depois que a anterior foi respondida. Promessa, dor, como funciona, prova,\npreço, dúvida.",[15,1759,1760,1763],{},[35,1761,1762],{},"Dosar."," Onde a copy dava margem, o layout escolheu densidade. Os cinco benefícios\nviraram uma coluna de itens curtos ao lado da imagem do produto — leitura vertical\nrápida, nenhum deles competindo por destaque.",[15,1765,1766,1769],{},[35,1767,1768],{},"Adaptar."," Onze seções de 1440 px reconstruídas para 375. A adaptação não foi\nempilhamento: as duas colunas do bloco de benefícios viram uma sequência, e o\ncomparativo de kits, que no desktop é lado a lado, no mobile passa a ser decisão\nsequencial.",[10,1771,88],{"id":87},[90,1773,1775],{"id":1774},"a-dor-antes-do-benefício","A dor antes do benefício",[15,1777,1778],{},"A segunda seção da página não fala do produto. Ela pergunta: \"cansada de testar\ncuidados capilares que não cabem na sua rotina?\" e nomeia frizz, ressecamento e\ndano de secador antes de oferecer qualquer solução.",[15,1780,1781],{},"É deliberado. Uma leitora que ainda não reconheceu o problema não tem onde encaixar\na resposta. A seção de benefícios que vem logo depois funciona melhor porque chega\ncomo alívio, não como catálogo.",[90,1783,1785],{"id":1784},"cinco-benefícios-como-um-passo-não-como-cinco","Cinco benefícios como um passo, não como cinco",[15,1787,1788],{},[81,1789],{"alt":1790,"src":1791},"Seção \"Cinco benefícios em um único passo\" — lista vertical de hidratação, proteção térmica, controle do frizz, antipoluição e pré e pós-treino, ao lado do produto sobre fundo de folhagem","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-beneficios.jpg",[15,1793,1794,1795,1799],{},"O título carrega o argumento inteiro: ",[1796,1797,1798],"em",{},"cinco benefícios em um único passo",". Os itens\nficam em uma coluna estreita, com texto curto e sem ícone decorativo — a hierarquia\ndiz que o importante é o \"um único passo\", e que os cinco são a prova disso, não o\nprotagonista.",[90,1801,1803],{"id":1802},"prova-por-contexto-não-por-close-de-produto","Prova por contexto, não por close de produto",[15,1805,1806],{},[81,1807],{"alt":1808,"src":1809},"Seção \"Autoestima para todos os momentos\" — quatro cartões de estilo de vida mostrando o produto em situações reais do dia","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-lifestyle.jpg",[15,1811,1812],{},"A seção de lifestyle mostra o produto em quatro situações de rotina em vez de quatro\nângulos do frasco. Cada cartão liga uma cena a um benefício já apresentado — a\nacademia amarra no pré e pós-treino, a chapinha amarra na proteção térmica.",[90,1814,1816],{"id":1815},"duas-opções-nunca-três","Duas opções, nunca três",[15,1818,1819],{},[81,1820],{"alt":1821,"src":1822},"Seção de oferta — dois kits lado a lado, o combo de duas unidades por R$ 197,00 e a unidade avulsa por R$ 137,00, com selo de oferta de lançamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-oferta.jpg",[15,1824,1825],{},"A oferta apresenta exatamente dois caminhos: o kit com duas unidades e a unidade\navulsa. O combo entra à esquerda, com o selo de lançamento e o preço riscado\nvisível, para que a comparação aconteça sem que a leitora precise fazer conta.",[15,1827,1828],{},"Três opções teriam transformado uma decisão de compra em uma tarefa de planilha.",[90,1830,1832],{"id":1831},"marquee-como-respiro","Marquee como respiro",[15,1834,1835],{},"Entre os blocos densos há três faixas horizontais finas com as condições de compra —\ncompra 100% segura, frete grátis, garantia. Elas resolvem dois problemas ao mesmo\ntempo: dão pausa visual entre seções longas e mantêm as objeções logísticas presentes\nsem gastar uma seção inteira com elas.",[10,1837,157],{"id":156},[15,1839,1840],{},"A landing page foi entregue completa nos dois breakpoints, com protótipo navegável e\no arquivo organizado para handoff — seções nomeadas, componentes instanciados a\npartir do kit, versão registrada no changelog do arquivo.",[15,1842,1843],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página foi entregue no lançamento e a\nmétrica ficou do lado do cliente; publicar um percentual que eu não medi seria pior\nque não ter nenhum.",[10,1845,190],{"id":189},[15,1847,1848],{},"A seção de depoimentos está no layout, mas ainda com texto de placeholder. O\nconteúdo real — nomes, fotos e falas de clientes — dependia de coleta que não estava\npronta no fechamento do design.",[15,1850,1851],{},"Deixo isso escrito porque a alternativa seria mostrar um print de prova social\ninventada em um case sobre uma página de venda, o que é exatamente o tipo de coisa\nque a página inteira foi desenhada para não fazer.",[10,1853,217],{"id":216},[15,1855,1856,1857,1860],{},"Teria desenhado a seção de depoimentos ",[35,1858,1859],{},"depois"," do conteúdo existir, não antes. Um\nbloco de prova social projetado sobre lorem ipsum assume um formato — cinco cartões\ncurtos, todos do mesmo tamanho — que o depoimento real quase nunca respeita. Quando\no texto verdadeiro chegar, o layout vai ter que ceder, e teria sido mais barato\ndeixar o espaço aberto do que preencher com uma forma provisória.",{"title":228,"searchDepth":229,"depth":229,"links":1862},[1863,1864,1865,1866,1867,1874,1875,1876],{"id":12,"depth":229,"text":13},{"id":23,"depth":229,"text":24},{"id":41,"depth":229,"text":42},{"id":67,"depth":229,"text":68},{"id":87,"depth":229,"text":88,"children":1868},[1869,1870,1871,1872,1873],{"id":1774,"depth":238,"text":1775},{"id":1784,"depth":238,"text":1785},{"id":1802,"depth":238,"text":1803},{"id":1815,"depth":238,"text":1816},{"id":1831,"depth":238,"text":1832},{"id":156,"depth":229,"text":157},{"id":189,"depth":229,"text":190},{"id":216,"depth":229,"text":217},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-cover.jpg","Hero da landing page Hair Glow — modelo sorrindo enquanto segura o frasco do fluido 5 em 1, sobre fundo verde e roxo claro.","Uma página de venda construída como uma sequência de objeções respondidas, uma de cada vez, em desktop e mobile.",{},7,"\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Junho de 2026","UI e protótipo (desktop e mobile)",{"title":1685,"description":228},"trabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Case study sobre o design da landing page de lançamento do Hair Glow, fluido 5 em 1 da linha \"Toda beleza de mãe\", by Izadora K — estrutura, ritmo e adaptação responsiva a partir de um kit de componentes.","Uma objeção respondida por dobra.",[266,1890,1891,267,270],"UI","Protótipo",{"problem":1893,"action":1894,"outcome":1895},"Um produto de lançamento sem página própria, que precisava se explicar sozinho para quem tem trinta segundos e o celular na mão.","Desenhei onze seções em desktop e mobile sobre o Creators Figma Kit e o UI Kit Braip, ordenadas como uma sequência de objeções em vez de uma lista de argumentos.","Landing page entregue nos dois breakpoints com protótipo navegável e handoff — com a seção de prova social explicitamente pendente de conteúdo real.","2SZxGo6RpAC73ctHj-X6_V0_9ZFhiEDDIaTk2Qx7OTI",{"id":1898,"title":1899,"body":1900,"client":383,"clips":246,"cover":1927,"coverAlt":2062,"description":228,"draft":249,"extension":250,"featured":249,"headline":2063,"meta":2064,"navigation":253,"offer":254,"order":2065,"path":2066,"period":275,"platform":2067,"role":2068,"seo":2069,"stem":2070,"summary":2071,"tagline":2072,"tags":2073,"tldr":2077,"video":246,"year":275,"__hash__":2081},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players.md","Copa Players",{"type":7,"value":1901,"toc":2049},[1902,1904,1911,1922,1928,1930,1941,1944,1946,1957,1962,1964,1967,1970,1972,1976,1979,1982,1988,1992,1995,1998,2004,2006,2012,2015,2017,2037,2039,2046],[10,1903,13],{"id":12},[15,1905,1906,1907,1910],{},"A Braip é uma plataforma de infoprodutos, e esta landing page tem um alvo estreito: produtor\nque ",[35,1908,1909],{},"já fatura mais de dez mil"," em outra plataforma. Não é uma página de aquisição de\niniciante — é uma página de troca de fornecedor, dirigida a quem já tem operação rodando e\npor isso tem muito a perder numa migração.",[15,1912,1913,1914,1917,1918,1921],{},"A campanha usa a Copa como gancho de urgência. A oferta é concreta e datada: ",[35,1915,1916],{},"0% de taxa no\nPIX e 3,89% no cartão",", para migrações confirmadas até ",[35,1919,1920],{},"19\u002F07\u002F2026",", ou seja, só durante o\ncampeonato. O prazo é o que transforma \"considere migrar\" em \"decida agora\", e é ele que\njustifica a existência de uma página separada em vez de uma seção na LP institucional.",[15,1923,1924],{},[81,1925],{"alt":1926,"src":1927},"Hero da landing page Copa Players: letreiro tipográfico \"Jogue onde você ganha\" com troféu erguido, e abaixo o bloco de taxa com botão Falar com especialista.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-cover.jpg",[10,1929,24],{"id":23},[15,1931,1932,1933,1936,1937,1940],{},"Uma campanha sazonal chega com duas coisas para dizer na primeira dobra, e elas competem:\na ",[35,1934,1935],{},"metáfora"," (Copa, troféu, time, torcida) e o ",[35,1938,1939],{},"número"," (0% no PIX). A metáfora vende\natenção, o número vende decisão — e é o número que o público-alvo veio conferir.",[15,1942,1943],{},"O risco de campanha temática é a arte engolir a oferta: a pessoa entende que existe uma\npromoção da Copa e não entende qual é. O trabalho da hero era não deixar isso acontecer sem\nabrir mão do clima do campeonato, que é justamente o que dá licença para o senso de urgência.",[10,1945,42],{"id":41},[44,1947,1948,1951,1954],{},[47,1949,1950],{},"UI em alta fidelidade da LP de desktop e da versão mobile",[47,1952,1953],{},"Protótipo navegável dos dois breakpoints, incluindo a página de obrigado",[47,1955,1956],{},"Montagem da hero a partir dos assets de campanha",[15,1958,857,1959,1961],{},[35,1960,860],{}," foi meu: a copy, que chegou pronta em anexo do time de marketing; o design\nsystem, que é a biblioteca Braip Foundations; e o deploy, que ficou com o time de tecnologia.",[10,1963,68],{"id":67},[15,1965,1966],{},"A copy vir pronta muda a ordem do trabalho: em vez de descobrir a mensagem desenhando, o\ndesenho começa com a hierarquia já decidida por texto. \"Taxa 0% no PIX e 3,89% no cartão\" é\nmanchete, \"Fatura mais de 10 mil?\" é qualificador de público, \"Falar com especialista\" é a\núnica ação. Meu trabalho foi respeitar essa hierarquia em pixels, não renegociá-la.",[15,1968,1969],{},"Os componentes de base — botões, accordions do FAQ, cards, footer — vieram da Braip\nFoundations. Isso acelerou tudo que era estrutura e concentrou o tempo real onde ele fazia\ndiferença: a hero e o bloco de soluções.",[10,1971,88],{"id":87},[90,1973,1975],{"id":1974},"a-hero-como-cartaz-não-como-banner","A hero como cartaz, não como banner",[15,1977,1978],{},"O letreiro \"Jogue onde você ganha\" é tratado como arte tipográfica — recortado, com troféu\ne mãos de torcida invadindo as bordas, ocupando o topo inteiro como um pôster de campeonato.\nSó que ele para antes da metade da dobra. Abaixo dele a página muda de registro: fundo\nsólido, tipografia limpa do design system, o número da taxa em texto de verdade.",[15,1980,1981],{},"Essa separação é a decisão central. A camada de cima é emoção e reconhecimento da campanha;\na de baixo é informação. Manter a taxa como texto — e não embutida na arte — garante que ela\nseja legível em qualquer tela, selecionável, traduzível e editável sem reabrir o arquivo de\narte quando o número mudar.",[15,1983,1984],{},[81,1985],{"alt":1986,"src":1987},"Recorte do key visual da hero: composição tipográfica da campanha com troféu, torcida e elementos gráficos verdes sobre fundo roxo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-hero-arte.jpg",[90,1989,1991],{"id":1990},"quatro-promessas-uma-de-cada-vez","Quatro promessas, uma de cada vez",[15,1993,1994],{},"O bloco de soluções da Braip Members poderia ser uma grade de cinco cards iguais — e seria\numa parede que ninguém lê. Optei por uma lista vertical em que apenas um item fica aberto,\ncom título, descrição e CTA, enquanto os outros ficam recolhidos como títulos clicáveis. Ao\nlado, uma imagem grande acompanha o item ativo.",[15,1996,1997],{},"Isso troca \"veja tudo\" por \"veja uma coisa\", que é o que a página precisa: o leitor não está\ncomparando funcionalidades, está sendo convencido de que existe valor além da taxa.",[15,1999,2000],{},[81,2001],{"alt":2002,"src":2003},"Seção de soluções da Braip Members: lista vertical com Vitrine de cursos, Upsell e automações, Suporte para alunos, Relatórios e avaliações e Braip Play, com imagem de apoio à direita.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-solucoes.jpg",[10,2005,157],{"id":156},[15,2007,2008,2009,728],{},"Entreguei os protótipos de alta fidelidade de desktop (1440 × 5349) e mobile (390 × 6275),\nmais a página de obrigado nos dois breakpoints, com a etiqueta de status do arquivo em\n",[35,2010,2011],{},"\"Liberado para validação\"",[15,2013,2014],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página é do cliente, a instrumentação também,\ne o dado de performance ficou do lado dele — inventar um número aqui destruiria o motivo de\neste portfólio existir.",[10,2016,190],{"id":189},[44,2018,2019,2025,2031],{},[47,2020,2021,2024],{},[35,2022,2023],{},"O formulário de migração está em placeholder."," A Section 03 tem um retângulo cinza no\nlugar do form, um \"Lorem ipsum\" e três bullets com copy reaproveitada de outra landing\npage (\"Flexibilidade de horários\", \"Resultados rápidos e seguros\", um parágrafo sobre\nmarketing de afiliados que não pertence a esta campanha). É por isso que essa seção não\naparece em nenhuma imagem deste case.",[47,2026,2027,2030],{},[35,2028,2029],{},"A oferta diverge entre breakpoints."," O desktop anuncia \"3,89% no cartão\"; o mobile diz\n\"3,89% + R$ 2,49\". Uma das duas está errada e isso precisa ser resolvido com o time de\nmarketing antes de publicar.",[47,2032,2033,2036],{},[35,2034,2035],{},"Nenhuma métrica coletada"," do meu lado.",[10,2038,217],{"id":216},[15,2040,2041,2042,2045],{},"Desenhei a hero pelo desktop e só depois resolvi o mobile — e paguei por isso. A composição\nde cartaz que funciona em 1440 px não tem versão honesta em 390 px, então o mobile virou uma\nadaptação em vez de um desenho, com a arte encolhida no topo e a mensagem reescrita para\ncaber. Se recomeçasse, desenharia primeiro o bloco de oferta em mobile, onde o espaço é caro,\ne trataria a arte de campeonato como a camada que ",[35,2043,2044],{},"se expande"," no desktop.",[15,2047,2048],{},"E teria travado a copy do formulário antes de prototipar. Deixar uma seção em placeholder num\nprotótipo marcado como pronto para validação transfere para quem revisa um trabalho que era\nmeu — perceber que aquele bloco não é conteúdo, é buraco.",{"title":228,"searchDepth":229,"depth":229,"links":2050},[2051,2052,2053,2054,2055,2059,2060,2061],{"id":12,"depth":229,"text":13},{"id":23,"depth":229,"text":24},{"id":41,"depth":229,"text":42},{"id":67,"depth":229,"text":68},{"id":87,"depth":229,"text":88,"children":2056},[2057,2058],{"id":1974,"depth":238,"text":1975},{"id":1990,"depth":238,"text":1991},{"id":156,"depth":229,"text":157},{"id":189,"depth":229,"text":190},{"id":216,"depth":229,"text":217},"Hero da landing page Copa Players com o letreiro \"Jogue onde você ganha\", um troféu erguido e a headline da taxa sobre fundo roxo com traços verdes.","Uma landing page de migração que empresta a linguagem visual da Copa para vender a menor taxa do mercado.",{},8,"\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players","Landing page · Desktop e mobile","UI e protótipo em alta fidelidade (copy fornecida pelo time de marketing; componentes da Braip Foundations)",{"title":1899,"description":228},"trabalhos\u002Fcopa-players","Case curto sobre a LP promocional Copa Players: como a hero foi construída para entregar a metáfora do campeonato e o número da oferta na mesma dobra, sem que a arte engolisse a proposta.\n","Campanha sazonal, sistema fixo.",[266,2074,2075,2076,383],"Campanha sazonal","Hero design","Responsivo",{"problem":2078,"action":2079,"outcome":2080},"Vender migração de plataforma para quem já fatura, com a metáfora da Copa e o número da oferta disputando a mesma dobra.","Desenhei a hero como um cartaz em camadas — arte de campanha em cima, headline de taxa em texto vivo e CTA embaixo.","Protótipos de desktop, mobile e página de obrigado entregues e marcados como liberados para validação. Conversão ficou com o cliente.","Qu16WL8Aa7udA8I898lIqYy6AxqmI8ZvTIOP3u1OC-s",{"id":2083,"title":2084,"body":2085,"client":2278,"clips":246,"cover":2279,"coverAlt":2280,"description":2281,"draft":249,"extension":250,"featured":249,"headline":2282,"meta":2283,"navigation":253,"offer":767,"order":2284,"path":2285,"period":2286,"platform":2287,"role":2288,"seo":2289,"stem":2290,"summary":2291,"tagline":2292,"tags":2293,"tldr":2296,"video":246,"year":275,"__hash__":2300},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit.md","Creators Kit",{"type":7,"value":2086,"toc":2270},[2087,2101,2108,2112,2118,2149,2153,2159,2196,2200,2206,2221,2225,2231,2234,2238,2247,2250,2252],[15,2088,2089,2090,2092,2093,2100],{},"Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing ",[35,2091,860],{}," vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do ",[2094,2095,2099],"a",{"href":2096,"rel":2097},"https:\u002F\u002Fwww.relume.io",[2098],"nofollow","Relume Figma Kit"," na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.",[15,2102,2103,2104,2107],{},"Caso ",[35,2105,2106],{},"em desenvolvimento",". O sistema está de pé e documentado; a fila de landing pages que\nvai provar ou derrubar essa aposta ainda não passou por ele.",[10,2109,2111],{"id":2110},"duas-camadas-não-uma","Duas camadas, não uma",[15,2113,2114],{},[81,2115],{"alt":2116,"src":2117},"Documentação de cor do Creators Figma Kit — tabelas de primitive variables Primary, Secundary e Tertiary com seus hexadecimais, seguidas do bloco Color Schemes com preview de esquema","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-variables.jpg",[15,2119,2120,2121,2124,2125,2128,2129,447,2132,447,2135,447,2138,447,2141,2144,2145,2148],{},"Quinze ",[35,2122,2123],{},"primitives"," guardam valor literal. Vinte e cinco variáveis ",[35,2126,2127],{},"semânticas"," —\n",[436,2130,2131],{},"Colors\u002FText",[436,2133,2134],{},"Background",[436,2136,2137],{},"Foreground",[436,2139,2140],{},"Border",[436,2142,2143],{},"Accent"," — nunca guardam cor: só\napontam para um primitive. É essa separação que faz o tema funcionar. Um componente pinta\no fundo com ",[436,2146,2147],{},"Background\u002FPrimary"," e nunca sabe qual hexadecimal recebeu.",[10,2150,2152],{"id":2151},"uma-paleta-por-criador","Uma paleta por criador",[15,2154,2155],{},[81,2156],{"alt":2157,"src":2158},"Seção Colors do style guide — paletas de cor em blocos, com as escalas primária, secundária e terciária lado a lado","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-colors.jpg",[15,2160,2161,2162,447,2165,501,2167,2170,2171,2173,2174,2177,2178,2181,2182,2184,2185,2188,2189,2192,2193,2195],{},"Três modos na mesma coleção: ",[436,2163,2164],{},"Base",[436,2166,245],{},[436,2168,2169],{},"[Valle]",". O ",[436,2172,2164],{}," roda em roxo\n(",[436,2175,2176],{},"#7250a1",") e rosa (",[436,2179,2180],{},"#fc65a9","). O ",[436,2183,2169],{}," troca por amarelo neon (",[436,2186,2187],{},"#edff00",") sobre uma\nescala quase preta (",[436,2190,2191],{},"#16151d",") — não é um ajuste de tom, é o oposto do ",[436,2194,2164],{},", e é\nexatamente o teste que a arquitetura precisava passar.",[10,2197,2199],{"id":2198},"a-tipografia-também-é-variável","A tipografia também é variável",[15,2201,2202],{},[81,2203],{"alt":2204,"src":2205},"Seção Typography do style guide — escala tipográfica com pesos e tamanhos de heading e corpo de texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-typography.jpg",[15,2207,2208,501,2211,2214,2215,2217,2218,2220],{},[436,2209,2210],{},"Font Family\u002FHeading",[436,2212,2213],{},"Font Family\u002FText"," são duas variáveis de texto, não uma. O ",[436,2216,2164],{},"\nusa Sora com Poppins; o ",[436,2219,245],{}," troca para Federo com Gantari. A marca de um criador\nraramente está só na cor, e um sistema que temiza cor mas não tipografia entrega meia troca.",[10,2222,2224],{"id":2223},"o-modo-aplicado","O modo aplicado",[15,2226,2227],{},[81,2228],{"alt":2229,"src":2230},"Frame Valles do style guide — o tema Valle aplicado em composição de página, com tipografia e paleta próprias","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-valle.jpg",[15,2232,2233],{},"Aqui é onde a promessa fica verificável: nenhuma seção foi redesenhada para produzir esta\nimagem. Trocou-se o modo.",[10,2235,2237],{"id":2236},"próximo-passo-componentes-próprios","Próximo passo: componentes próprios",[15,2239,2240,2241,2243,2244,2246],{},"A camada de variáveis é a fundação; o que vem agora são componentes construídos sobre ela.\nO kit do Relume cobre o vocabulário genérico de uma landing page — hero, prova social,\npreço, CTA. O que ele não tem são as seções que as páginas de criador da Braip repetem a\ncada lançamento: bloco de oferta com preço e parcelamento, cronograma de protocolo, kit de\nproduto, garantia. Cada uma dessas desenhada como componente que consome ",[436,2242,2147],{},"\ne ",[436,2245,2210],{}," entra herdando o tema de qualquer criador no dia em que for criada.",[15,2248,2249],{},"É esse conjunto que decide se o sistema cumpre a promessa. Ele foi construído para reduzir o\ntempo de produção de uma landing page, e é isso que a arquitetura pretende — mas ainda não\nmedi. Sem um antes e um depois cronometrados, qualquer número aqui seria invenção.",[10,2251,217],{"id":216},[15,2253,2254,2255,2257,2258,2260,2261,2263,2264,2266,2267,2269],{},"Teria começado pelo ",[436,2256,245],{},", não pelo ",[436,2259,2169],{},". Escolhi montar primeiro o tema mais\ndistante do ",[436,2262,2164],{}," porque era o mais interessante de fazer — e ele de fato provou que a\narquitetura aguenta uma inversão completa de paleta. Mas o ",[436,2265,2169],{}," é um tema meu, sem\nprazo e sem ninguém esperando; o ",[436,2268,245],{}," é de um criador real, com landing page para\nsair. Terminei o experimento e deixei o caso de uso pela metade, que é exatamente a ordem\nerrada quando o sistema existe para atender demanda de time.",{"title":228,"searchDepth":229,"depth":229,"links":2271},[2272,2273,2274,2275,2276,2277],{"id":2110,"depth":229,"text":2111},{"id":2151,"depth":229,"text":2152},{"id":2198,"depth":229,"text":2199},{"id":2223,"depth":229,"text":2224},{"id":2236,"depth":229,"text":2237},{"id":216,"depth":229,"text":217},"Relume Kit","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-cover.jpg","Capa do Creators Figma Kit sobre fundo roxo, com o logo da Figma em marca d'água e o selo de versão do kit.","Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing não vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do Relume Figma Kit na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.","Uma camada de variáveis sobre o Relume Figma Kit que troca a marca inteira de uma landing page em um clique de modo.",{},9,"\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit","2026 — em desenvolvimento","Figma Variables · Landing pages","Sistema de variáveis e curadoria do kit (componentes são do Relume Figma Kit)",{"title":2084,"description":2281},"trabalhos\u002Fcreators-figma-kit","Vitrine do sistema de temas que estou construindo sobre o Relume Figma Kit para o time de marketing da Braip — 42 variáveis em três modos que fazem uma landing page assumir a identidade de um criador sem redesenhar nenhuma seção.\n","A marca inteira troca em um clique.",[265,268,2294,266,2295],"Multi-marca","Em desenvolvimento",{"problem":2297,"action":2298,"outcome":2299},"Cada landing page de criador começava do zero — cor, tipografia e espaçamento redecididos a cada lançamento.","Montei uma camada de 42 variáveis com modos de marca sobre o Relume Figma Kit, separando primitives dos papéis semânticos.","Trocar o modo troca a marca da página inteira. Em desenvolvimento — o modo Izadora K ainda herda a paleta do Base.","NMEQlv89Ze3u30stu6FZT0wYnJ08JL-kDnFYlQlm4aE",{"id":2302,"title":2303,"body":2304,"client":2303,"clips":246,"cover":2320,"coverAlt":2420,"description":2421,"draft":249,"extension":250,"featured":249,"headline":2422,"meta":2423,"navigation":253,"offer":254,"order":2424,"path":2425,"period":1406,"platform":2426,"role":2427,"seo":2428,"stem":2429,"summary":2430,"tagline":2431,"tags":2432,"tldr":2437,"video":246,"year":1406,"__hash__":2441},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes.md","AML Locações",{"type":7,"value":2305,"toc":2412},[2306,2315,2321,2325,2343,2349,2355,2361,2365,2368,2374,2378,2385,2391,2395,2398,2404,2406,2409],[15,2307,2308,2309,2314],{},"A ",[2094,2310,2313],{"href":2311,"rel":2312},"https:\u002F\u002Famllocacoeseservicos.com.br",[2098],"AML Locações e Serviços"," aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.",[15,2316,2317],{},[81,2318],{"alt":2319,"src":2320},"Topo do site da AML: menu, título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" e botão Fale conosco sobre foto de caminhão munck em operação.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-cover.jpg",[10,2322,2324],{"id":2323},"o-design","O design",[15,2326,2327,2330,2331,2334,2335,2338,2339,2342],{},[35,2328,2329],{},"Paleta."," Verde-petróleo (",[436,2332,2333],{},"#004A4E",") como base, um verde mais claro (",[436,2336,2337],{},"#006A6F",") para\nseparar blocos e dourado (",[436,2340,2341],{},"#D79D51",") reservado só para ação e destaque. Escolhi escuro como\ncor dominante para as fotos de equipamento — céu aberto, ferro, canteiro de obra — pousarem\ncom contraste sem precisar de tratamento pesado. O dourado aparece pouco, e por isso funciona:\nonde ele está, é para clicar.",[15,2344,2345,2348],{},[35,2346,2347],{},"Tipografia."," Plus Jakarta Sans nos títulos, Heebo no texto corrido. A headline \"Deixe o\npesado por nossa conta!\" é a única frase da primeira dobra em tamanho grande — uma promessa\nde serviço em linguagem de gente, não de equipamento.",[15,2350,2351,2354],{},[35,2352,2353],{},"Estrutura."," Página única com cinco movimentos: promessa, quatro pilares (excelência,\ninovação, comprometimento, segurança), três portas para as páginas internas (equipamentos,\nserviços, sobre), prova social e contato. Cada bloco existe para reduzir uma dúvida\nespecífica, na ordem em que a dúvida aparece.",[15,2356,2357],{},[81,2358],{"alt":2359,"src":2360},"Bloco de navegação do site: apresentação da AML e três cartões que levam para Equipamentos, Serviços e Sobre.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-navegacao.jpg",[90,2362,2364],{"id":2363},"prova-social-como-seção-inteira-não-como-rodapé","Prova social como seção inteira, não como rodapé",[15,2366,2367],{},"Serviço pesado se vende por reputação. Em vez de espremer depoimentos numa faixa, dei a eles\no maior bloco da página, com relatos completos — atendimento, pontualidade, execução — em vez\nde frases de vitrine. É a seção mais alta do site, e isso é intencional: é o argumento que\nconverte.",[15,2369,2370],{},[81,2371],{"alt":2372,"src":2373},"Seção de depoimentos do site da AML, com relatos de clientes em cartões sobre fundo claro.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-depoimentos.jpg",[90,2375,2377],{"id":2376},"duas-rotas-de-contato-nenhuma-escondida","Duas rotas de contato, nenhuma escondida",[15,2379,2380,2381,2384],{},"O rodapé da página oferece formulário ",[35,2382,2383],{},"e"," WhatsApp, porque esse público resolve por\nmensagem. Um FAQ curto responde antes do contato as três perguntas que sempre chegam —\nalcance da lança, dimensões do caminhão, peso suportado — para que a conversa comece já na\nnegociação, e não na especificação.",[15,2386,2387],{},[81,2388],{"alt":2389,"src":2390},"Bloco final do site: chamada \"Faça seu orçamento!\", botão de WhatsApp e FAQ com perguntas sobre alcance, dimensões e capacidade do caminhão.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-faq.jpg",[10,2392,2394],{"id":2393},"como-foi-feito","Como foi feito",[15,2396,2397],{},"WordPress com Elementor — escolha do cliente, que precisava editar conteúdo sozinho depois.\nIsso definiu o desenho: nada que dependesse de código customizado para continuar funcionando\nquando outra pessoa mexesse. Fiz o design, o tratamento das fotos de equipamento, a montagem\ne a estrutura de SEO on-page (títulos, hierarquia de headings, meta title com a região\natendida).",[15,2399,2308,2400,2403],{},[35,2401,2402],{},"copy é da Bianca Lima"," — incluindo a headline. Meu trabalho foi dar a ela a hierarquia e\no espaço que ela pedia.",[10,2405,217],{"id":216},[15,2407,2408],{},"Deixei a página inicial com 4.997 px de altura no desktop e 6.130 px no mobile — no celular,\na prova social só chega depois de muita rolagem, justamente onde ela é mais necessária. Se\nrefizesse, cortaria o bloco de pilares no mobile e subiria os depoimentos.",[15,2410,2411],{},"Também não instrumentei nada. Não há evento de clique no botão de WhatsApp nem no envio do\nformulário, então não sei por qual das duas rotas os orçamentos realmente chegam — e essa era\na única pergunta que o site poderia ter respondido sozinho.",{"title":228,"searchDepth":229,"depth":229,"links":2413},[2414,2418,2419],{"id":2323,"depth":229,"text":2324,"children":2415},[2416,2417],{"id":2363,"depth":238,"text":2364},{"id":2376,"depth":238,"text":2377},{"id":2393,"depth":229,"text":2394},{"id":216,"depth":229,"text":217},"Topo do site da AML Locações com o título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" sobre foto de caminhão munck e fundo verde-petróleo.","A AML Locações e Serviços aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.","Um site de locação de caminhão munck desenhado para parecer tão sólido quanto o equipamento que aluga.",{},10,"\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes","Site institucional · WordPress e Elementor","Design, tratamento de imagem e build no Elementor (copy de Bianca Lima)",{"title":2303,"description":2421},"trabalhos\u002Faml-locacoes","Vitrine do site da AML Locações e Serviços: verde-petróleo e dourado, tipografia grande e um caminho curto até o WhatsApp. Design, arte e montagem no Elementor; a copy é da Bianca Lima.\n","Do zero ao ar, imagem por imagem.",[2433,2434,2435,1414,2436],"Site institucional","WordPress","Elementor","Cliente local",{"problem":2438,"action":2439,"outcome":2440},"Uma locadora de munck ativa desde 1996 sem presença digital que passasse a mesma confiança do serviço.","Desenhei um site de página única com paleta verde-petróleo e dourada, tipografia grande e contato a um clique em qualquer altura da rolagem.","Site no ar em amllocacoeseservicos.com.br, com orçamento por formulário e por WhatsApp. Métricas ficaram com o cliente.","oUnSvzYy6bQqeDE3ycXx1ftI6N8G0b_C9jsapxcqFLw",{"id":2443,"title":2444,"body":2445,"client":383,"clips":2567,"cover":2583,"coverAlt":2584,"description":228,"draft":249,"extension":250,"featured":249,"headline":2585,"meta":2586,"navigation":253,"offer":388,"order":2587,"path":2588,"period":275,"platform":2589,"role":2590,"seo":2591,"stem":2592,"summary":2593,"tagline":396,"tags":2594,"tldr":2596,"video":2600,"year":275,"__hash__":2603},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-lancamento.md","App Braip — Lançamento",{"type":7,"value":2446,"toc":2559},[2447,2451,2454,2460,2466,2470,2476,2482,2486,2492,2498,2504,2508,2514,2520,2522,2548,2554,2556],[10,2448,2450],{"id":2449},"uma-pergunta-por-ato","Uma pergunta por ato",[15,2452,2453],{},"O filme segue as perguntas que o produtor faz ao abrir o app. Cada ato tem uma frase, uma tela\nreal e um movimento.",[15,2455,2456],{},[81,2457],{"alt":2458,"src":2459},"Parede com as telas do App Braip — home, vendas, detalhe, saque, histórico e biometria — lado a lado.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-parede.jpg",[15,2461,2462],{},[81,2463],{"alt":2464,"src":2465},"Home do App Braip em close: saudação, atalhos de saldo, saque e vendas, e o saldo disponível.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-home.jpg",[10,2467,2469],{"id":2468},"vendas","Vendas",[15,2471,2472],{},[81,2473],{"alt":2474,"src":2475},"iPhone inclinado na tela de vendas com o total do período e um balão de valor flutuando acima.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-vendas.jpg",[15,2477,2478],{},[81,2479],{"alt":2480,"src":2481},"Detalhe da venda em close: produto, valor pago e situação do pagamento.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-detalhe.jpg",[10,2483,2485],{"id":2484},"saques","Saques",[15,2487,2488],{},[81,2489],{"alt":2490,"src":2491},"Três iPhones em coverflow sobre fundo escuro com detalhe da venda, solicitar saque e histórico.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-coverflow.jpg",[15,2493,2494],{},[81,2495],{"alt":2496,"src":2497},"iPhones no fluxo de solicitar saque com a lista de contas bancárias subindo de baixo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-saque.jpg",[15,2499,2500],{},[81,2501],{"alt":2502,"src":2503},"Histórico de saques com filtros por status e cadeados em 3D ao fundo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-historico.jpg",[10,2505,2507],{"id":2506},"segurança-e-fecho","Segurança e fecho",[15,2509,2510],{},[81,2511],{"alt":2512,"src":2513},"Tela de ativação do Face ID com cadeados em 3D entrando pelas bordas.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-biometria.jpg",[15,2515,2516],{},[81,2517],{"alt":2518,"src":2519},"Logo da Braip em branco sobre o roxo da marca, quadro final do filme.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-marca.jpg",[10,2521,2394],{"id":2393},[44,2523,2524,2530,2536,2542],{},[47,2525,2526,2529],{},[35,2527,2528],{},"Roteiro antes de animar."," 120 BPM, cada corte na batida, 1.800 quadros por formato.",[47,2531,2532,2535],{},[35,2533,2534],{},"Telas reais, não mockup refeito."," As artes saem do arquivo do app, em camadas, para\nseparar e girar em 3D.",[47,2537,2538,2541],{},[35,2539,2540],{},"Mesmas curvas do produto."," As entradas e saídas usam as curvas de motion do design\nsystem; o filme se move como o app.",[47,2543,2544,2547],{},[35,2545,2546],{},"Render determinístico"," em HTML + GSAP com HyperFrames, nos formatos 4:5 e 9:16 a partir\nda mesma fonte.",[15,2549,2550,2551,2553],{},"O design das telas está no case ",[2094,2552,280],{"href":390},"; aqui está só o\nlançamento. Métricas de alcance ficaram com o time de marketing da Braip.",[10,2555,217],{"id":216},[15,2557,2558],{},"Começaria pelo formato 9:16. Montei o feed 4:5 primeiro e adaptei o stories depois, e o\ncoverflow perdeu espaço lateral na versão vertical — teria sido mais simples desenhar para o\nquadro mais estreito e abrir para o mais largo.",{"title":228,"searchDepth":229,"depth":229,"links":2560},[2561,2562,2563,2564,2565,2566],{"id":2449,"depth":229,"text":2450},{"id":2468,"depth":229,"text":2469},{"id":2484,"depth":229,"text":2485},{"id":2506,"depth":229,"text":2507},{"id":2393,"depth":229,"text":2394},{"id":216,"depth":229,"text":217},[2568,2573,2578],{"src":2569,"poster":2570,"title":2571,"note":2572},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-linkedin.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-linkedin.jpg","Abertura","O cadeado abre e a marca entra antes do produto.",{"src":2574,"poster":2575,"title":2576,"note":2577},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m04-iphone-explode-desktop-loop.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m04-iphone-explode-desktop-loop.jpg","iPhone explodido","As camadas da home se separam na One Page.",{"src":2579,"poster":2580,"title":2581,"ratio":1498,"note":2582},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m08-coin-rise-desktop.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m08-coin-rise-desktop.jpg","Moedas subindo","Transição de seção da One Page, no ritmo da rolagem.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-capa.jpg","iPhone inclinado com a home do App Braip — saldo disponível de R$ 8.960,40 e botão de solicitar saque — sobre fundo branco.","Sessenta segundos para mostrar um app inteiro — vendas, saques e biometria — sem dizer uma palavra a mais.",{},11,"\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-lancamento","LinkedIn (feed 4:5 e stories 9:16) · One Page web","UI\u002FUX Product Designer — direção de motion, roteiro e montagem",{"title":2444,"description":228},"trabalhos\u002Fapp-braip-lancamento","O lançamento do App Braip v2 contado em imagem: o filme de 60 segundos para o LinkedIn, a abertura da marca e as peças de motion da One Page, todos montados a partir das telas reais do app.\n",[368,2595,398,399],"Lançamento",{"problem":2597,"action":2598,"outcome":2599},"O app novo estava pronto, mas um print estático não mostra o que mudou — e no feed o produtor decide em dois segundos se para ou rola.","Roteirizei um filme de 60 segundos em cinco atos, um por pergunta do produtor, animado com as telas reais do app e as curvas de motion do design system.","Filme em dois formatos (feed e stories), abertura da marca e peças de motion da One Page entregues para o lançamento.",{"src":2601,"poster":2602},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-60s.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-60s.jpg","ZHzvuYHZOAS031BakokUGFBeIIji94Woa9-yew9RGFM",1792183836797]